Как тебе наша новая мама?

«Коралина в стране кошмаров» - фильм-страшилка о проблемах отцов и детей Экранизация одноименной книги Нила Геймана режиссером «Кошмара перед Рождеством» демонстрирует нам сложную цепь заимствований в полном соответствии с мыслью, что новых сюжетов в искусстве не существует.

Коралина, дочь работящих родителей, переезжает вместе с семьей из Мичигана в Орегон, в необычный дом старой постройки под названием «Розовый замок». Запущенный сад, болотистая округа, странные соседи - все это вызывает у Коралины приступы скуки. Родители все время заняты, единственный сосед-ровесник Вайби кажется глупым, а фотография друзей возле кровати, с которыми она неизвестно когда увидится, завершает картину человека оказавшегося в плену беспросветного уныния.

Обследуя дом, Коралина обнаруживает маленькую дверь, которую давным-давно заклеили обоями. Девочка открывает ее, но не обнаруживает за ней ничего, кроме кирпичной стены. Однако ночью белая мышка приглашает ее убедиться, что за дверью вопреки разочарованиям, находится удивительный мир, стоит только проползти через маленькую дверь на четвереньках. Другая мама и Другой папа здесь не заняты работой с утра до вечера, в этом доме для Коралины готовят вкусный ужин, соседи милы и общительны, а Вайби не говорит глупостей. Единственная странность, что у всех, кого Коралина встречает в новом мире, вместо глаз пришиты большие черные пуговицы. Ситуация как в анекдоте: «Как тебе наша новая мама?»

Очень продуманная работа с точки зрения создания атмосферы, в сюжетном содержании «Каролина в стране кошмаров» представляет собой мелко нарезанный салат из немного подвявших, но хорошо знакомых ингредиентов. Уэллсовская дверь в стене, за которой находится чудесный сад, воплощается с кэролловской атрибутикой и приправляется задачей спасения родителей в духе «Унесенных призраками».

Кстати, последнее - не единственный след японской мультипликации: визуальную концепцию «Коралины» разрабатывал художник Тадахиро Уесуги, тот же что работал над культовым фильмом студии Гибли «Мой сосед Тоторо».

Белая мышка - проводник, исчезающий во время первой беседы кот, которому чеширскую улыбку с успехом заменяют глаза усталого психоаналитика, перемещения через зеркала - не полный список до боли знакомых символов. А превращение Другой мамы в кровожадную старуху-колдунью, заставляют вспомнить «Пряничный домик» и Пелевина: «Экономика, основанная на посредничестве, порождает культуру, предпочитающую продавать созданные другими образы вместо того, чтобы создавать новые». Короче, «Папа, тебя обманули, эта мама давно уже не новая».

Другой хромающей ногой можно считать некоторую спутанность повествования. Сюжет не дает ответов на вопросы, кто же все-таки этот главный отрицательный персонаж, почему он оказался в потустороннем доме, для каких конкретно манипуляций ему нужна была Коралина. Историю кукол тоже хотелось бы узнать подробнее. Может здесь, как и с «Обитаемым островом», «Хранителями» и «Рыбкой Поньо» - ответы на вопросы остались в первоисточнике, за недостатком сценарного тщания и экранного времени? Возможно так. Но, фильму явно не хватает самостоятельности.

Следует все же отметить, что образы Коралины, ее родителей и соседей получились убедительными и запоминающимися. Атмосфера создана весьма успешно, фильм получился красивым и вполне страшненьким. И даже для любителей философской изюминки может найтись в этой работе кое-что интересное.

Например, достойной в этой картине находкой можно считать мысль, что вам вряд ли удастся по-настоящему насладиться чудом, если вы изо дня в день ползете к нему на четвереньках.

18.04.2009 / Евгений Ершов