Пуля не дура

В прокат вышел фильм Тимура Бекмамбетова «Особо опасен» Самый ожидаемый летний блокбастер года, комиксовый триллер Тимура Бекмамбетова «Особо опасен», вышел на экраны и мгновенно превратился в повод для стычек зрителей и кинокритиков. После первой канонады рецензий интересно отойти чуть в сторону: возможно, оттуда виднее, как шел режиссер Бекмамбетов к своей новой голливудской жизни.

Сюжет фильма «Особо опасен» благодаря энтузиастам рекламного дела и настройщикам сарафанного радио известен в неприлично мелких подробностях. Сначала разложили по полкам путь Бекмамбетова к голливудскому счастью, обнаружив соблазнительные для мейджоров гигантские бокс-офисы его фильмов, сделанных в содружестве с самым первым российским каналом. Далее разнюхали, какое следствие имели эти заслуги для решений, которые принимаются далеко-далеко, и узнали про жену Брэда Питта в одной из главных ролей, а также умилились Константину Хабенскому в одной из неглавных. Затем под лупой изучили сумму, которую в это кино не побоялись вложить и которая росла, пока не доросла до сумасшедших миллионов (обычно не предлагаемых голливудским новичкам).

Теперь пришла пора разобраться в более далеком прошлом Бекмамбетова, а именно - в военном. Начинал этот режиссер не с роликов о том, как работники одного богатого банка решили изучить по картинкам всемирную историю, а со снятого совместно с Геннадием Каюмовым 15 лет назад фильма «Пешаварский вальс» об афганской войне. Там советские пленные, обреченные на гибель в пакистанском лагере, затевали и осуществляли побег. Но об их пленении никаких официальных донесений командованию не поступало, поэтому советская же авиация беглецов и накрыла, стоило им добраться до средств технической связи и выдать себя. Получилась история о том, что попытка взять судьбу в свои руки - пустая затея.

Затем Бекмамбетов снял два «Дозора», где речь шла опять про то, что Темные со Светлыми разбираются всерьез, а нам остается принимать решения из их рук и о самостоятельном строительстве судьбы не думать. После была «Ирония судьбы - 2»: Бекмамбетов взялся продолжить чужое кино, где именно судьба, даром что с помощью пьяных друзей, сводила ленинградскую одинокую училку со столичным доктором-бобылем. В фильме-продолжении режиссер первым делом объяснил зрителям, что никакая судьба Надю с Женей не сводила: операция по соединению сердец - результат сознательной дурости сильно упарившихся в бане дядек.

В Голливуде Бекмамбетов намеренно стартовал с банальнейшей из всех банальных коллизий мейнстрим-кино: зачуханный клерк (Джеймс Макавой), лишенный малейших призраков воли не то что к победе, но просто к жизни, балансирует на грани и вот-вот сорвется в тартарары полнейшего ничтожества, но тут получает знак. Знак воплощен в губастой Фокс (Анджелина Джоли), которая резко объясняет смертнейшему из смертных, на что он способен и к чему предназначен. Не углубляясь в известный сюжет, можно лишь сказать, что рядом с дивой-лисой ошивается чернокожий кот Базилио (Морган Фримен), и ничего хорошего от этих соблазнителей не жди. Однако клерку это почему-то неясно, причем зрители по замыслу автора должны обладать такой же непонятливостью.

Похоже, режиссер Бекмамбетов сделал автобиографическое кино, и это его путь. Путь главного персонажа, который якобы учится управлять судьбой. Если так, то интересно поразгадывать загадки. Скажем, кого имел в виду и вывел Бекмамбетов под видом сектантов-соблазнителей, разумеется, метафорических? И что за отца, разумеется, метафорического, ему было назначено убить? И как все же быть с судьбой? Он и вправду считает, что герой получает способность ею управлять, или думает ровно противоположное? И если все же управлять герой может, тогда то, что происходит в финале, - это и есть акт управления судьбой? И как ко всему этому отнестись?

Тут возможны разные трактовки. Потому что главная героиня фильма - пуля, умеющая летать в обход. Точнее, в облет. И ей прямолинейные «да или нет» неведомы. Нормальные герои всегда идут в обход, учил зрителей Ролан Быков в «Айболите-66». Бекмамбетов - нормальный герой, он до Голливуда добирался на перекладных, в облет. Но каким бы бокс-офисом не накрыло его и в самом деле ловкий и энергичный фильм, вопрос о судьбе остается открытым. О жизни, впрочем, тоже.

01.07.2008 / ДМИТРИЙ САВЕЛЬЕВ Материал опубликован в "Газете" №121 от 02.07.2008г.