Лени и Сталь

Главное кинособытие июня, начисто забившее Московский кинофестиваль, - XI петербургский кинофорум "Послание к человеку", на который прилетела 98-летняя Лени Рифеншталь.

Ее имя известно всем, кто хоть что-нибудь знает о германском фашизме. Любимица (но, вопреки слухам, не любовница) Гитлера, создательница эталонного пропагандистского фильма "Триумф воли", пережившая заключение в психушку и многолетнюю обструкцию после войны, Рифеншталь заканчивает монтаж сразу двух своих новых картин (о подводном мире и о суданском племени нубийцев), продолжает нырять с аквалангом и выглядит изумительно бодрой. Это ее первый приезд в Россию, откуда родом ее бабушка с материнской стороны.
Рифеншталь утверждает, что снимала не политический фильм о рейхе, но прежде всего эстетический манифест. Да вдобавок работала без охоты, по принуждению. Не время сейчас спорить, так ли это: по мне, главное ее преступление - вовсе не "Триумф воли" с апологией военной мощи и ритуальных шествий, а "Долина" 1941 года, пасторальная сказочка, снятая в самое страшное время второй мировой (поговаривали, что цыган для съемок возили из концлагеря, но Рифеншталь упорно доказывает, что это клевета). Любопытнее другое: ретроспектива главного режиссера "Третьего рейха" приурочена к шестидесятилетию начала Великой Отечественной. Бессменный руководитель фестиваля, отличный документалист Михаил Литвяков, лично вручивший Рифеншталь фестивальную медаль и "Кентавра" за вклад в мировое киноискусство, мотивировал приглашение "фрау Фаустус" тем, что пора объективно разобраться в феномене тоталитарного сознания. Время идеологических клише прошло, пора воздать Лени должное как человеку искусства - актрисе, режиссеру, оператору, танцовщице, фотографу, мемуаристке.
Однако городские власти были настроены не столь благодушно: Литвякову позвонили из петербургского комитета по культуре и ненавязчиво отсоветовали показывать "Триумф воли" на Невском в кинотеатре "Аврора", да еще 21 июня. Мотивы, вероятно, были те же, что и в случае с полузапрещенным "Обыкновенным фашизмом" Ромма: очень уж похожи все эти факельные шествия и групповые ликования на те праздники, которыми так любит тешить свой разрушающийся город петербургский губернатор Яковлев. Возможны нежелательные ассоциации. Подчеркиваю, это моя личная догадка.
В результате показ был перенесен с четверга на вторник и состоялся в зале Дома кино, куда пускали только по аккредитации. Перед показом три студентки из общества "Мемориал" развернули на Караванной скромный пикет. Странно, но на сей раз взгляды мемориальцев совпали с позицией лимоновцев, которые тоже неодобрительно отнеслись к показу "Триумфа воли". Демонстрация, правда, не состоялась, хотя два десятка нацболов (без плакатов) потусовались у входа.
Это тем более любопытно, что эстетика Рифеншталь может быть названа образцовой национал-большевистской. На вопрос вашего корреспондента о том, в чем разница между Гитлером и Сталиным, она ответила, что разницы почти не усматривает, но отмечает, что Гитлер был большим социалистом, больше думал о том, чтобы человек труда испытывал радость и гордость за свой статус. Главным же итогом ХХ столетия Рифеншталь, часто называемая символом этого века, считает крах надежд на гармоничное устройство общества. "Однако если человечество откажется от идеализма, это будет хуже самоубийства", - подчеркнула она. Своей вины в деяниях рейха Лени не признает, поскольку "только снимала кино. И потом, Черчилль говорил в тридцать четвертом, что завидует народу, у которого такой фюрер. Почему я должна была оказаться умнее?"
Во время просмотра второй части "Олимпии" (если кто не знает, это хроникальный фильм об Олимпиаде 1936 года, которую Гитлер использовал, по-современному говоря, для активного пиара своей империи) Рифеншталь провели в зал Дома кино для встречи со зрителями. Поныне очень красивая, хорошего роста (167 см), безупречно стройная (начинала как танцовщица и танцевала даже в "Долине"), автор нескольких знаменитых фотоальбомов об Африке, первая леди мировой документалистики вышла на сцену в золотисто-белом наряде, золотистых туфлях и почти без косметики, с минимумом украшений. Зал встал. Такой овации Рифеншталь удостаивалась, только когда Геббельс объявлял ее кинематографистом года. После краткой приветственной речи и вручения наград Лени чисто сказала "спасибо" и отправилась давать автографы. А фильм продолжился. Он был прерван на знаменитой сцене конных скачек. Сразу за ней следует эпизод триумфального появления Гитлера на трибунах.
Вот я и думаю: если бы она вошла на этом эпизоде (кстати, отлично снятом), овация все равно была бы или нет? А еще интересно: обязательно ли авторам нынешних фильмов о Путине доживать до девяноста восьми и фотографировать негров, чтобы коллеги когда-нибудь их простили?
Дмитрий Быков,
Санкт-Петербург.

P.S.
Моя благодарность устроителям фестиваля "Послание к человеку" и его пресс-секретарю Кириллу Беглецову не знает границ. Всем, от кого это зависит! Фестиваль "Послание к человеку", на который вот уже одиннадцать лет съезжаются лучшие мировые документалисты и аниматоры, делается на медные деньги. Нынешний может оказаться последним - спонсоров нет. Если это действительно так - значит, Рифеншталь права и нормально функционировать искусство способно только при тоталитарных режимах.