мои последние книжки

Борис Акунин
⌠Любовник смерти■.
⌠Любовница смерти■..
⌠Захаров■, 2001.
Два новых романа Б. Акунина ≈ ⌠Любовник смерти■ и ⌠Любовница смерти■ не особенно нравятся самому автору, да и в критике впервые встретили довольно прохладный прием. Заговорили о привкусе конвейера. Первый вариант ⌠Любовницы■ Акунин вообще забраковал, год выдерживал под спудом, потом переписал ≈ и все равно недоволен: ⌠Дело в том, что я очень люблю поэзию серебряного века и терпеть не могу его прозу. Очень дурной вкус, штампы, скука... А я стилизовался именно под романы начала века ≈ под декадентские романы со стрррастями■.
Дело, однако, не только в этом, а в том, что Москва и Питер, сконструированные при помощи Гиляровского (⌠Любовник■) и декадентов (⌠Любовница■), вышли у Акунина на этот раз очень плоскими. Такое сложное и пряное время, как начало века, с его болезненным, гибельным расцветом искусств и с нравственной распущенностью, заслуживало не таких простых опытов и не таких прямолинейных фабул.

Эдвард Радзинский.
⌠Игры писателей■.
⌠Вагриус■, 2001.
предупреждая критические недоумения, Бомарше у Радзинского восклицает: ⌠Театр ≈ не место для людей с хорошим вкусом!■ Так и слышу эту фразу, произнесенную звенящим фальцетом Радзинского с ангельской издевательской улыбкой.
Казалось бы, нормальный телевизионный Радзинский, любовь, кровь, террор, трупов горы, некоторое садо-мазо ≈ королева на гильотине, аристократки в заточении. Но что-то есть в этой книге и более серьезное, совершенно неподдельное: хорошо, а что делать в таком театре ≈ времен Давида и Робеспьера ≈ человеку с хорошим вкусом? Как ему вообще жить среди этого кровавого пира, среди гурманствующих любовников и музицирующих палачей? Где-то со второй половины этой книжки становится ясно, что вечный смешок Радзинского на самом деле не иронический, а истерический. И что кровавые глупости, пусть и очень эффектные с точки зрения театра, надоели ему хуже горькой редьки.

Ольга Новикова.
⌠Мужской роман. Женский роман■
⌠Вагриус■, 2000.
Тоже ⌠Вагриус■, и тоже о театре, но совсем по-другому. ⌠Женский роман■ уже издавался, и хотя он тоже весьма любопытен, сосредоточимся на мужском. Это книга остроумная, скандальная, местами неприличная, точная и чрезвычайно женская ≈ только женщины могут с такой симпатией писать о гомосексуализме. Два главных героя: известный режиссер Эраст, постановщик нашумевших гомэротических драм, и театральный критик Тарас, существо капризное, изнеженное и вероломное. Пед-Эраст и пи-Тарас попадают в разные коллизии, врут направо и налево, мучают влюбленных в них людей ≈ и все равно оказываются интереснее, мощнее и неотразимее классических нормальных людей. А талант ≈ это ведь та же перверсия, и нет в этом ничего дурного.
Книга и сама по себе увлекательна, но для человека, хоть сколько-то знающего театральную Москву, она таит море ядовитых и умных намеков.
Читал Дмитрий Быков.