Горизонт Марка Петрова

В книгу Екатерины Андреевой «Соцреализм: от расцвета до заката», которая выйдет в марте 2019 года в Издательстве Яромира Хладика включены четыре статьи, представляющие собой четыре последовательных взгляда на историю советского искусства 1930-х —1960-х годов. Публикуем отрывок из статьи «Стратегия полисной жизни: Идеология и эстетика советского искусства второй половины 1950-х — 1960-х годов в Ленинграде».

Чтобы ответить на вопрос, каким был повседневный мир ленинградцев, современников и зрителей Симуна, стоит вспомнить еще одно мало известное имя — дизайнера Марка Петрова, автора множества образов, окружавших каждого из ленинградцев, от стиля Аэрофлота до сувенирных спичек, от конвертов пластинок до упаковочной бумаги для подарков, от коробок с лампочками до блокнотов. На одной из немногих сохранившихся фотографий он стоит на Дворцовой на фоне здания Главного штаба, молодой независимый денди в элегантном темном костюме, постановка фигуры обещает легкость и свободу движений, свойственную танцовщикам, и мало кто догадается, что мальчиком художник попал под вышедший на линию блокадный трамвай и всю жизнь вынужден был носить протез. История Марка Петрова — это особая страница ленинградского мифа: она о личном выборе «маленького человека», который в обществе немногих друзей и в одиночку противостоит насилию как принципу социальной жизни. Противостояние, и это главное, здесь сугубо эстетическое: миссия художника — проявлять красоту мира и тем самым приводить в гармонию общественную жизнь. Чтобы жить, Марку Петрову, художнику, нужно было иметь возможность смотреть. А это не просто, если в семь лет тебя окружает блокадный пейзаж. Через полвека в своем неопубликованном романе он перечисляет детали военной картины: белые кресты окон, льющийся с неба огонь и в сугробе голый труп апельсинового цвета без ягодиц.

Колер этого воспоминания сближает прозу художника с гаммой стихов Роальда Мандельштама, который был ему другом по духу и товарищем по несчастью, так как оба они зависели от постоянного приема обезболивающих. В 1949-м Марк Петров окончил СХШ, где учился и общий его с Мандельштамом товарищ Александр Арефьев. Сохранившийся от того года пейзаж Петрова «Ржевка» является одним из наиболее ранних и значительных шедевров живописи «арефьевского круга».

Петров видит картину далеко сверху (это арефьевцы удержали от довоенного ленинградского авангарда) и в самых ярких экспрессивных тонах. В его видении есть летейская значительность, свойственная также Рихарду Васми и Шолому Шварцу и доведенная до ясности пиктограммы: земля Ржевки с бараками на мысу алой слезой стекает в реку, петлей соединенную с горизонтом. Физиологическую резь алого художник абстрагирует каймой розового берега, уходящего в синеву реки времен. Ему нужно выявить орнаментальный ритм картины мира, ее изначальную красоту.

В России до недавнего времени традиционно презирали быт — в ожидании что Страшного Суда, что коммунизма. Поэтому область промграфики и дизайна еще в 1930-е стала прибежищем опальных модернистов. С 1962 года Марк Петров задает тон жизни Ленинграда своими дизайнерскими работами. Герой 1960-х, и Марк Петров тоже, всегда с сигаретой; зажигалка — заморская редкость, герой Марка Петрова — обладатель особого аксессуара, копеечного, но драгоценного, как табакерки елизаветинских времен: элегантного коробка спичек. На коробке — изображение собора Петропавловской крепости с фрегатом, самолетов в Пулково, станции метро «Московские ворота». Новая Голландия и кинотеатр «Гигант», Летний Сад и Пискаревское кладбище в этих миниатюрах одинаково легки, строги и прекрасны. Современные памятники звучат резче и плотнее, старинные — прозрачнее, истонченнее, но все они соприродны, похожи на гармоничную нотную запись. Марк Петров непринужденно убирает идеологию советской истории эстетическим фильтром, освобождает город от пут пропаганды, оставляя еще знакомый космическим 1960-м горизонт светлого будущего для всех, которое будет завтра и ради него стоит заниматься общим делом сегодня. Горожанин, для которого старается Петров, мог купить в магазине оформленную им в 1965 году пластинку «Музыкальное искусство Ленинграда», конверт которой теперешнему зрителю напомнит кому Казимира Малевича, кому Тимура Новикова. Супрематическую геометрию Малевича Марк Петров возвращает в ленинградский пейзаж: соединенные горизонтом вода и небеса в обрамлении корабликов Адмиралтейства по углам. Здесь полисная идеология Ленинграда очевидно свидетельствует о своей полной свободе от идеологии советского государства.

Книга Екатерины Андреевой «Соцреализм: от расцвета до заката» в краудфандинге Издательства Яромира Хладика: http://planeta.ru/campaigns/hladik