"Комодо – остров ужаса"
(В оригинале – просто Komodo)
США ***1/2
Режиссер Майкл Лантиери
Актеры неизвестные
Прокат – "Пирамида"
(Фото: "Пирамида")
Про что. Про мальчика, который вместе с родителями и любимой собачкой приплыл на остров, где у них datcha. А на острове, как выяснилось, с некоторых пор хозяйничает экологически не чистая нефтяная компания. Кроме того (это сразу понятно искушенным зрителям), там что-то завелось. "Что-то" с ревом и хрустом сжирает родителей и собачку. Мальчик, понятно, в шоке. Кошмарное вытеснено в подсознание, и, попав на большую землю, он долго валяется в депрессии. Тогда отважная и сексапильная девушка-психоаналитик решает везти его обратно на остров, чтобы ужас выполз из подсознания и мальчик излечился. В фильмах ужасов все всегда такие идиоты – сами лезут туда, откуда потом не чаят унести ноги.
Тут-то наконец и выясняется, что на острове расплодились вараны: ящерицы размером с крокодила. Реальные, существующие в природе, но вообще-то обитающие на совсем другом острове, на Комодо. Который почему-то и объявлен российскими прокатчиками "островом ужаса". Обзывать "монстрами" реальных животных в современном кино не принято, особенно когда они – очевидное меньшинство (занесены в Красную книгу). Но политкоректность в фильме соблюдена: в кошмаре виноваты не вараны, а нефтяная компания, которая скрыла их присутствие на острове, довела экологической катастрофой до озверения и пытается потихоньку извести.
В финале в живых остается только трое из восемнадцати ребят: мальчик-пацан (бывший маменькин сынок), вдруг превратившийся в Рембо-Тарзана, отважная психоаналитикесса и столь же сексапильный мачо-нефтяник – из всей экологически не чистой компании единственный честный и пушистый.
Плюсы. Прокатчики подают "Комодо" как настоящий дорогостоящий ужасник. В рекламных листках подчеркнуто, что сценарий написали авторы "Анаконды", а весь фильм стал режиссерским дебютом мастера по спецэффектам, работавшего (что правда) почти на всех знаменитых фантастических картинах 80 - 90-х и получившего "Оскар" за "Парк Юрского периода".
Но, хотя чешуйчатые твари и выглядят на экране натурально, "Комодо" - типичный фильм категории "Б". Недорогой, сделанный "по понятиям" (рептилии - прямо как любовь - исправно возникают в кадре только в те моменты, когда их совсем не ждешь). Наивный, от начала до конца предсказуемый.
Тем, как ни странно, и замечательный.
Во-первых, ловишь удовольствие от того, что в зале есть представители твоего "кэмпа". Понятие camp ("лагерь родственных душ") укоренилось в западной киноманской среде в 60-е годы, когда стало модно ловить кайф от просмотра очень плохих картин – от того, как тупо и "правильно" они сделаны. Во время сеанса "Комодо" часть публики дрожит, часть – дико хохочет. Прежде всего от "святой простоты" диалогов – пафосных, правильно-моралистических – и от кретински немотивированного поведения персонажей.
Во-вторых, фильм совсем даже не плохой. Его правильность – особого рода. После постмодернистских ужасников конца 90-х ("Крик" etc.), в которых кошмар соседствует с иронией над жанром кошмара, весьма приятно поглядеть картину, снятую всерьез и как надо. Точнее (эпоха постмодернизма никуда деться не может) как бы "всерьез" и как бы "как надо". К концу 90-х стало возможным выглядеть новатором, играя по простым правилам.
Долго искал ключ к фильму и, кажется, нашел. Он сделан так, будто сценарий написал 14-летний мальчик. Из тех, кто десятки раз пересмотрел "Легенду о динозавре", всех "Годзилл", "Гамер", "Карнозавров", "Парк Юрского периода" и твердо усвоил, как должен выглядеть и развиваться ужасник про ящеров. Подобно всякому начинающему графоману, мальчик стремится к повторению. Он знает, что кино должно воспитывать доброту – поэтому насыщает сценарий правильной моралью. Он знает, что монстры должны жрать прежде всего плохих – поэтому про злодеев-нефтяников с первых кадров понятно, что они обречены (странно только, что их не сожрали до того, как кинокамера привела нас, зрителей, на остров). Кроме того, сочиняя, мальчик играет в приключения, мечтает о подвигах и славе и, конечно, идентифицирует себя с главным героем. Так и получается, что дохляк, сопляк и маменькин сыночек (каким выглядит герой в начале фильма) совершенно нелогично - а на деле логично – превращается к финалу в Рэмбо-Тарзана.
Эту особость "Комодо" приметили не только мы. В прошлом году фильм включили в программу "Полночное безумие" фестиваля в Торонто (слегка прославившуюся уже и у нас), куда допускают лишь те жанровые ленты, которые – в сей исторический миг – кажутся необычными.
(Фото: "Пирамида")
Минусы. Для многих, вопреки моим уговорам, минусом все-таки станет упомянутая "святая простота".
Ключевой эпизод. Финал. "Как дела?" – спрашивает у мальчика шериф. "Все прекрасно", - с гордостью отвечает мальчик, ощутивший себя Тарзаном. И никакой печали, что вчера родную любящую тетку живьем на глазах схавали. Но чего ее, в самом деле, жалеть? Ведь никакой родной тетки никогда и не было. Она придумана в сценарии для пущих нервов.
Лучшие фразы. Психоаналитикесса – мальчику: "(Пылко) Нет, ты не сумасшедший! (Ласково) Ты просто больно-о-ой!". Она же: "Пойми, не ты виноват в гибели твоих родителей – виновата нефтяная компания!".
27 октября 2000