Балетный «тенор» Италии

Танцовщик Роберто Болле подтвердил в Большом театре, что Италия - это не только опера Звезда мирового балета Роберто Болле выступил в пятницу в спектакле «Жизель» на сцене Большого театра.

Двухметровому красавцу-атлету, будто сошедшему с обложек глянцевых журналов, выпала уникальная историческая роль. Воспитанник старейшей балетной школы Европы при миланском театре "Ла Скала", он начал свою карьеру с роли Тадзио в балете «Смерть в Венеции», на которую его выбрал сам Рудольф Нуреев. В репертуар Болле быстро вошли все классические принцы, воины, герои-любовники и божества во главе с баланчинским Аполлоном, для которых этот танцовщик создан самой природой.

Он быстро добился мирового признания. Болле - один из самых востребованных современных танцовщиков. Он выступает не только в лучших балетных театрах мира, но и на торжественных церемониях британской королевы и папы римского, с 1999 года является послом доброй воли ЮНИСЕФ и пользуется популярностью поп-звезды.

Однако его уникальность кроется в другом. Он едва ли не первый за всю историю итальянский танцовщик, ставший лицом своей страны. Итальянский балет ведет свой род с эпохи Возрождения, но его прославили, прежде всего, дамы. Знаменитые мужчины итальянского балета - Гаспаро Анджолини, Филиппо Тальони, Гаэтано Вестрис, Энрико Чекетти - танцевали виртуозно, но в историю вошли как хореографы и педагоги. А танцовщик-легенда Огюст Вестрис, несмотря на итальянское происхождение своего отца и учителя, завоевал славу во Франции.

Таким образом, в лице Роберто Болле итальянский мужской танец, да и балет в целом, берет исторический реванш. Весь мир привык, что Италия - это, помимо истории, архитектуры, кино и мафии, прежде всего, опера. Теперь этот перечень пополнил собой Роберто Болле.

В «Жизели» Большого театра Болле сделал всё, чтобы артистически соответствовать своему положению. Его граф Альберт, переодевшийся крестьянином для деревенских развлечений вдали от знатной невесты, оказался величественным, как римский патриций. Точно найденные жесты и позы были благородно просты и естественны, исполнены значительности, достоинства и внутренней энергии. Строго говоря, темперамента Болле недостает. Зато ему не откажешь в искренности. В первом акте он убедительно представил вероломного графа правителем, восхищенным крестьянкой, а во втором - честным малым, готовым искупить вину, а не просто вымолить прощение.

Искупить на сей раз удалось: финал Болле украсил столь мощной и долгой серией виртуозных прыжков с заносками, что зал аплодировал в такт на протяжении всего пассажа. Но главное - он выступил достойным партнером, выигрышно преподносившим свою давнюю знаменитую партнершу Светлану Захарову. Обычно сильная сторона Захаровой-Жизели - «потусторонний» второй акт, где её героиня-видение завораживает певучими линиями танца. К этим достижениям балерина на сей раз добавила гораздо более убедительные, простые и трогательные манеры в первом акте. В результате знаменитый в Европе дуэт Захаровой и Болле оказывается не гламурным, как у оперных пар Анжела Георгиу - Роберто Аланья, или Анна Нетребко - Ролландо Виллазон, а по-настоящему артистическим.

25.11.2007 / ЯРОСЛАВ СЕДОВ Материал опубликован в "Газете" №221 от 26.11.2007г.