Опыты на людях

Фрэнк Миллер не осилил тему комикса в кино Если главный злодей днями выходящего на российские экраны фильма «Мститель», безумный ученый Спрут, апробировал свой суперрастворитель на кошке, то режиссер Фрэнк Миллер обошелся без промежуточных опытов, сразу скормив свою работу людям. Очень гуманно с его стороны: зачем же так мучить животных?

В интервью Фрэнк Миллер говорил, что взялся за «Мстителя», потому что его всегда поражала драматургическая глубина комикса Уилла Эйснера. Тем, кто никогда даже в руках не держал это классическое творение и познакомился с ним посредством экранизации (а таковых абсолютное большинство, особенно в нашей стране), эти слова могут показаться форменным издевательством, ибо фильм оставляет ощущение, что большей тупости мир еще не видел.

После потрясающего «Города грехов», в котором Миллер выступил полноправным сорежиссером Роберта Родригеса, казалось, что нас ждет новый шедевр. Оба этом говорили красивые до безобразия рекламные ролики и промофотографии.

Однако после просмотра «Мститель» наводит на мысль, что Родригес все делал сам, а имя Миллера вписал из чистого уважения перед художником. Иначе куда подевались стиль, вкус, чувство ритма Фрэнка?

Впрочем, беды картины начинаются со сценария. Сюжет даже пересказывать не хочется. Он похож на сон: пока смотришь - все вроде бы более или менее складно, а когда, проснувшись, пытаешься пересказать - понимаешь, что полный бред. Основная сюжетная коллизия построена на противостоянии сумасшедшего ученого (в комиксах они все безумны, как Мартовский заяц) по прозвищу Спрут и бывшего полицейского, которого тот оживил, сделав неуязвимым, с помощью - только не падайте - крови Геракла. Оживший мертвец назвал себя Мстителем и, нацепив маску Мистера Икс и красный галстук, бросился бить «плохих». Не менее активно он соблазняет красивых девушек, встреченных на пути.

Излишне говорить о совершеннейшей картонности персонажей. Кажется, авторы даже не пытались их раскрыть. Герои говорят глупости вселенского масштаба то с неимоверным пафосом, то с претензией на юмор. Только ленивый в своем отзыве не вспомнит фразы про то, что «унитаз - это всегда смешно» и что «галстук обязательно должен быть красным». Назвать этот обмен репликами диалогом язык не поворачивается.

Все говорит о том, что перед нами - попытка создать нечто вроде ироничного трэша с большой фигой в кармане, от которой у дипломированного культуролога может случиться афилактический шок. Артефакты из древнегреческой мифологии, параллели с древнегреческими же трагедиями, злодеи, устраивающие цирк с конями, переодеваясь то в японские кимоно, то в форму офицеров СС... Что и говорить, фактура яркая, но ее надо было грамотно подать, а на это нужен талант постановщика.

Все-таки каждый должен заниматься своим делом. Если ты гениальный художник или сценарист, это вовсе не значит, что из тебя выйдет хотя бы неплохой режиссер. Это все-таки уникальный сплав навыков, в котором Миллер явно недосчитался сразу нескольких пунктов. Никакие звезды - а их здесь хватает - не способны отвернуть зрителя от того простого факта, что режиссура в «Мстителе» удивительно бездарная: такая, словно режиссер ушел в запой, а за него снимал помощник осветителя.

Чего не отнять - так это картинки: она эффектная. Но человек состоит не только из глаз. Есть еще мозг. И ему может стать неприятно от того, что его игнорируют.

19.01.2009 / АЛЕКСАНДР ФОЛИН Материал опубликован в "Газете" №7 от 20.01.2009г.