Наслаждение убийством

Последние премьеры изобилуют сценами жестокости и насилия. В фильме Люка Бессона ╚Жанна д▓Арк╩ отрубленных голов не сосчитать, в нашумевшем ужастике ╚Глубокое синее море╩ акулы жрут людей, как рыбешек, а в ╚Бойцовском клубе╩ кровавая бойня представлена как некая философия, спасающая героев от безысходности бытия. Еще намедни показали ╚Зеленую милю╩, представившую смертную казнь на электрическом стуле во всех ее живописных подробностях, и ╚Гладиатора╩, где всех подряд колют и режут почем зря. Что ж, увлечение современных режиссеров вполне оправданно: сегодня потоки крови ≈ пожалуй, единственный беспроигрышный вариант привлечь зрителя. Пусть его лихорадит...


Сергея Жигунова проткнули шпагой, а Николая Еременко били головой о бетон
В России тема насилия на экране ≈ одна из самых больных и стоит в одном ряду с проблемой добычи денег на съемки. Актеры и режиссеры в один голос заявляют, что драки и трупы ≈ гадость несусветная и их, бедных, от этого коробит. Тем не менее крови в кино прибавляется.
Армен Джигарханян, который исполнил в жестоком сериале ╚Бандитский Петербург╩ одну из ролей, про съемки кровавых разборок рассказывать отказывается. Считает, что обсуждать подобные сцены вообще не стоит ≈ достаточно того, что зритель видит их на экране. ╚Актерское мастерство ≈ это таинство, ≈ объясняет Армен Борисович. ≈ Нельзя его нарушать в угоду любопытству. Если я всем подряд буду говорить про ампулки с кровью или накладные шрамы, люди неизбежно потеряют интерес к картине╩. А после паузы актер добавляет, что показывать ╚вот это вот╩ ≈ святой долг кинематографиста. В разумных пределах, конечно: ╚Американцы явно увлекаются кровавыми сценами. Более того, именно ими и привлекают людей. В русском же кино насилие показывают в назидание. Просто чтобы все знали, в каком мире живут.
Полина Кутепова, которая в фильме ╚Умирать легко╩ сыграла девушку, влюбленную в маньяка, ежечасно подвергалась истязаниям. Но разглашать подробности съемок тоже не собирается. ╚Сцены насилия используют к месту и не к месту, ≈ рассуждает актриса. ≈ Бывает, у фильма такая динамика, что драки и кровь смотрятся в нем очень органично. Глядя на Джеки Чана, например, просто любуешься. Или, скажем, в ╚Бойцовском клубе╩ без поединков никак не обойтись ≈ этого требует философия картины. Ну а второсортные ╚стрелялки╩ (упоминать названия картин не буду, чтоб никто не обиделся) способны вызвать лишь раздражение╩. Недавно на долю Полины снова выпала роль жертвы. На этот раз ее насилуют в сериале ╚Дальнобойщики╩, что снимается для НТВ. Говорить про эту роль актриса отказывается из суеверия. Признается только в том, что пришлось сильно поднапрячься: ╚Жестокие сцены отличаются от обыкновенных эпизодов. Это совершенно иная задача: ужас изображать сложнее. Кроме того, в них особенно заметно качество работы: не так рукой взмахнешь ≈ и губишь дорогущий дубль╩.
Николай Еременко, который в пору бурной молодости снялся в первом советском боевике ╚Пираты ХХ века╩, настолько азартно взялся за работу над жестокими сценами, что отказался от дублеров. До сих пор мучается от полученных травм: ╚Выбитые локти и таз напоминают о себе. Все это ≈ результат драки с Талгатом Нигматулиным (пиратом Салехом). Двадцать часов подряд меня для пущего эффекта швыряли на бетонный пол╩.
Сергей Жигунов против подобных экспериментов: ╚Когда снимаются драки, в импровизации практически никто никогда не ударяется. Это просто опасно. Меня как-то угораздило получить серьезную травму: на съемках ╚Гардемаринов╩ я заработал целых два ранения шпагами. Зазевался ≈ и проткнули╩.
Александр Абдулов тоже чуть не поплатился, согласившись поработать без дублера на съемках последнего фильма Эльдара Рязанова ╚Тихие омуты╩. По сценарию его героя сбивает машина и он какое-то время должен проехать на капоте. Естественно, загородил торсом лобовое стекло, а сидевшая за рулем Оксана Коростышевская потеряла управление и слишком близко подъехала к стоящей впереди машине. Длинные ноги Александра оказались между двух бамперов. К счастью, обошлось без переломов.
Впрочем, режиссеры, подвергающие актеров подобным испытаниям, тоже переживают. Юрий Кузьменко, постановщик фильма ╚Шереметьево-2╩, говорит откровенно: ╚Нет ничего противнее, чем снимать сцены насилия. В ╚Шереметьево-2╩ я снимал эпизод, в котором запугивали женщину. Я думал, как бы снять сцену пострашнее и поомерзительнее. Придумал. В итоге привязали хрупкую актрису к стулу, залепили рот пластырем, поставили над ней мускулистого мужика-статиста. Он ее реально бил и слепил глаза электрической лампой. Я посмотрел на это пять минут и не выдержал. Пришлось провести со статистом воспитательную работу ≈ чтоб не увлекался╩.


Том Хэнкс: ╚Пережил шок, наблюдая за казнью╩
Исполнитель главной роли в картине !╩Зеленая миля╩, Том Хэнкс, пребыывал на съемках сцены смертной казни в состоянии панического ужаса. ╚Мне до сих пор не доводилось видеть подобного╩, -- заявил актер после премьеры.
- Значит, нелегко было наблюдать, как поджаривают человека на электрическом стуле?
- Когда мы снимали казнь, то пытались с точности воспроизвести все детали этого процесса: показали даже ремни, которыми осужденного привязывают к электрическому стулу. Было важно, чтобы зрители могли увидеть, как все происходило на самом деле. Лично мне было довольно противно. Потому как режиссерская уловка заключалась в том, что все актеры должны были почувствовать себя на месте исполнению приговора. Меня лихорадило в течение трех часов, и я еще долго буду вспоминать эту сцену.
- Многие критики до сих пор удивляются: вы, который терпеть не может фильма ужасов, согласились сняться в фильме по Стивену Кингу, признанному мастеру этого жанра┘
- Я действительно не большой поклонник ужаса и не понимаю, в чем обычно заключается сюжет таких фильмов. Но ╚Зеленая миля╩ Стивена Кинга √ это скорее мистика.
- Вы встречались со Стивеном Кингом во время съемок?
- В день его рожденья. Ну мы ему поджарили пирог и все такое. Поболтали немножко┘
- ╚Зеленая миля╩ выставлялась на ╚Оскар╩ наряду с ╚Красотой по-американски╩. Правда ли, что вы хотели играть роль Кевина Спейси в картине, удостоенной премии?
- Конечно, я хотел бы сыграть роль Спейси. Но легко говорить после того, как фильм взял ╚Оскара╩.
- Вы оба номинировались на ╚Оскара╩ за лучшую мужскую роль┘
- Да какая разница. Все это часть околооскаравских тотализаторов, которые становятся все популярнее с каждым годом. Что я могу с этим поделать? Я думаю, что премию киноакадемии √ всего лишь хорошая реклама для фильма.
Интервью подготовлено по материалам Mr.Showbiz.