Одна ночь без начальства
Наутро в Большой балет пришел новый худрук
Со вчерашнего дня балет Большого театра возглавил народный артист СССР Борис Акимов. Прежний художественный руководитель Алексей Фадеечев был уволен позавчера. Имя его преемника огласили на следующий же день.

Быстрота, с которой произведено новое назначение, свидетельствует о том, что замену господину Фадеечеву начали искать задолго до его нашумевших публичных выступлений. К финальной гонке подошли трое: Михаил Лавровский, Юрий Владимиров и Борис Акимов. Все — коренные москвичи, все сделали карьеру при прежнем главе Большого Юрии Григоровиче, все — народные СССР и почти ровесники (старшему, Лавровскому,— 59; младшему, Акимову,— 54). В итоге на роль худрука был выбран последний, действительно лучший из всех возможных кандидатов. Редчайший случай: у нового руководителя Большого безупречная профессиональная и человеческая репутация.
Особо проницательные наблюдатели еще три недели назад могли заметить, что предпочтение отдается именно господину Акимову: в газете "Культура" без всякого информационного повода была опубликована статья, в которой перечислялись несомненные достоинства Бориса Акимова и звучали сетования по поводу невостребованности его дарований. Поверить в возможность этого назначения мешала только биография кандидата — биография хронического невезения.
Один из лучших учеников великого Ермолаева, он всю свою карьеру находился в тени знаменитых коллег. Добрейший трудоголик специализировался на ролях злодеев и неудачников. В своем "Лебедином озере" Юрий Григорович отвел ему партию Злого гения, в "Иване Грозном" поручил роль изменника Курбского, в "Жизели" он танцевал отвергнутого Ганса. Борис Акимов был вечно вторым Крассом, хотя в техническом отношении превосходил первого — своего школьного учителя Мариса Лиепу. Безотказному артисту постоянно всучивали партии в явно проходных (тогда говорили — экспериментальных) балетах. Он охотно помогал начинающему балетмейстеру Владимиру Васильеву — танцевал коварного властителя Клеона в его "Икаре", солировал в "Этих чарующих звуках". Прекрасный классический танцовщик был обречен на полугротесковые партии и второстепенные балеты. Но никуда не ходил, ничего не просил и в закулисных интригах не участвовал.
Очень рано Борис Акимов стал преподавать: сначала заменял часто болевшего учителя Ермолаева, вел класс в гастрольных турне, а после выхода на пенсию сделался штатным педагогом и репетитором. Несмотря на очевидные успехи его учеников, начальство с господином Акимовым считалось мало: за 12 лет работы педагога в первый раз выпустили на гастроли только этим летом, частенько "забывали" проставлять его имя в афишах и, совсем как в рязановском "Гараже", регулярно исключали из строительных кооперативов.
Зато за пределами отечества педагогический дар господина Акимова оценили сполна: Королевский балет Великобритании уже 12 лет ежегодно приглашает его на пять недель давать мастер-класс. Джон Ноймайер заманивал педагога в свою гамбургскую труппу, Баварский театр радостно пользовался его услугами. Акимовские курсы повышения квалификации прошли Вена, Милан, Япония, Копенгаген, Амстердам и даже гордая Мариинка. Но патриот Акимов неизменно возвращался в Большой.
Администрация театра решила сразу несколько проблем. Во-первых, труппа оказывается в руках безупречного профессионала. Во-вторых, новый руководитель пользуется в театре всеобщим уважением. В-третьих, он известен своей порядочностью и бесконфликтностью. В-четвертых, у него обширные и прочные зарубежные связи. В-пятых, он, к счастью, не хореограф. И судя по тому, что назначение господина Акимова было одобрено Геннадием Рождественским, новый балетный худрук принимает репертуарную политику руководителя театра. Стало быть, готов сотрудничать и с Юрием Григоровичем. Словом, ключевую театральную должность получил человек, приятный во всех отношениях.
Некоторые сомнения вызывает лишь полная неопытность господина Акимова в роли руководителя — роли, требующей жестких решений, твердой руки и известной дипломатической гибкости. Совершенно неизвестны и его художественные пристрастия, равно как и взгляды на пути развития балета Большого. Его предшественник Алексей Фадеечев жаловался на отсутствие полномочий. Получил ли таковые новый худрук или удовлетворится ролью простого исполнителя решений верховного руководства, тоже не ясно. Уже начавшийся театральный сезон скоро и неизбежно даст ответ на эти вопросы.

ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА

Газета «Коммерсантъ» №188 от 07.10.2000, стр. 9

Авторы:

Татьяна Кузнецова