Крик 3 (Scream 3)
Режиссер Уэс Крейвен Кино-и видеоправа - West Video
(Фото: West)
Первый "Крик" вышел на экраны четыре года назад и не только стал самым кассовым фильмом ужасов всех времен, но и был незамедлительно провозглашен произведением новаторским и этапным. Причем революционером в данном случае оказался вовсе не патриарх жанра режиссер Уэс Крейвен ("Последний дом слева", "Кошмар на улице Вязов", "Вампир в Бруклине"), а молодой и тогда еще никому не ведомый сценарист Кевин Уильямсон. Именно он придумал погрузить традиционный сюжет о маньяке, методично уничтожающем перепуганных подростков, в киноманский контекст. Не только убийца, но и жертвы ясно осознавали, что являются героями фильма ужасов, а потому бесконечно цитировали классику жанра, разбрасывались культовыми именами и названиями (в том числе обнаруживали безупречное знание лент самого Крейвена) и заклинали потрошителя фразами вроде: "Не убивай меня, я так хочу появиться в продолжении!" Все это было увлекательно и забавно, но верных адептов страшного кино столь навязчивая игра в цитаты все-таки раздражала. Раздражение, это, впрочем, улетучилось к моменту выхода второй части, когда стало окончательно ясно, что "Крик" - все-таки не фильм ужасов, и даже вообще не фильм в привычном понимании, а нечто иное. Что-то вроде постмодернистской киновикторины. Ироническая энциклопедия жанровых штампов, персонажам которой важнее не избежать гибели, а погибнуть в строго определенном порядке.
Третий - и, по уверениям авторов, последний - "Крик" снимали уже без участия Уильямсона, но заветам его остались верны. Так что, хотя рекламный слоган фильма и призывает "забыть все правила", в действие неизбежно вступают нерушимые законы любой трилогии: в последней части обязательно должен появиться призрак прошлого, ставящий с ног на голову всю историю и открывающий истинные причины происходящего. Поэтому на месте очередных преступлений (а место это - съемочная площадка фильма, основанного на "реальных" событиях, имевших место в прошлой серии) начинают находить старые фотографии, еще больше запутывающие следствие. А поток юной крови тем временем ширится и бурлит.
В принципе новый "Крик" ничуть не хуже предыдущих. В нем немало по-настоящему занятных сцен и диалогов, а в небольших ролях появляются знаковые артисты, подтрунивающие над своими экранными масками, - чего стоит хотя бы Кэрри Фишер, сыгравшая актрису, которую когда-то не взяли на роль принцессы Леи в "Звездных войнах" (это при том, что именно Фишер принцессу и играла). Но безупречно составленные правила оказываются тут куда интереснее и важнее самой игры. Ужасы, некогда самый демократичный из жанров, превращаются в интеллектуальную забаву для посвященных. Вместо анекдотов зрителю называют их номера. Киноманы по обыкновению счастливы.