на "Театральную встречу"

фестиваль театр

В Берлине проходит ежегодный театральный фестиваль Theatertreffen — "Театральная встреча",— собирающий в столице Германии десять лучших спектаклей немецкоязычных стран. В этом году на нем представлены в основном спектакли молодых режиссеров. Мастера обиделись и решили устроить альтернативный фестиваль. Из Берлина — РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Theatertreffen — что-то вроде немецкой "Золотой маски", но только для драматических театров. Немцы более оперативны: показывают образцы не прошлого сезона, но прошедшего года. И менее склонны к состязаниям: никаких призов по итогам фестиваля не вручается, никаких частных номинаций заранее не составляется. Считается, что уже само приглашение на Theatertreffen столь почетно, что дополнительных знаков отличия участникам не требуется. Десять спектаклей выбирает жюри, состоящее из пяти критиков. Они обнародуют не только свой окончательный выбор, но и список всех рассматривавшихся спектаклей — в этом году в нем оказалось около ста названий. Победили те, за которые высказались как минимум четыре из пяти членов жюри. То есть возможность сваливать друг на друга очевидные промашки коллективного выбора у экспертов немецкого театра сведена к минимуму.
Не знаю, что из этой практики можно было бы всерьез посоветовать той же "Золотой маске". Ведь расстояния между городами у нас настолько же больше, насколько меньше средств для преодоления этих расстояний. Хотя предлагаемые обстоятельства похожи: немецкая и российская система государственных репертуарных театров — близнецы-братья. Из всех великих театральных культур мира немецкая, пожалуй, ближе всех нашей по своей структуре. А то, что любой выбор жюри немедленно подвергается разного рода арифметическим выкладкам и соответствующим выводам о намерениях судей, так для этого и никакого родства театральных систем не надо: тут все равны.
На этот раз почувствовали себя не у дел ветераны немецкого театра. Дело в том, что год назад программа Theatertreffen была подчеркнуто вежливой по отношению к признанным мастерам, в ней были представлены и Петер Цадек (Peter Zadek), и Люк Бонди (Luc Bondy), и Клаус Пайманн (Claus Peymann). При этом молодые режиссеры оказались за бортом, кстати, заодно с тем же Марталером (Christoph Marthaler). Фестиваль немедленно получил в прессе порцию упреков в геронтофилии и тенденциозном зажиме нового поколения. В этом году жюри исправилось и ударилось в другую крайность: постановщики многих спектаклей уже модны, но еще далеки от членства в театральном истеблишменте. Вернулся Марталер, всей серой громадой своего "Фольксбюне" возвышается непременный Франк Касторф (Frank Castorf), американская хореограф Мег Стюарт (Meg Stuart) показывает поставленный ею в Цюрихе перформанс "Алиби", фламандец Люк Персеваль (Luk Perceval) радует эстетов минимализмом своего мюнхенского "Осеннего сна", берлинские неформалы празднуют успех автора социально-истерических трэш-ток-шоу Рене Поллеша (Rene Pollesch), а мастера сидят по домам.
Клаус Пайманн активно возмутился и устроил у себя дома, в руководимом им "Берлинер Ансамбль", альтернативную театральную встречу. Пригласил спектакль Цадека, целых два спектакля Бонди, самого себя не забыл, еще позвал крепкого традиционалиста Томаса Лангхофа (Thomas Langhoff) и старейшего, знаменитейшего 88-летнего Георга Табори (George Tabori). Не обошел Вену — чудесная Ютта Лампе (Jutta Lampe) играет "Счастливые дни" Беккета. Тоже десять спектаклей, и всего один из них сделан всего лишь в копродукции с Цюрихом. Словом, противостояние налицо. Устроители Theatertreffen посмеиваются над господином Пайманном и разводят руками: берлинский фестиваль проводится почти 40 лет и его репутации трудно навредить.
Тем более что на Theatertreffen для анализа топ-десятки добавляются еще одни весы — международные. Ведь речь идет не только о Германии, но еще и об Австрии, и о большой части Швейцарии. Несколько лет назад в германской прессе всерьез говорили о том, что Вена стала претендовать на право считаться столицей немецкоязычного театра. И что теперь? Австрия в этом году на Theatertreffen не представлена вовсе, зато почти половина приглашенных спектаклей — четыре — из Швейцарии. Это сенсация. Причем три из этих четырех представляют всего один театр — руководимый Кристофом Марталером цюрихский Schauspielhaus. Чеховские "Три сестры" из Цюриха в постановке Штефана Пухера (Stefan Pucher) даже открывали фестиваль. Уроженец Цюриха и любимец Берлина Марталер у себя на родине пришелся не очень-то ко двору. Швейцарской публике он кажется радикалом или декадентом или и тем и другим сразу, зал в его театре подчас едва заполняется наполовину — соответственно, пустует и касса. Так что берлинский фестиваль недвусмысленно протянул Марталеру, самому главному немецкому режиссеру 90-х годов, руку поддержки. Которая особенно важна именно сейчас: на 2 июня в Цюрихе назначен городской референдум (!) о дополнительной помощи театру на покрытие долгов. Когда узнаешь о таком торжестве демократии — плебисцит должен решить судьбу целого репертуара — немедленно хочется какой-нибудь тирании.

Газета «Коммерсантъ» №79 от 14.05.2002, стр. 22

Авторы:

Роман Должанский

Темы:

Ветеранов не позвали в Берлин