«На краю Оук-стрит» Дэвида Роберта Митчелла: ностальгический трип с Юэном Макгрегором, Энн Хэтэуэй и меховыми динозаврами

Антон Долин посмотрел на тираннозавров, птерозавров и аллозавров

В мировой прокат вышел фильм «На краю Оук-стрит», в котором в солнечные американские предместья врываются тираннозавры и птерозавры. Кинокритик Антон Долин объясняет, почему от августовского блокбастера не нужно ждать слишком многого.

Честный ответ на вопрос «насколько хорош этот фильм?» вряд ли будет включать восторженные эпитеты. Но поднять вам настроение ему по силам, и это уже немало. Шансы особенно высоки, если вы росли на стыке 1980-х и 1990-х, влюбленно смотря и пересматривая Спилберга и Земекиса, Айвана Рейтмана и Джо Данте. Хотя и новейшее поколение фанатов «Очень странных дел» испытает на сеансе схожую ретроградскую радость.

На краю Оук-стрит — значит, в солнечных американских предместьях, где люди привыкли прятать секреты от близких и тем более соседей, лучезарно улыбаясь друг другу на дежурных барбекю. Так живет и семья Платтов. Отец семейства, симпатяга Грег (у Юэна Макгрегора давно не было такой уютной роли), скрывает от жены недавнее увольнение и, к ее неудовольствию, подрабатывает доставкой пиццы. Улыбчивая домохозяйка Дениз (у Энн Хэтэуэй это четвертый громкий фильм за год) никак не признается Грегу в мечте стать писательницей, хотя ее первый роман почти закончен. Их старшая дочь Одри (певица и актриса сериала «Нэшвилл» Мэйзи Стелла) запоем читает книги о космосе и тайно переживает, что поступление в Корнеллский университет родителям не по карману. Младший Брайан (Кристиан Конвери из «Sweet Tooth» и «Кокаинового медведя») еще в том счастливом возрасте, когда о будущем не задумываются: его секретик — необходимость прятаться от задиры-старшеклассника. Есть у Платтов, конечно же, и собака — неутомимый хилер Старбак, чей ночной побег запускает череду событий.

Несмотря на недомолвки и сомнения в себе и друг друге, дети и родители сплочены и уже внутренне готовы к испытаниям, хоть сами об этом не подозревают. Однажды неведомая аномалия переносит их квартал через внезапно открывшуюся червоточину то ли в далекое прошлое, то ли в параллельный пространственно-временной доисторический континуум. Все проблемы тут же отступят перед необходимостью выжить, дав отпор прожорливому тираннозавру, а заодно юрким птерозаврам, сообразительным аллозаврам и исполинским змеям.

Если и можно отыскать что-то мало-мальски удивительное в фильме «На краю Оук-стрит», то это личность автора — сценариста и режиссера Дэвида Роберта Митчелла. В 2014-м он прославился оригинальной картиной «Оно приходит за тобой» и был за нее провозглашен (возможно, слегка преждевременно) спасителем хоррора. За ней последовал неонуар «Под Сильвер-Лейк», явно нацеленный на хипстеров-интеллектуалов, способных ловить синефильские аллюзии: вопреки ожиданиям, культовой славы картина не обрела. Нынешний фильм — первый проект Митчелла за долгие восемь лет. Хотя здесь еще ощущается легкий флер старомодных фильмов ужасов, по большому счету перед нами классический среднебюджетный блокбастер для всей семьи.

Угадать здесь какие-либо авторские амбиции получится разве что благодаря редким нестандартным ракурсам камеры Майкла Юлакиса (кроме Митчелла оператор снимал для М. Найт Шьямалана и Джордана Пила), да еще неловко-гротескной секс-сцене, которую лучше не спойлерить. В остальном — чистый Голливуд, незатейливый ностальгический трип. И вовсе не в Юрский период, а в наше общее кинематографическое детство. Остается гадать, смирился ли Митчелл перед диктатом студийной системы, решил ли подзаработать между более самобытными проектами или чистосердечно отдал сентиментальную дань собственным школьным годам. В пользу последней версии свидетельствует посвящение «На краю Оук-стрит» памяти отца режиссера.

Быть может, вовсе не стоит зацикливаться на фигуре Митчелла, обратив внимание на другую фамилию в титрах — продюсером выступил Джей Джей Абрамс. Размашисто обозванный в начале карьеры «новым Спилбергом», он так и не смог оправдать возложенных надежд. Главным талантом Абрамса осталась способность вдыхать новую жизнь — или ее предельно искусную имитацию — в классические франшизы. Он проделал эту операцию со «Стартреком» и «Звездными войнами», а в собственном «Супер 8» успешно скрестил «Инопланетянина» с «Чужим». Кому, как не ему, было в очередной раз воскрешать динозавров?

Американская критика справедливо отмечает, что картина Митчелла выглядит более живо и искренне, чем вся трилогия «Мир Юрского периода» вместе взятая. Этот неоспоримый факт не делает «На краю Оук-стрит» содержательно глубже или оригинальнее. Просто артисты здесь хороши, а привычный к меньшим бюджетам постановщик умеет фокусироваться на обаятельных мелочах. Удачен и замысел сделать динозавров не чешуйчатыми, а меховыми. Тем не менее, стоит ослабить саспенс — а тут постоянно норовят сожрать то одного из главных героев, то всех четверых, — и поневоле замечаешь «червоточины» в сценарии, сюжетные рояли в кустах, непроработанность второстепенных персонажей. Это мешает и эмоциональному подключению. Допустим, когда кое-кого все-таки сжирают (без этого в фильме о динозаврах не обойтись), ты не роняешь непрошеную слезу, а деловито начинаешь фантазировать, как авторы поправят положение. Догадаться оказывается несложно.

От августовского блокбастера — признаемся честно, чаще всего они куда слабее — не стоит ждать слишком многого. «На краю Оук-стрит» способен развлечь и немного растрогать, всерьез не испугав и не выведя из равновесия. Эскапистский аттракцион весьма уместен в сезон отпусков. Пусть на периферии сознания и мелькнет невольная мысль о том, как схожа с бедственным положением семейства Платтов судьба многих из нас, внезапно выброшенных из привычного комфорта обывательской рутины в доисторические джунгли, по которым блуждают вечно голодные хищники.

Антон Долин