в фильме "Запоздавшая премьера"

сенсация кинобалет

На прошедшем в Белых Столбах фестивале архивного кино (см. Ъ от 30 января) фильм Виктора Бочарова "Запоздавшая премьера", основанный на киноархиве танцовщика и педагога Александра Ширяева, произвел столь оглушительное впечатление, что его готовы были счесть мистификацией. ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА оказалась первым балетным критиком, сраженным этой сенсацией.
Сенсационность "Запоздавшей премьеры" не в том, что историю кино придется переписывать заново, потому что первый мультфильм, первый кукольный фильм и первый балетный фильм были сняты куда раньше, чем написано в учебниках. (Раньше считалось, что первая кинозапись балета была сделана в 1913 году — дуэт Екатерины Гельцер и Василия Тихомирова в Большом театре.) В конце концов, сделано это было не для публичного показа, а для личных нужд. И не профессионалом, а любителем (хотя на заре кинематографа разница между ними была лишь в том, что первый съемками зарабатывал на жизнь). Сенсационность в том, что впервые можно увидеть, как танцевали балеты Мариуса Петипа артисты, им выученные и при его жизни. Для балетных практиков всего мира "Запоздавшая премьера" — сущий клад: фрагменты утраченных балетов Петипа, а также особенности его стиля и техники теперь можно достоверно восстановить... по кукольным мультфильмам.
Любителя, сохранившего потомкам наследие великого старика, звали Александром Ширяевым. В балетной школе он учился у самого Мариуса Петипа и танцевал в Мариинском театре с 1885 по 1905 год (как раз тогда, когда престарелый хореограф произвел на свет свои великие балеты). Танцевал роли не главные, но важные — шутов, комических стариков (вроде Коппелиуса) и злодейских старух (вроде феи Карабос). Но главным коньком артиста Ширяева были характерные и гротесковые партии: тут Мариус Петипа доверял ему настолько, что даже отдал ему на откуп постановку танца Буффона в "Щелкунчике". Господин Ширяев отличался живой фантазией, феноменальной памятью и редким педантизмом, так что довольно скоро дослужился до должности помощника балетмейстера, отвечающего за точное исполнение балетов "главного"; а после смерти Льва Иванова (постоянного соавтора Мариуса Петипа) — и до звания второго балетмейстера. Балетмейстерские амбиции его не мучили, зато представления о чести были строгими. Так что, когда ему предложили переставить по-своему балет опального старика Петипа, Александр Ширяев, выслуживший к 1905 году пенсию, без колебаний подал в отставку и отбыл в Англию, где открыл свою балетную школу. В Мариинский театр он вернулся как раз тогда, когда все оттуда побежали — в 1918 году. Четыре года поработал в Мариинском репетитором и до самой смерти, случившейся за два месяца до начала Великой Отечественной, преподавал в Ленинградском хореографическом училище характерный танец, написав по нему первый учебник.
Все дело в том, что танцовщик Ширяев всю жизнь пытался зафиксировать танец. Поначалу он изрисовывал десятки метров тонких бумажных лент: расчерчивал ленту на квадратики, изображал на каждом человечка, регистрируя мельчайшие изменения его движения. Пролистав такую ленту — по сути, первый мультфильм,— можно было увидеть целый танец. Этим способом Александр Ширяев в самом начале ХХ века запротоколировал собственное соло Буффона с обручем, вошедшее в легендарную первую постановку "Щелкунчика".
Изобретение кино вдохновило танцовщика чрезвычайно: в 1904-м он обратился в дирекцию Императорских театров с просьбой купить киноаппарат для производственных нужд. Бюрократы, естественно, отказали, и артист купил собственный. Отныне все свободное время он снимал — все подряд. Украинский хутор, где отдыхал, сценки, которые разыгрывало его семейство, пейзажи (причем запросто использовал подвижную камеру — задолго до того, как профессионалы-режиссеры впервые догадались это сделать). Но главное, конечно, танцы. Неутомимый труженик строил подмостки на пленэре, рисовал задник, ставил кого-то у камеры и начинал фиксировать свой репертуар: Буффона из исчезнувшей "Млады", "Гопак" из забытого "Конька-горбунка", "Венгерский" из какого-то неизвестного балета. Фанату ассистировала жена-коллега: ее он заснял в неведомом "восточном танце" с бубном и в легендарном травестийном "Маленьком корсаре", которым не одно поколение балерин сводило с ума поклонников.
Но соло и дуэты господина Ширяева уже не удовлетворяли. Он хотел снимать целые балеты. Устроил дома кукольный театр, изготовил исполнителей (из папье-маше и гибких проволочек, позволяющим куклам танцевать, как люди), придумал сюжеты, декорации и хореографию. Ставил камеру и снимал в одиночестве, покадрово меняя положение тел "артистов". Семья вспоминала, что в комнате-"павильоне" от камеры до сцены режиссер протоптал яму в паркете. Для первого в истории кукольно-рисованного фильма (два Пьеро, пританцовывая, малюют домик, из которого потом выскочит Коломбинка, чтобы исполнить с ними па-де-труа с пируэтами и сложнейшими поддержками) Александр Ширяев сделал 7776 композиций!
В 1909-м он воспроизвел многокартинную "Шутку Арлекина" — дайджест балета Мариуса Петипа "Миллионы Арлекина", от которого даже в те времена остались рожки да ножки. В кинокукольном варианте струились водопады, ползали пауки в пещерах, исправно работала волшебная палочка, превращая шпаги в метлы. Но главное, куклы воспроизводили хореографию балетмейстера Петипа целиком и полностью: финальное па-де-труа со всеми виртуозностями адажио, коварством мелкой пуантной техники, двойными сотбасками и тогдашней новинкой — 32 фуэте можно было переносить на сцену хоть сразу, хоть спустя 100 лет.
Все вышеописанные чудеса (и многие неописанные) и составляют основу фильма Виктора Бочарова "Запоздавшая премьера". Этот фанатичный балетный археолог, бывший главный редактор "Леннаучфильма", а ныне глава собственной кинокомпании "Мирис" гонялся за пленками Александра Ширяева много лет. И отыскал их почти чудом. Фильм его получился бесценным. Не знаю, перепишут ли киноведы историю кино, но балетные историки и практики обязаны постараться: и Мариус Петипа, и классический танец, и исполнительское искусство начала века выглядят вовсе не так, как нам казалось.

Газета «Коммерсантъ» №29 от 18.02.2004, стр. 22

Авторы:

Татьяна Кузнецова

Мариус Петипа как живой