Не детские страсти

Автор революционного комикса продолжает свое дело на большом экране

«Город Грехов» (Sin City),
режиссеры Фрэнк Миллер (Frank Miller), Роберт Родригес (Robert Rodriguez).

Весьма объемная западная культура комиксов все больше и больше начинает произрастать на кинематографической почве, давая совершенно разные по качеству плоды. Основная проблема большинства киноадаптаций популярных комиксов заключается в том, что их целевой аудиторией, как правило, становятся дети.

Среди множащихся полчищ поклонников комиксов находятся и вовсе не скрываются самые известные личности, выросшие на тех или иных комикс-сериалах. Люди старшего возраста не меньше детей «болеют» комиксами и также хотят видеть своих любимых героев на экранах, а им вместо этого показывают фактически воспитательное кино о том, что такое «хорошо», и что такое «плохо».

Вовсе не о воспитании думал автор трилогии «Детей шпионов» Роберт Родригез, когда решил снять фильм по мотивам нашумевшей в середине 1990-х годов серии комиксов «Город Грехов» Фрэнка Миллера, которые, по словам знатоков, произвели революцию в жанре. В этих комиксах не было традиционных супергероев, мутантов или инопланетян. Миллер создал город- антиутопию, где живут герои комиксов, самые обычные люди.

Будучи ярым поклонником миллеровского творения, Роберт Родригез несколько лет носился с мыслями о съемках. Однако их автор не давал согласия, поскольку опасался за киноверсию, которая могла бы фактически «убить» комикс. Чтобы получить добро на работу над творением Миллера, Родригез снял небольшой эпизод, вошедший позже в фильм этаким лирическим вступлением. Фрэнк Миллер был поражен тем, насколько точно режиссер передал атмосферу комикса, и дал свое согласие.

Стиль комикса полностью перенесен в картину «Город Греха». Получился не то комикс с двигающимися и говорящими персонажами, не то фильм, точно копирующий комикс. Съемки проходили при помощи современных цифровых технологий, когда актеры играют на фоне зеленого экрана, а декорации дорисовываются на компьютере.

Особенной чертой фильма стало то, что он практически полностью черно-белый с вкраплениями цветовых пятен, которыми могли быть желтые волосы героини, красное платье, голубые глаза. Довольно часто в картине встречаются светящиеся белые пятна – такие как куски пластыря на лице одного из героев или кровь, которая в «Городе Грехов» всегда ярко-белая и льется ручьями. Полностью цветным персонажем стал только Джуниор или Желтый Подонок, которого исполнил Ник Сталь (Nick Stahl). О моральных устоях героя, пожалуй, говорить не стоит. И так все ясно.

К съемкам фильма режиссер привлек внушительный звездный состав, в который вошли Элайджа Вуд (Elijah Wood), исполнивший безмолвного маньяка по имени Кевин, Брюс Уиллис (Bruce Willis) в роли честного полицейского Джона Хертигена, Майкл Мэдсен (Michael Madsen) в качестве его напарника, практически не узнаваемый из-за грима Микки Рурк (Mickey Rourke), Клайв Оуэн (Clive Owen), Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro), Рутгер Хауэр (Rutger Hauer) и другие. Для многих актеров работа в «Городе Грехов» стала своего рода способом для проявления самоиронии, для некоторых – возможностью в очередной раз показать свое мастерство.

Помимо актеров к съемкам был привлечен сам Фрэнк Миллер. Роберт Родригез пригласил его для того, чтобы тот смог контролировать процесс создания фильма. По старой дружбе давний коллега Родригеза Квентин Тарантино также принял участие в создании «Города Грехов» в качестве ответной любезности – Родригез у него занимался саундтреком в «Убить Билла» за гонорар в один доллар. Тот же один доллар Тарантино получил за то, что в качестве режиссера снял один из эпизодов.

Сюжет картины представляет собой сплав из четырех новелл, повествующих о жизни «тихого» мегаполиса и его граждан. Новеллы составлены таким образом, что события будущего предшествуют событиям прошлого. В каждой из новелл свои персонажи, на первый взгляд, не пересекающиеся, своя сюжетная линия. Общим является то, что герои за что-то воюют. На зрителей с экрана обрушивается сплошное насилие.

Таковое зрелище не каждому придется по душе, учитывая то, что помимо него, другого в «Городе Грехов» практически не показывается. Совершенно обычные и где-то даже глупые диалоги говорят не в пользу сюжета, который действительно не блещет оригинальностью. Реки белой крови, отрубленные конечности и прочие элементы жестокости вовсе не говорят об извращенности режиссеров, смакующих каждый кадр, где громила с топором раскидывает в стороны отряды полиции. Здесь дело в особом родриговском черном юморе и атмосфере комикса, которые, сливаясь воедино, создают «Город Грехов».

Визуальная безупречность картины, где каждый кадр – отдельное произведение искусства, говорят о том, что «Город Грехов» без пяти минут шедевр кинематографа, а вовсе не разрушитель его традиций и уж тем более не оплот нешуточного экранного насилия.

Особо впечатлительные натуры могут увидеть в картине воплощение грехов современных мегаполисов и в чем-то окажутся правы, воспринимая фильм своего рода знамением времени.

«Город Грехов» – комикс для взрослых, причем не для всех, и фильм снят совсем не для детей, поскольку в общем-то условные сцены насилия (та же белая кровь, хотя это стиль комикса) все же остаются сценами насилия, особо ярко это было выражено в «Убить Билла» (Kill Bill). Нарочито пафосные диалоги с бытовой философией в духе «Девочка продолжает жить, а старик умирает» детей уж точно не привлекут.

«Город Грехов» в некотором роде стал реабилитацией кинокомиксов, поскольку их воплощением на киноэкранах стали все же детские супергерои, а не обычные люди с обычными проблемами.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите в кинотеатре «Победа» с 17 июня 2005 года.