Анна Немзер. "Мурку" давай!
Анна Немзер
Дата публикации: 16 Июля 2004
Л ето - период, когда Москва живет в странном концертном ритме, определяющемся принципом "то густо, то пусто". Прошедшие две недели пустыми не назовешь, а повода для аналитических размышлений о тенденциях вроде как и нет. Приезжала, например, горемычная барышня Пинк. Лучше б не ездила - так на нее все агрессивно отреагировали . Теперь, небось, сама не рада (или она не рефлексирует?) Или вот группа "Снегопады" - монструозное образование, очередные протеже лейбла Ш2 - вдруг (а по-другому они ничего и не делают, внезапные парни) появилась с серией клубных концертов, и еще на днях продолжение следует. "Снегопады" трудно назвать любимым детищем Олега Нестерова, потому что большая часть снегопадовских музыкантов - нестеровские ровесники, коллеги по "Мегаполису" или просто друзья. Кто кому тут детище, - еще вопрос. Внезапная вспышка концертов, да и вообще все творчество группы "Снегопады" вполне могло бы быть поводом для разговора: команда небезынтересная, с массой "своих" находок, с хитро придуманным звуком (надо бы - саундом, но рука не поднимается), с источающими сок басами, с запоминающимся вокалом и забавными макабрическими текстами. Есть о чем поговорить, но "Снегопады" на протяжении долгих лет так усердно куда-то закапывают талант, демонстрируют такую вальяжность очарованных странников в построении шоу-бизнес карьеры, что всякий созидательный акт по отношению к ним (как, например, написание положительной рецензии) кажется кощунством и диссонирует с общей концепцией коллектива. Вот и понимай, как тут быть.
Лето - период open air'ов, зона риска для организаторов и PR-менеджеров (особенно неуютно обычно ощущают себя "рэггийные промоутеры": трудно организовать Ямайку в городе, где с неба в любой момент может ливануть). Однако волков никто не боится - уже прошел фестиваль "Знаки", состоялась в третий раз Этна , предстоит Ethnolife.
Хэдлайнеров на Этне должно было быть двое: московские любимцы Хуун-Хуур-Ту и Зуля Камалова . Первые в результате авиаклиматических пертурбаций на фестиваль практически не попали. До Москвы добрались только двое музыкантов ансамбля и застали они фестиваль в стадии шапочного разбора. Все равно за оставшиеся три минуты они успели загипнотизировать разгулявшуюся было публику. Но настолько мимолетным было их выступление, что далеко не все его заметили .
Второй хэдлайнер фестиваля, Зуля Камалова, успела не только прилететь на Этну, но и выступить за два дня до того с клубным концертом. Зуля у нас достаточно известна и достаточно редко появляется в Москве, чтобы каждый ее выступление (что в рамках фестиваля, что самостийное) сопровождалось аншлагом. Зуля радует. Этническая певица с красивой легендой и (гео)биографией (родилась в Удмуртии, переехала в Австралию, вспомнила детство и бабушку и стала петь татарские песни), она вполне могла бы остаться на уровне милых и необязательных напевов - адаптаций народных мелодий, аранжировок с легким эстрадным привкусом. Альбом Journey of Voice (1997) казался критике хорошим стартом, но Камалову довольно скоро стали называть поп-певицей. Двумя следующими пластинками (Alokie, 1999, Elusive, 2002), песнями Onyta almym, Saginou, Insomnia, Beyond the Horizon она эти упреки, на мой взгляд, опровергла. Хотя попсовость ей по-прежнему иногда приписывают. Дело, действительно, не в том, что Зулю стало труднее слушать (а некоторый барьер восприятия, постепенное вживание в суть композиции - одно из факультативных, но частых условий бытования этнической музыки). Зулю слушать, в общем-то, легко. Но ее эрудиция, владение обширным материалом и сложно определяемая интуиция, ее способность проникновения с поверхностного, казалось бы, уровня в самую суть вещей - вот что заставляет слушать ее с непреходящим волнением и воспринимать как настоящего профессионала. Камалова неизменно оказывается сложнее некоторого устойчивого имиджа ворожеи с хрустальным голосом, очередной купринской Олеси. Когда она поет, мир вокруг нее с космической скоростью начинает меняться. Этот греховный девичий вокал (неизбывно девичий - не женский) обращает окружающее в дремлющий предгрозовой пейзаж: еще пока тихо, но пара минут - и зарницы во все небо, и гром по барабанным перепонкам.
Зули у нас теперь долго не будет, надо полагать. Радость от ее концертов могла бы подкрепиться радостью от выступлений других участников Этны - тех же Хуун-Хуур-Ту, поморского ансамбля Александра Леонова "Ва-Та-Га", энергетических доноров - венгров Parno Graszt, свадебного оркестра болгарского кларнетиста Папазова. Почему не подсуетились хозяева клубов и не организовали пару-тройку окаймляющих фестиваль концертов, не вполне понятно. Однако лето - сезон мертвый, и серьезным людям виднее, что выгодно и как вести дела.
Переход от Зули Камаловой и поморских мультиинструменталистов к следующему фигуранту обзора - сущие американские горки. Тем лучше. Эшли Слейтер , вокалист и тромбонист, будет играть сегодня в Москве. Слейтер свободно располагается в диапазоне от фанка до панка (постпанка, скажем для корректировки), но для нас Слейтер - человек, сделавший вместе с Норманном Куком (он же Фэтбой Слим) совершенно безумный проект Freak Power. Проекту уже изрядно лет. Но все равно первая мысль о Слейтере связана именно с FP. Слейтер - человек ударной электронной энергетики. Принцип freak wave, freak walk, freak talk, сформулированный в заглавной композиции их с Куком проекта, стал для Слейтра своего рода творческим манифестом. "If what you wear makes you a man, tell me what is what you is" - мрачно басит Слейтер (и чувствуется, что почти не шутит). Ореол Freak Power'а над Слейтером практически невозможно устранить. Как Шарапову в свое время говорили: "Так я тоже могу, ты "Мурку" давай", так и от Слейтера, я боюсь, на концерте будут требовать драйвового, с подсвистом I get a rush. Шарапов, помнится, сумел просоответствовать.