Михаил Фихтенгольц. Старые сестры и новая клюква
Обзор бумажной прессы
Михаил Фихтенгольц
Дата публикации: 9 Февраля 2001
Нынешний февраль выдался крайне скучным по части ярких культурных событий. Писать о чем-то обыденном и тривиальном, заполнять бумажное пространство огромными и невнятными интервью - поперек горла. Посему, как только на горизонте появляется что-то интересное, журналисты реагируют на это с утроенной силой. Конец прошедшей недели ознаменовался двумя такими событиями.
Первым из них стала новая постановка Галины Волчек в "Современнике" чеховских "Трех сестер" . Театральная общественность всколыхнулась, газетные обозреватели навострили перья и выдали внушительное количество печатной продукции. Сенсацией, однако, премьера не стала - новое оказалось плохо забытым старым, о чем повествует Роман Должанский ( Коммерсант ): "В театре "Современник" показали премьеру спектакля "Три сестры", спустя двадцать лет после предыдущей постановки этой пьесы Чехова. Почти все исполнители - новые, но общий замысел и внешний вид спектакля существенных изменений не претерпели. За детали ручаться трудно, но в целом спектакль Галины Волчек очень похож на своего предшественника двадцатилетней давности".
"У поклонников театра кавер-версия спровоцирует эффект дежа вю , - размышляет Майя Одина ( Сегодня ). - Все тот же мост перекинут от кулисы к кулисе; все та же черная, от Зайцева, блузка с пышными рукавами на Маше; все так же она, как подстреленная птица, мечется по сцене; все тот же вихрь вальсов, обрывающихся на полупа; все те же три фигурки на мосту..."
Похоже, что критикам ностальгировать не хотелось. Безрадостный тон практически всех рецензий наводит на мысль, что Волчек окончательно списали в архив - пусть это и не написано, но ведь многое можно сказать и меж строк. По прошествии двадцати лет со времени своей первой постановки, с Нееловой , Гафтом и другими звездами "Современника", Волчек ничего не приобрела, а только потеряла: "Нынешних "Трех сестер" можно представить поставленными хоть в 80-е, хоть в 70-е или 60-е. Что вовсе не признак верности каким-либо традициям, а всего лишь следствие полного отсутствия стиля" ( Олег Зинцов, Ведомости ). На Елену Ямпольскую ( Новые Известия ) возобновленные "Сестры" вообще произвели тяжкое впечатление : "Нынешний вариант "Трех сестер" в "Современнике" - это едва ли не самый дискомфортный чеховский спектакль из всех, какие доводилось видеть. Вместо замкнутого пространства - ледяной космос. Ни тебе ажура, ни абажура, ни солнечных бликов, ни лишней мебели. Нескладные люди, несовершенные отношения, проколы, обломы, срывы, озноб, слякоть и скука. Волчок гудит эхом лопнувшей струны. Доктор Иван Романович (Валентин Никулин) поджигает газетный жгут и ищет сам себя с импровизированным факелом в руке. Кошмар промозглого, неопрятного, сквознячного существования. Сестры и Пустота" .
Пустота пустотой, а удачные актерские работы в новых "Сестрах" все же были. Правда, каждый из критиков назначает своих фаворитов и нещадно осуждает тех, кто в их число не попал. "Чулпан Хаматова повзрослела" - так озаглавила свою рецензию Ольга Фукс, и заголовок говорит сам за себя. Олег Зинцов ( Ведомости ) вообще считает актрису светом в окошке: "Все это было бы совсем уж безнадежно, когда б не Чулпан Хаматова, у которой, в отличие от партнеров по сцене, случаются все же моменты живых реакций" . Андрею Немзеру ( Время новостей ) так не кажется : "Из трех сестер наиболее приемлемой кажется Маша (Ирина Сенотова). Почему бы? Ведь Дроздова и Чулпан Хаматова (Ирина) тоже работают аккуратно. Понимаешь в конце третьего акта (ночь пожара), когда обряженные в ночные рубашки сестры заводятся на коллективную истерику. Это мы умеем. Потому Сенотова, традиционно истерикующая с первых реплик, и смотрится "нормальной Машей" .
Григорию Заславскому ( Независимая газета ) женская часть персонажей активно нравится , к мужской же он равнодушен. А Роман Должанский ( Коммерсант ) в отношении актеров настроен пессимистично. Сравнивая две постановки Волчек, он пишет : "Три сестры" по-прежнему отцентрованы вокруг Маши и Вершинина. Когда эти роли играли Марина Неелова и Валентин Гафт, такое расположение эмоционального центра тяжести "Трех сестер" было оправдано. Жесткая, даже суровая, не питающая никаких надежд Неелова-Маша вообще была главной удачей того спектакля. Ирине Сенотовой и особенно Сергею Юшкевичу заданное равновесие удержать не под силу, отчего спектакль вскоре начинает серьезно прихрамывать. В надежде найти точку опоры начинаешь было следить за Чулпан Хаматовой (Ирина), но и она не в силах удержать вянущее действие. Ольга Дроздова в роли Ольги совсем теряется. Прочие еще менее убедительны. В лучшую сторону вроде бы выделяется Михаил Ефремов, приглашенный на роль Соленого, но само соотношение конкретной роли и спектакля в целом его актерским силам противится" .
Полный разгром. Среди расстроенных акул пера лишь Алексей Филиппов ( Известия ) берет на себя смелость рекомендовать спектакль Волчек своему читателю. Однако, "этот спектакль надо смотреть тем, кто помнит театр семидесятых годов - тот не стеснялся патетических интонаций, не боялся показаться высокопарным, и в этом был свой смысл".
В то время как театральные критики разделывались с чеховской пьесой и Галиной Волчек, их коллеги кинообозреватели смотрели в Берлине новый фильм Жан-Жака Анно "Враг у ворот". В основе сюжета - Сталинградская битва. Подробности - в статье Андрея Плахова ( Коммерсант ): "Сюжет столь же документален, сколь и легендарен. Солдат Василий Зайцев (несравненный Джуд Лоу) - стрелок от бога, прошедший практику волчьей охоты в уральских лесах. Благодаря усилиям политрука Давыдова (Джозеф Файнс) Зайцев объявлен в окопах Сталинграда эталоном советского воина и поставлен в центр наступательной пропагандистской кампании. Нацисты посылают на охоту за ним самого меткого фашистского стрелка майора Кенига (Эд Харрис). Они целыми сутками неусыпно выслеживают друг друга, соревнуясь как профессионалы высшей категории. В конце концов немец погибает, успев снять шляпу перед более искусным противником" .
Елена Стишова ( Независимая газета ), еще не посмотрев кино, приготовилась к худшему : "Когда-то хороший поэт военной поры пытал будущее: "Какие там сказки расскажут и песни какие споют?" Вряд ли он представлял себе, до какой развесистой клюквы дойдет дело всего лишь полвека спустя. Блокбастер "Враг у ворот" Жан-Жака Анно (совместная продукция Германии-Англии-Ирландии), с большим понтом поданный на открытии 51-го МКФ в Берлине, рекламируется в аннотациях как "эпический романс". Красиво, но нестерпимо пошло для картины, претендующей портретировать не бои местного значения, а величайшее сражение в истории мировых войн - Сталинградскую битву" .
Валерий Кичин ( Известия ) не стал делать преждевременных выводов и сначала посмотрел фильм; о своих впечатлениях он сообщил читателю : "Жан-Жак Анно сделал превосходную работу - я бы сказал, фундаментальную и крайне дружественную. Единственное, в чем он ошибся, - в своей иллюзии, что история Великой Отечественной войны и сейчас в России источник национальных легенд, а ее герои до сих пор всенародно знамениты; увы, наша память оказалась короче. По сути, французский режиссер усилиями американской кинокомпании и немецкой студии с английскими актерами в главных ролях осуществил то, о чем так долго говорит Никита Михалков, - вернул новым поколениям ощущение второй мировой войны и народного подвига" .
Елена Стишова ( Независимая газета ), увидев фильм, поняла, что предчувствие ее не обмануло : "Бог мой, понимают ли создатели картины, что их благие намерения честно рассказать про то, как бывает на войне, подменены суетным желанием из кожи вылезть, но сделать не хуже, чем в Голливуде. А получилось - хуже. Не только потому, что туфта, - нынешнее поколение зрителей мало сочетается с исторической правдой. Просто это плохое кино" .
Коллег урезонивает Андрей Плахов ( Коммерсант ), считающий, что "фильм получился художественно не ахти, зрительски тоже не Спилберг. Зато правильный, благородный, неуязвимый даже в своих стереотипах и, разумеется, полезный в качестве исторического пособия для западных подростков" .
Как хорошо, что есть такое историческое пособие! Пусть и с ощутимым привкусом клюквы, который нельзя не учитывать, смотря западные фильмы о России. Когда-нибудь оно дойдет и до отечественных подростков... Пока же можно сходить на "Трех сестер" - тоже пособие, по русской классике. И по театральной эстетике 70-х годов.