Оригинал материала
Мирослав Немиров. Все о Поэзии 26
Мирослав Немиров
Дата публикации: 26 Февраля 2001
Ассонанс
Б.Гончаров: "(от лат assonare - звучать в лад) - повторение в стихотворной речи одинаковых гласных звуков, один из видов звукописи. Например: Взложу на тетиву тугую.* * *
Послушный лук согну в дугу,
А там пошлю наудалую,
И горе нашему врагу.
(А.Пушкин) Повтор звуков усиливает выразительность поэтической речи" ( Тураев 1988).
У К.Чуковского в статье о Блоке, помнил я с юности, есть об этом чрезвычайно верное наблюдение - о том, что вся "магия" Блока заключена в бесконечных А - А - А - А:
О веснА без концА и без крАя,
Без концА и без крАя мечтА
и т.д.
И, более того, у меня есть эта статья, она в виде предисловия к сб.: Блок А.А. Лирика. - М.: Правда, 1985. И я спокойно был уверен, что, как будет нужно, так я это его рассуждение - и с примерами и со всем остальным - сюда и выпишу. И вот сижу сейчас, нужно уже очередную порцию "Всего о Поэзии" отправлять в набор - хлоп! нет там этого рассуждения! Про то, что "его лирика была магией... она действовала на нас как луна на лунатиков" , - есть. Про то, что "каждое его стихотворение было полно многократными эхами, перекличками внутренних звуков, внутренних рифм, полурифм и рифмоидов" , - есть.
Есть и про:
"Каждый звук будил в его уме множество родственных отзвуков, которые словно жаждали остаться возможно дольше в стихе, то замирая, то возникая опять. Это опьянение звуками было главное условие его творчества. Его мышление было чисто звуковое, иначе он и не мог бы творить. Часто его сладкозвучие было чрезмерно: например, в мелодии "Соловьиного сада". Но побороть эту мелодию он не мог. Он вообще был не властен в своем даровании и слишком безвольно предавался звуковому мышлению, подчиняясь той инерции звуков, которая была сильнее его самого. В предисловии к поэме "Возмездие" Блок так и выразился о себе, что он был "гоним по миру бичами ямба". Показательно для его звукового безволия, сказавшегося главным образом во втором его томе, что в своих стихах он яснее всего ощущал гласные (выделено здесь и далее мной. - М.Н. ) , а не согласные звуки, то есть именно те, в которых динамика напева и темпа. Ни у какого другого поэта не было такого повышенного ощущения гласных . То напевное струение гласных, которое присуще именно ему одному, достигается исключительно гласными . Это та влага, которая придает его стихам текучесть" .
Вот да, это все есть. Но про то, что это именно звуки А - А - А - А - ни слова! Да что же я - в бреду провел 20 лет своей жизни, если точно помнил, что есть, и помнил даже в каких примерно словах, - а оказывается, нет? - пришел было в ужас я. Но потом обнаружил в примечаниях: "Печатается с сокращениями. Полный текст см.: Корней Чуковский. Собрание сочинений в 6-ти тт. Издательство "Художественная литература", т.6. М., 1989, с. 505-579" , - и успокоился.
Ассонансная рифма
"Неточная рифма, в которой созвучны лишь некоторые, главным образом гласные звуки, стоящие под ударением: "красивая - неугасимая", "музыкой - мускульной", "жажда - жалко" ( Тураев 1988). - М.Н. : в двух последних случаях никакой не ассонанс, а " корневая рифма" (см.).
Вообще же ассонанс - это, конечно, плохая рифма. И, конечно, уважающий себя поэт такими брезгует.
Я тоже, конечно, брезгую.
Но - пользуюсь.
Когда не в силах придумать рифму получше, деваться некуда, со стыдом, но - - -
* * *Вот пример:
Люблю сношаться я порою!
Признаться в этом нет стыда!
Естественное и простое
Есть это дело, господа! Ханжи, конечно, возмутятся,
"Да как посмел", - начнут вонять,
Но хватит Правды нам стесняться!
Всего важней нам Правду знать! Возьмем, к примеру, проституток.
Конечно, мерзок их разврат,
И тут уж нянчиться не нужно,
Одна дорога здесь - тюрьма; Но ежели девчонка парню
Отдастся честно, по любви,
Плохого нету тут ни капли, -
Один здоровый эротизм! И люба коль тебе девчонка,
И ей притом по нраву ты,
Иди совокупляться гордо!
Довольно всякой ссать х*йты! 1990, январь, Тюмень
"Сексологи попозли по Руси, сексологи!" - восклицал в ужасе в 1988 году В.Белов в романе "Все впереди". И это было: сексологи поползли, и приведенное стихотворение есть как раз типичная проповедь такого перестроечного сексолога, оснащенная всеми тогдашними лозунгами, в том числе, конечно, и самым главным лозунгом Перестройки:
Важней всего нам Правду знать!
Что до рассматриваемых нами ассонансных рифм, то здесь их полно - "проституток" - "не нужно", "парню" - "капли", "девчонка" - "гордо", и уж как верх бесстыдства - в смысле бесстыдной халтуры - "любви" - "эротизм".
(Полное название такой рифмы будет "ассонансная мужская усеченная рифма", об этом позднее - подробнее.)
Астрофическое стихотворение
А.Головенченко: "Стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы (см.), что расширяет интонационно-синтаксическое звучание стихотворения; А.с. используется в баснях, в повествовательных поэтических произведениях (напр. "Цыганы", "Полтава" А.Пушкина, "Демон" М.Лермонтова, "Возмездие" А.Блока, "Хорошо!" В.Маяковского, реже в лирических стихотворениях ("Деревня", "Вновь я посетил..." А.Пушкина)" ( Тураев 1988).* * *
Я - не любитель.
И даже стихи, которые написаны таким образом, я, когда переписываю их вот сюда, сам разбиваю на строфы - для удобства чтения.
* * *А вот, например, Ахматова А. - та наоборот.
Л.Чуковская, "Записки об Анне Ахматовой"; 1 июня 1939: "Она попросила переписать стихи. (...) Взяв в руки тетрадь и взглянув на оригинал, я спросила: - Тут что? Черточка? Или пробел? - Нет, но там, к сожалению, строфа... Всю жизнь я мечтала писать без строф, сплошь. Не удается" .
Атеизм
Бродский, Тютчев - см. Агностицизм .
Еще - интересно - А.Фет был атеистом, и причем чрезвычайно закоренелым. Автор романсов? Ходячая пастила? Удивительно, но именно так.
Еще очень любил В.Набоков провозглашать себя афеем.
Но у него он немного странный, атеизм: то и дело у него в романах - в "Даре" например - имеются всевозможные призраки, причем чрезвычайно убедительно описанные, или вот, например, - "Николай Гоголь", гл.5 ("Апофеоз личины"), п.5.:
"Русские, которые считают Тургенева великим писателем или судят о Пушкине по гнусному либретто Чайковского, лишь скользят по поверхности таинственного гоголевского моря и довольствуются тем, что им кажется насмешкой, юмором и броской игрой слов. Но водолаз, искатель черного жемчуга, тот, кто предпочитает чудовищ морских глубин зонтикам на пляже, найдет в "Шинели" тени, сцепляющие нашу форму бытия с другими формами и состояниями, которые мы смутно ощущаем в редкие минуты сверхсознательного восприятия " .
Выделено мной.
Как хотите, но такого рода фразы изобличают в авторе скорее человека, склонного к теориям в духе Блаватской, нежели атеиста.
Афиногенов, Александр
Советский драматург, в 1918-м в 14 лет - цензор, в 1920-х - член правления РАППа, затем тоже большой начальник и маленький советский драматургический классик.
Короче, то самое, что называется обидным словом "сволочь".
А вот попались мне его дневники 1930-х годов, и в них: Буниным зачитывается, Сирина называет "небывалым талантом" , Джойсом интересуется, ссылается на Фрейда, и - ни единого словечечка о партии, правительстве и задачах литературы в свете решений пленумов.
Чудеса!
_______________
А вот - еще позднее мне попались упоминания конца 1930-х, что А. пребывал тогда уже в глухой опале и со дня на день ждал ареста, и понимал, что уж кого-кого - а его за дело.
Так-то вот.
- Краткая биография на "Русском переплете"
Ахмадулина, Белла
Вот к будке с газированной водой,
всех автоматов баловень надменный,
таинственный ребенок современный
подходит, как к игрушке заводной. Затем, самонадеянный фантаст,
монету влажную он опускает в щелку,
и, нежным брызгам подставляя щеку,
стаканом ловит розовый фонтан. О, мне б его уверенность на миг
и фамильярность с тайной простотою!
Но нет, я этой милости не стою,
пускай прольется мимо рук моих. А мальчуган, причастный чудесам,
несет в ладони семь стеклянных граней,
и отблеск их летит на красный гравий
и больно ударяет по глазам. Робея, я сама вхожу в игру
и поддаюсь с блаженным чувством риска
соблазну металлического диска,
и замираю, и стакан беру. Воспрянув из серебряных оков,
родится омут сладкий и соленый,
неведомым дыханьем населенный
и свежей толчеею пузырьков. Все радуги, возникшие из них,
пронзают небо в сладости короткой,
и вот уже, разнеженной щекоткой,
семь вкусов спектра пробует язык. И автомата темная душа
взирает с добротою старомодной,
словно крестьянка, что рукой холодной
даст путнику напиться не спеша.
Ахмадулина Белла, советский поэт наших дней.
И, если говорить сказать, то мне А. милей и пресловутой Ахматовой, и пресловутой Цветаевой: по части стихотворной - нисколько не хуже, а по содержательной - так лучше в большое количество раз. Потому что нет в ней ни непрерывной истерики одной, ни напыщенности другой.
________________
Вот процитированное стихотворение - такой старательный ученический акмеизм.
Но в чем дело? В том, что и весь исходный акмеизм - старательное ученическое следование прописям! Но вот опять же в чем дело: в том, что акмеисты были большого мнения о себе и собственные прописи прописывали спустя рукава - "и так сойдет!". Весь акмеизм - это школа чистописания, только сами исходные акмеисты в этой школе были бы троечниками. А тут - тот самый акмеизм, только такой, каким он должен был бы быть, - опрятный, старательный, и при этом - именно трогательный этой своей честной опрятностью и старательностью.
Вот так я это понимаю.