Современное искусство лучше идет под политику
В Берлине прошла одна из крупнейших европейских ярмарок современного искусства Art Forum Berlin-99. Окончательный переезд федеральных органов власти в столицу Германии совпал с десятилетием объединения страны, открытием обновленного рейхстага и закупками произведений contemporary art для правительственных зданий. С подробностями — участник ярмарки, галерист СЕРГЕЙ ХРИПУН.

Удаленный от туристических троп гигантский ангар ярмарочного комплекса в западной части Берлина за пару дней превратился из скучного "выставочного пространства" в бурлящий эмоциями арт-муравейник. По рукам ходили статьи из немецкой прессы — ярмарке предрекали либо провал, либо бешеный успех. Интрига состояла в соревновании Берлина с Кельном, бурной политической жизни — с богатым арт-рынком. Имеет место и художественное противостояние: если в Кельне преобладает классический и проверенный рынком абстракционизм, то Берлин все больше ориентируется на contemporary art последних десятилетий уходящего века.
Пока Берлин проигрывает Кельну, где традиционно проходит художественная ярмарка, по части богатых коллекционеров. Зато у новой столицы есть надежды на государственные деньги: бундестаг выделяет сотни миллионов марок на закупки современного искусства для берлинских правительственных апартаментов. Берлин пестрел рекламой ярмарки вперемежку с предвыборными плакатами. Почти как в Москве — где выборы, там и деньги. Ожидания оправдались: государство купило для нового музея Hamburger Bahnhof и Государственного музея Берлина произведения немецких художников на DM250 тыс. Этого оказалось достаточно — вслед за государством покупать стали все.
Политика оказалась мощным средством "раскрутки" современного искусства. Art Forum открылась в разгар скандала вокруг выставки Sensation в Нью-Йорке (см. Ъ от 6 октября). Участники ярмарки даже подписали петицию в защиту британцев и против нью-йоркского мэра Джулиани, пытавшегося запретить Sensation. Работы героев скандальной выставки можно было купить прямо на ярмарке. Нью-йоркский мэр невзлюбил "Богоматерь" Криса Офайли с вкраплениями африканского навоза, но это сработало как реклама: безобидные примитивистские акварели Офайли были распроданы мгновенно — по $1100 за штуку.
Толпы кураторов, музейщиков, коллекционеров и художников атаковали ярмарку в день вернисажа, который оказался едва ли не самым прибыльным. Парижская галеристка Марион Мейер продала десять коллажей Ман Рэя одному американскому музею, а пожилая семейная пара из Zimmer Galerie заработала DM200 тыс. на немецком абстракционизме и уже не вспоминала о Кельне. Хотя любимая бундесбюргерами размашистая живопись не сдает своих позиций, тон ярмарке задавала фотография во всех ее видах — от великих Ман Рэя, Синди Шерман и Хельмута Ньютона до скандалиста Андреса Серрано и звезды последней Венецианской биеннале иранской феминистки Ширин Нешат.
Конечно, самыми дорогими были работы художников с именами: металлическая спираль Тони Крэгга ушла за DM110 тыс., огромное цветное фото Андреаса Гурски "Библиотека" потянуло на DM70 тыс., свисающая с потолка инсталляция из нейлоновых мешочков бразильца Эрнесто Нето была приобретена за $25 тыс. Но основная масса приобретений — случайные покупки рядовых посетителей, что и есть главное свидетельство успеха любой ярмарки.
На "русском фронте" тоже был успех. Галереи XL и "Айдан" смогли продать работы группы ФЕНСО (Салаутин--Файн), Татьяны Либерман, Анатолия Журавлева и Сергея Шутова. В Берлине можно было еще раз убедиться, что русское искусство — уже давно не экзотика. В этой роли выступили японцы. Их техноэротические комиксы манга — последний писк арт-рынка. Этот кибер-поп-китч XXI века приобрел невероятную популярность в Германии, где даже появились свои манга-художники.
Забавно, что хотя немцы борются против цензуры Джулиани, в шкафу они держат свой скелет. Стенд известной галереи Eva Poll торжественно пустовал. За что ее подвергли остракизму, организаторы говорили неохотно. Оказалось, за "неполиткорректность": на недавней выставке в галерее работы художников нацистской Германии (абсолютно невинные "нац-реалистические" портреты тружеников и пейзажи) соседствовали с произведениями членов худсоюзов ГДР. Реализм третьего рейха публике неожиданно понравился, но восточные немцы, воспитанные советским реализмом, соседством возмутились. С русской точки зрения — напрасно: наши галеристы сходством этих реализмов не только не смущаются, но даже используют его как маркетинговый ход.

Газета «Коммерсантъ» №187 от 13.10.1999, стр. 14