Пьер Хьюиг в Париже

выставка современное искусство

В Музее современного искусства Парижа проходит выставка одного из главных героев современной французской (да и международной) арт-сцены Пьера Хьюига Celebration Park. Аттракционы концептуального Луна-парка опробовала ИРИНА Ъ-КУЛИК.

Выставка Celebration Park, объединившая несколько последних проектов Пьера Хьюига, представлена как прототип некоего концептуального тематического парка, который художник вроде бы и вправду намерен возвести, вдохновляясь образцом всемирных выставок, сочетающих развлекательность с познавательностью и собирающих на своей территории все мыслимые чудеса света: шедевры искусства, достижения прогресса и диковинки природы. Устроители парижской выставки не преминули отметить, что и сами здания, где сейчас располагается Музей современного искусства города Парижа и выставочный центр Palais de Tokyo, были построены для Всемирной выставки, проходившей в Париже в 1937 году. Впрочем, понимать этот проект слишком буквально все же не стоит. Просто Пьер Хьюиг предпочитает представлять почти все свои выставки как некий перманентный work in progress: ни одна из его экспозиций не хочет быть самодостаточным и законченным произведением, но оказывается либо подготовкой гипотетического будущего опуса, либо документацией уже имевших место проектов. Так, на нынешней выставке можно увидеть фильм 2004 года "This is not a time for dreaming", осуществленный Пьером Хьюигом по заказу Гарвардского Carpenter Center. Главным героем своего фильма современный художник делает Ле Корбюзье, в 1965 году построившего здание этого самого центра. Весь этот проект о проекте сделан не в жанре какой-нибудь заунывной автобиографической документалистики, а в форме невероятно забавного и изящного кукольного мюзикла, в котором марионетка, изображающая самого Пьера Хьюига, дергает за ниточки куклу-Корбюзье. Впрочем, фильм, который видит парижский зритель,— только видеозапись спектакля, сыгранного вживую в Гарварде, так что точка реального осуществления проекта остается недосягаемой.

Таким же расслаивающимся и дробящимся между замыслом и документацией оказывается и другой представленный на парижской выставке проект — "A Journey that wasn`t". Это опять-таки фильм, повествующий о путешествии художника в Антарктиду. Подобно какому-нибудь жюльверновскому герою Пьер Хьюиг плавал среди айсбергов на парусном судне в поисках неведомого и не значащегося ни на каких картах острова, на котором, согласно вдохновившему художника мифу, должно обитать некое неведомое и единственное в своем роде существо. Безымянный остров был найден. Равно как и обитающее на нем неповторимое создание — пингвин-альбинос.

Кадры, запечатлевшие неземной красоты антарктические ландшафты, в фильме чередуются со съемками перформанса, устроенного Пьером Хьюигом на катке в нью-йоркском Центральном парке, где художник выстроил декорации ледяных островов и разработал специальную светомузыкальную драматургию, воспроизводящую маршрут его плаванья и картографию "открытых" им территорий. Но парижские зрители могут насладиться не только рассказом о путешествии, в котором они не были, и представлении, которое они не видели. Сквозь замочную скважину они могут насладиться созерцанием грандиозной инсталляции, досконально воспроизводящей рельеф пресловутого острова в виде ажурной металлической конструкции, повторяющей сетку компьютерного моделирования. И даже рассмотреть среди виртуальных льдин бутафорского белого пингвина.

Но самый главный аттракцион выставки — огромные, как ворота замка, белые двери с гротескно банальными круглыми ручками, встречающие зрителя на входе в экспозицию. Двери эти находятся в постоянном движении. Поставленные на рельсы, они скользят по длинному дугообразному залу музея, произвольно вращаясь вокруг собственной оси, почти встречаясь, чтобы захлопнуться, и разъезжаясь вновь. Эти двери, про которые невозможно сказать, открываются они или закрываются — отличный образ стратегии Пьера Хьюига. Экспедиции и исследования, которые предпринимает художник, стремятся то ли открыть нечто неизвестное, то ли "закрыть" что-то слишком хорошо знакомое, и потом опять по кругу.

В поисках пингвина-альбиноса