Вахит Каркыраев. "Золотого овна" много не бывает. Заплыв #9

Ох, и наделал же вчера шуму кинообозреватель Известий Валерий Кичин, обрушивший свой праведный гнев на неверно выдавшую премии "Золотой овен" кинопрессу. И так и эдак смаковал скандал вокруг отказа Глеба Панфилова участвовать в конкурсе. Оказалось, что главный скандал произвел сам г-н Кичин, поскольку его аналитический обзор результатов вышел в печать за несколько часов до официального объявления результатов последних. Чего проще: кинокритик солидной консервативной газеты входил в состав экспертного совета премии и использовал этот факт в корыстных целях. Может быть, даже премию получил - за оперативность. (Непонятен только его гнев - сам же и выбирал.) Правда, как признаются в другой газете : "Не посмеем клясться, что "Ведомости" до начала церемонии тоже оставались в неведении относительно списка будущих победителей - но мы обещали держать все в секрете..."

Представляете, выходят солидные люди во фраках, трясущимися руками открывают конверты, а весь зал хихикает: "Читали! Знаем!" А потом еще удивляются: "Почему это "Оскар" все уважают и даже номинироваться там почетно". Оказывается, "на фикцию смахивает и весь критический "Овен". <...> По сведениям "Ведомостей", определение лауреатов происходило следующим образом. Помимо членов экспертного совета <...> анкеты были розданы еще <...> журналистам. Имена этих людей, наверное, могли бы объяснить многое" . Но имен этих людей никто и никогда не узнает.

Все газетные кинокритики пинают своих коллег за неправильно сделанный выбор. Олег Зинцов и Лариса Юсипова в Ведомостях считают, что "в аутсайдерах оказались два главных события года: фильм Алексея Учителя "Дневник его жены" <...> и "Москва" Александра Зельдовича" . Лидия Маслова в Коммерсанте отмечает, что "победа "Лунного папы" - это не тот случай, когда свистят, шикают и кричат: "Судью на мыло!" В таких случаях обреченно разводят руками и говорят: "Неудобно получилось..." И далее объясняет кто, какие премии и, самое главное, у кого украл: "Мертвецки пьяный Иван Охлобыстин ("ДМБ") нетвердой походкой увел у Дуни Смирновой "Овна" за лучший сценарий. Зинаида Шарко, не вставая с дивана в Питере, оставила без приза Галину Тюнину. Андрея Смирнова лишил награды Максим Суханов в желтых кожаных брюках..."

Желтые кожаные брюки - это конечно штрих, окончательно выводящий критика из равновесия. Большинство комментаторов отмечает, что "Брат-2" ( "особой духовностью не отличающийся" ) вряд ли мог претендовать на что-нибудь, кроме продюсерской премии. Но вот Ольге Кузнецовой в Сегодня жаль картины Балабанова не меньше, чем "Дневника его жены" Учителя. А Алексею Медведеву во Времени новостей нисколько не жаль "Дневника". Даже выбор "Лунного папы" не вызывает у него неприятия: "По крайней мере, это самый гармоничный, равный самому себе и непретенциозный из номинированных фильмов." Кстати, Медведев один из всех откомментировал присуждение призов зарубежным картинам и актерам: "Бьорк (лучшая роль за "Танцующую во мраке") обязательно получит своего барашка в свой обещанный летний визит в Москву и если не поставит ее на одну полку с Золотой пальмовой ветвью, то уж по крайней мере сможет использовать как пресс для бумаги" .

Как известно, кино много не бывает. Поэтому, кроме "овнов" критиков сегодня волнует еще выход в прокат четвертого "Горца", "снабженного подзаголовком "Конец игры" (по мере просмотра это заявление все более и более обнадеживает)" ( Станислав Ростоцкий , Время новостей ). Герой дня Кичин как ни в чем не бывало с пафосом объявляет о создании двух фильмов - "портретов нового российского времени. <...> Оба портрета апокалиптичны, хотя авторы уверяют в обратном" . Первый "апоклипсис now" - это "Москва" Зельдовича (см. выше). Второй - "Нежный возраст" Соловьева. Особенно тонко подмечено про музыкальный ряд фильмов Соловьева: "Светлое симфоническое половодье Шварца сменилось камланиями Гребенщикова" . И далее: "...Решительно отказался от Гребенщикова, который к тому времени забурел, стал гуру и уже не ждал перемен, и нашел опять дивного композитора Энри Лолашвили, который пишет в возвышенной манере Исаака Шварца, но с уклоном в трагического Малера" .

Смешать в кучу создателя добротной киномузыки, но, простите, все же поденщика и Густава Малера - много ума не надо. А вот потрафить молодому читателю, даже используя словечки вроде "забурел" , старомодно-пафосная газета все равно не может. А как стараются: опубликовали на первой странице (даже страшно сказать!) интервью с лидером группы "Вопли Видоплясова" . А название - "Украинскую песню возродила Москва" - так и отдает журналом Пропагандист и агитатор .

С аналогичным пафосом (но уже журнала Ровесник или Студенческий меридиан ) по поводу "Нежного возраста" выступает Ольга Шумяцкая во Времени-МН : "Он рассказывал о первом очаровании в "Ста днях после детства", о первых унижениях в "Наследнице по прямой", о первом освобождении в "АССЕ", о первых взрослых решениях в "Черной розе...". И всегда - о первых трагедиях. Он никогда не снимал для подростков, но всегда - только о них. Может быть, именно поэтому не состоялся его проект "Анна Каренина", хотя и эту историю можно назвать историей первой любви" . Хочется добавить, и первого (и последнего) суицида.

"Другой" Соловьев - автор сценария фильма "Бременские музыканты" - предстает в рецензии Андрея Плахова в Коммерсанте . Киноримейк старого мультика удостаивается оценок: "Не Спилберг, конечно, даже не Энг Ли, но зрелище местами вполне красочное. <...> Фильм делали люди талантливые, но в большинстве своем безумно усталые от жизни" .

Разное. Во Времени новостей Марина Давыдова, ставшая в последнее время очень дотошной, подробно описывает все плюсы и минусы (которых, конечно, много больше) нового спектакля "Табакерки" ("Песочный человек"). Там же - рассказ Ольги Гердт о фестивале современного танца "Траектория". Во Времени-МН тоже любят авангардный балет , но не только московский.

Сегодня рассказывает про настоящих "Народных артистов" - "Гарика Ивановича Сукачева" и уроженку г. Уфы, гражданку Земфиру Рамазанову..." . Коммерсант не отстает (Юрий Яроцкий, "Гарик Сукачев попрощался с молодостью" ).