Мишель Легран в БКЗ "Октябрьский"

Мишель Легран на концерте в БКЗ "Октябрьский" пытался сыграть джаз. А публика хотела слышать в исполнении автора мелодии из кинофильмов "Шербурские зонтики" и "Мужчина и женщина". Рассказывает ЮРИЙ СТРЕКАЛОВСКИЙ.
Афиша с надписью "Возвращение 'Шербурских зонтиков'. Michel Legrand & His Band" как-то сразу вызвала в воображении большой оркестр, из тех, что называли эстрадно-симфоническими, со знаменитым маэстро за роялем и сладко-сентиментальной программой киномузыки. Респектабельная пожилая публика, заполонившая "Октябрьский", вероятно, ожидала того же, поэтому перед началом концерта в зале слышался шепот: "А где же скрипки будут сидеть?" На сцене же были лишь рояль, ударная установка и контрабас.
Между тем такой — джазовый — состав вполне уместен в леграновском арсенале. Ведь это только у нас композитора "Шербурских зонтиков" воспринимают исключительно как автора гламурной киномузыки, во всем мире он не меньше известен и как джазмен. Так сложилось, вероятно, оттого, что в советской культурной политике проводилась линия на сближение с Францией в пику Америке, с ее подозрительным джазом, поэтому огромная (джазовая) часть творчества Леграна в нее как-то не вписывалась. И у нас джазовая карьера Леграна осталась практически неизвестна широкой публике, хотя состоялась намного раньше, чем киношная. Еще в 1958 году молодой, но уже знаменитый французский аранжировщик и дирижер записал в Нью-Йорке пластинку, на которой сыграли почти все "гиганты современного джаза": и Майлс Дэвис, и Джон Котрейн, и Бен Уэбстер, и Херби Манн. Впоследствии Легран написал музыку к фильму с участием Дэвиса и осуществил несколько проектов с Оскаром Питерсоном, Биллом Эвансом, Стэном Гетцем и, разумеется, со своим соотечественником великим джазовым скрипачом Стефаном Граппелли.
Джазом в полном смысле то, что звучало со сцены в тот вечер, назвать все-таки трудно. Хотя маэстро и его сыну, выпускнику отделения джазового вокала Парижской консерватории Бенжамину Леграну, аккомпанировал ансамбль (бас, труба, сакс, ударные) музыкантов высочайшего класса и явно джазовой выучки, да и репертуар кроме ожидавшихся "I Will Wait For You" и "How Do You Keep The Music Playing?" из фильма "Лучшие друзья" включал такие вещи, как "Ray-Blues" — абсолютные мейнстримовые стандарты авторства Леграна. "Dingo" из фильма о Майлсе Дэвисе была сыграна и вовсе в джаз-роковом ключе, в этой пьесе контрабасист поменял инструмент на более соответствующую бас-гитару и сыграл чрезвычайно эффектное и техничное соло слэпом. Впечатляющие импровизационные моменты были практически в каждой вещи, Легран-младший, обладатель не слишком сильного, но аккуратного высокого голоса с приятным тембром, отлично владеет техникой скэта, да и сам композитор кроме явно выученных соло сыграл пару явных и удачных импровизаций. Все это было мило и очень профессионально, но несколько вяло, не хватало настоящего свингового драйва, — это был "почти джаз".
Главное же, публика, пришедшая на "Возвращение зонтиков", хотела не совсем такой музыки. Разумеется, любовь к самой сладкой музыке, когда-либо слышанной советским человеком, позволила бы ее автору безнаказанно сыграть что угодно, но люди ждали "Зонтиков" — и дождались. Вступление перекрыли овации, моя соседка прослезилась. "Джазовые персонажи" покинули сцену, под потолком стал вращаться зеркальный шар, и похоже, в зале для многих наступили долгожданные минуты счастья. Надо отдать господину Леграну должное: он сумел растянуть эти минуты как только возможно, честно исполнив тему поочередно в оригинальном виде, потом как вальс, боссанову, танго, регтайм и так далее, выкрикивая музыкантам названия стилей, вплоть до "ля рюс" — залихватского гибрида французского шансона с русской цыганщиной. После этого благодарный зал получил еще "Лето знает" и несколько других вечнозеленых опусов, вознагражденных каждый полуминутной овацией и очередями дам, желавших вручить маэстро цветы и конфеты.
Трудно сказать, ожидал ли такого развития событий сам герой вечера, но надо думать, что да: это выступление — далеко не первое для него в России. На творческой встрече в Доме композиторов, прошедшей перед концертом, Легран сказал, что любит все свои детища и хотел бы всегда исполнять все написанные им произведения. Но нам всего не нужно, "Шербурские зонтики" подавай.

Газета "Коммерсантъ С-Петербург" №97 от 31.05.2005

Зонтики пришлось вернуть