Событие недели — «Отчуждение» (Uzak, 2003), фильм, принесший режиссеру Нури Бильги Сейлану Гран-при жюри Каннского фестиваля и славу турецкого ученика Андрея Тарковского (22 октября, «Культура», 23.05, ***).И это несмотря на то, что сам Сейлан апел- лирует в фильме к творчеству, безусловно, очень ценимого им советского режиссера в очень ироническом контексте. Стамбульский фотограф, интеллектуал и эгоист, мучит дере- венского родственника просмотром «Зеркала» и «Сталкера». Когда же тот, не выдержав, от- правляется спать, умник быстро меняет кассе- ту на порнографическую. Смешно и зло: не столько по отношению к Тарковскому, сколь- ко по отношению к претенциозным его пок- лонникам. Скорее уж Сейлана можно назвать турецким учеником Микеланджело Антонио- ни. Недаром же и в качестве названия он выб- рал популярное именно в 1960-х годах словцо: тогда Антониони как раз называли поэтом не- коммуникабельности или отчуждения. Про- фессия одного из двух главных героев, то, как в стамбульском парке он подсматривает за свиданием какой-то парочки, — все это нед- вусмысленно отсылает зрителей к великому «Блоу ап» (1967) Антониони. Только если у итальянского классика в результате в парке происходило убийство, у Сейлана не происхо- дит ничего. У него вообще ничего не происхо- дит. Ну приезжает из какой-то уездной дыры неотесанный кузен с дурацкой мечтой заде- латься моряком. Вторгается в жизнь только что брошенного женой фотографа. Ведет с ним смурные беседы о промокших носках. Оба они поодиночке бродят по удивительно красиво и небанально снятому Стамбулу. Мок- рый снег, ветер на набережных, ничуть не сла- щавые, а какие-то мужественные восходы-за- каты, укутанные в темные пальто небритые мужчины с мукой во взоре. Сейлану удается создать такое визуальное напряжение на экра- не, что невольно ждешь: сейчас что-то случит- ся. То ли фотограф повесится, то ли крестья- нин утопится, то ли один из них другого поре- шит, то ли на улице случайного прохожего по- калечит. Но то, что никакого взрыва в итоге так и не случается, не разочаровывает. Сделать ожидание драмы физически ощутимым — это уже свидетельство незаурядного режиссерско- го дара. Француженка Клер Дени, автор филь- ма «В пятницу вечером» (Vendredi soir, 2002), имеет что-то общее с Сейланом (20 октября, «Россия», 2.15, ***). Она тоже умеет виртуозно наполнить самый, казалось бы, невинный кадр тревогой и напряженным ожиданием драмы. Если бы она снимала триллеры, она, безусловно, была бы признана гением саспен- са. Но она снимает фильмы не столько о лю- дях, сколько об их телах. Это могут быть, как в «Прекрасной работе» (1999), мускулистые тела солдат Иностранного легиона, непрерывно тренирующихся на своей африканской базе. Или, как в «Что ни день, то неприятности» (2001), тела, пораженные неведомым недугом, заставляющим в буквальном смысле слова по- жирать сексуальных партнеров. «В пятницу ве- чером» предлагает самый невинный по срав- нению с предыдущими работами Клер Дени вариант телесности. На экране тела, которые всего лишь вожделеют друг друга. Слов немно- го, но режиссер могла бы вообще обойтись без них. Психологии — ноль, эпизоды отделены друг от друга столь резко, что логические связ- ки между ними приходится додумывать. Де- вушка завершила подготовку к переезду на но- вую квартиру, сложила вещи в картонные ко- робки, выбросила хлам, а поскольку в доме нет ни крошки еды, отправилась ужинать с друзьями в ресторан. Но в Париже бушуют за- бастовки, сотни автомобилей замерли в беско- нечных пробках. В обездвиженный автомо- биль героини подсаживается мужчина. Даль- ше — тишина, точнее говоря, дальше — мгно- венное желание и столь же быстрое его вопло- щение. А то, что оба героя ни в коем случае не могут быть названы секс-бомбами, только уси- ливает простую, живую и животную чувствен- ность фильма. О приключениях тела, пусть и несколько диковато, повествует фильм Роль- фа Шубеля «Клон» (Blueprint, 2003) (21 октяб- ря, «Культура», 22.25, **). Франка Потенте, «бегущая Лола» из культового фильма Тома Тыквера, сыграла в нем две роли: знаменитой пианистки и ее дочери. Дело в том, что герои- ня, узнав о том, что больна рассеянным скле- розом, уговорила знакомого ученого поста- вить на ней первый в истории опыт по клони- рованию человека и воплотилась в свою дочь. Главное достоинство фильма помимо игры Потенте то, что Шубель не усердствует в спе- цэффектах, не стремится поразить воображе- ние зрителей футуристическими чудесами, а намечает образ будущего, почти не отличимо- го от настоящего, скупо и точно. «Отряд 10 из Наварона» (Force 10 From Navarone, 1978) Гая Хэмильтона, известного в основном по четы- рем поставленным им фильмам о Джеймсе Бонде, тоже пример клонирования (20 октяб- ря, «Первый канал», 2.20, **). Клонирования удачного и жестокого фильма Джона Ли Том- псона «Пушки острова Наварон» (1962), где британские командос совершали рейд по ок- купированной нацистами Греции. Спустя 16 лет героя Грегори Пека сыграл Роберт Шоу. А героя Дэвида Нивена — Эдвард Фокс. На сей раз диверсантов занесло в оккупированную Югославию, где они впопыхах приняли окку- пантов за партизан и чуть не сложили свои го- ловы. А заодно попытались с очевидным опоз- данием выяснить, кто, черт возьми, некогда выдал их планы немецко-фашистским захват- чикам.

Газета "Коммерсантъ С-Петербург" №197 от 20.10.2006, стр. 3

Авторы:

Михаил Трофименков

Михаил Трофименков