Московский театр "Геликон-опера" начинает последний свой сезон в привычном для нас облике маленькой оперной труппы в маленьком зале. Через пару лет мы должны его не узнать.

Последние годы режиссер Дмитрий Бертман так проектирует спектакли своего театра, чтобы они умещались и на пятачке с тремя колоннами в бывшем Доме медика, и распрастывались на сцене во французском Монпелье, которая чуть ли не больше Кремлевского дворца съездов. Театр "Геликон-опера" востребован от Испании до Китая и гастролирует активно, иногда поднимаясь до фестивалей той весовой категории, в которой выступают, к примеру, Риккардо Мути или Валерий Гергиев.

В Москве спектакль "Геликон-оперы" смотрят двести человек, в Европе (или в Азии) - до полутора тысяч. Но скоро в глубинах двора на Большой Никитской начнется строительство нового зала, который станет основным залом театра и вместит некое промежуточное количество зрителей - около 600 человек. Новое здание заложат будущим летом, а к лету 2005 г. закончат - если не будет перебоев с финансированием со стороны московских властей. Тогда "Геликон-опера" получит профессиональную площадку, на которой сможет реализовать свои растущие амбиции.

Можно отнестись к этой перспективе с опасением: вдруг разрушится обаяние маленького зальчика, где зрители сидят на расстоянии протянутой руки от оркестрантов, в тесноте, но не в обиде. Однако в течение нескольких последних сезонов в "Геликоне" стали появляться спектакли, творческий масштаб которых явно перерос самодельную сцену. Это сложные оперы ХХ в. - Шостаковича, Альбана Берга, Леоша Яначека. Столь серьезные вехи будут вбиваться и дальше наряду с более привычными озорными перелицовками классических оперных текстов.

В начале своего 14-го сезона "Геликон" выберется на Ленинский проспект, в зал "Академический", где покажет как раз лучшую из таких перелицовок - "Кармен" Бизе, а затем у себя дома - последнюю и весьма капитальную премьеру - "Средство Макропулоса" Яначека; несколькими представлениями этого философского детектива продирижирует Геннадий Рождественский. Под Новый год ожидается премьера - развлекательный спектакль "Гершвин-гала", который заменит несостоявшуюся премьеру оперы Гершвина "Порги и Бесс": к сожалению, певцы "Геликона" относятся к белой расе, а права на зарубежные представления гершвиновского шедевра предоставляются только чернокожим исполнителям.

Во второй половине сезона прозвучит очередная важная партитура ХХ в. - "Диалоги кармелиток" Франсиса Пуленка. И моноопера того же композитора "Голос человеческий" по знаменитой пьесе Жана Кокто, выбранная в расчете на приму театра Елену Вознесенскую. Еще театр поставит раннюю комическую оперу Вагнера "Запрет любви", но когда и на какой площадке - неизвестно.

В ожидании реконструкции прежней сцены и строительства новой "Геликон" осваивает разные временные площадки, где лишенная дома труппа могла бы жить и репетировать. В ходе сезона компания даст несколько выступлений в Доме музыки на Красных Холмах, примет участие в фестивале "Декабрьские вечера" в Пушкинском музее, съездит на несколько гастролей, запишет ряд спектаклей на DVD (один - "Петр Великий" Гретри - уже записан). А затем начнется походно-гастрольная жизнь, которая, однако, будет наполнена новыми проектами даже в большей степени, чем нынешняя стационарная. Дмитрий Бертман и его труппа (включая хор и оркестр) осуществят несколько постановок на фестивалях в Монпелье, Сантандере и других городах Франции и Испании. Совместными силами "Геликона" и европейских артистов там будут поставлены оперы "Каменный гость" Даргомыжского, "Соловей" Стравинского, "Скрипка Ротшильда" Флейшмана, "Милосердие Тита" Моцарта, "Редкая вещь" Мартина-и-Солеры, а также "Набукко" Верди и даже "Норма" Беллини с участием мировой звезды Марии Гулегиной. Москва этих спектаклей не увидит - до тех пор пока театр не обретет большую сцену и достаточно средств, чтобы перенести самые удачные из них в московский репертуар.

Все эти спектакли-копродукции поставит Дмитрий Бертман, который успевает работать и в других театрах - от Торонто до Риги - и чей рост как постановщика очевиден по московским работам. Оставаясь театром режиссера, "Геликон-опера" не скидывает со счетов сотрудничество с крупными музыкантами. Геннадий Рождественский был первым дирижером с мировым именем, кто осуществил в "Геликоне" свою постановку. В сезоне за пультом появятся и главный дирижер театра, артистичный Владимир Понькин, и темпераментный Сергей Стадлер, и подающий надежды Теодор Курентзис. Руководство театра обещает, что на открытии нового зала будет дирижировать шеф Ла Скала Риккардо Мути.

Активность, мобильность и приспособляемость к условиям выгодно отличают "Геликон" от московских коллег. Он на равных конкурирует с имеющим давние профессиональные традиции музыкальным театром имени Станиславского и Немировича-Данченко (где тоже строится новая сцена) и всяко превосходит технически оснащенную "Новую оперу", впавшую в творческое бездействие и сохранившую вкус только к сдаче площадей в аренду. Если стройка и скитания пойдут на благо перспективной труппе, "Геликон" через несколько лет сможет стать второй по значению - после Большого театра - оперной компанией Москвы.

Песни странствующего подмастерья