Песни с чувством вины

Певец Бек Хансен выпустил альбом «Modern Guilt» Сегодня вышел релиз нового альбома Бека (Beck) - «Modern Guilt». У американского певца и композитора Бека Хансена интересная биография, точнее, семейная история. Его отец - музыкант, мать была завсегдатаем «Фабрики» Энди Уорхола, дед - пресвитерианский священник, а жена - актриса. И тем не менее из творческой домашней среды он ворвался в поп-музыку с композицией, возвещающей о его собственной неудачливости.

Многие наверняка знают его хит «Loser» («Я лузер, детка! Почему бы тебе не прибить меня?»), прославивший Бека еще в начале 1990-х годов. Позже, сумев преодолеть славу автора одного хита, Бек нашел собственный стиль, оказавшийся чем-то сродни детскому конструктору. Обложка предыдущего альбома Бека «The Information» представляла собой квадрат миллиметровой бумаги с прилагавшимся к нему комплектом наклеек, которые каждый, кто приобретал диск, мог расставить произвольным образом. Подобные коллажи всегда являла собой и музыка Бека, будто без особых концептов и усилий склеенная из очевидных слагаемых поп-музыки.

Американский фолк и хип-хоп, гитарный рок и сэмплоделика, фанк и босса-нова слиты в его композициях воедино. Это похоже либо на недоломанную игрушку, либо на недособранный механизм: вроде бы все ворочается, жужжит, трещит, позвякивает и попискивает, да и мелодию легко можно разобрать, а все равно не поймешь, как это все работает и почему не разваливается.

Над последним альбомом Бека работал продюсер Дэнжер Маус, который до этого продюсировал, например, виртуальный анимационный проект Gorillaz, а сейчас играет в собственной весьма успешной группе Gnarls Barkley, и вообще, кажется, все его последние проекты безупречны. И «Modern Guilt» Бека - не исключение. Здесь звук стал будто собраннее, а ритм-секция - увереннее. По числу идеальных поп-песен «Modern Guilt» - один из лучших альбомов Бека: совсем нет хип-хоп-речитативов, зато много спокойных и грустных песен, много струнных аранжировок и в то же время резкого бита.

Влияние Дэнжера Мауса заметно в композициях «Gamma Ray» и «Youthless» - и там, и там бубнящий бас сопровождается позвякивающими ударными. А в «Chemtrails» Бек неожиданно обращается к психоделике: под конец трека плотность звука зашкаливает, а электрогитары просто захлебываются в истерике. В двух песнях «Modern Guilt» заявлена молодая американская фолк-певица Кэт Пауэр, но голоса ее не слышно - вероятно, подыгрывает на гитаре или что-то в этом роде.

Лучшая песня альбома «Walls» начинается со скрипичных сэмплов, вслед за которыми вступают ударные, напоминающие постукивания по жестяному ведру. В общем-то, ничего, кроме привязчивой зацикленной струнной мелодии, да нежного голоса певца в этой песне и нет. Именно так просто песни Бека и рождаются. А сам он на пороге сорокалетия выглядит, как невинный юнец: белобрысые кудри, румянец на щеках и субтильная фигура. Единственное, что выдает в нем человека зрелого, - тексты.

«Современное чувство вины» - примерно так можно было бы перевести название альбома. Почти каждая песня здесь о фрустрации, о поиске себя и бегстве от свободы - о том, с чем сталкивается в наше время каждый. «Что ты будешь делать, когда все стены рухнут на тебя?», «твой мозг, как скиталец, покинувший сгоревший дом», «я чувствую, что все вокруг приготовилось сбить меня с ног». Бек поет о том, как на улице нервно, а дома зябко, как проступающее в предметах отражение наводит страх. Кризис среднего возраста, как это порой бывает, не вылился у певца в творческую бесплодность. А как человек он оказался щедрее и талантливее многих своих коллег.

09.07.2008 / МАРИНА ЗЕНКИНА Материал опубликован в "Газете" №127 от 10.07.2008г.