Событие недели — "Романовы. Венценосная семья" (2000) Глеба Панфилова, фильм несчастной судьбы, едва ли пару раз показанный в кинотеатрах, арестованный продюсерами, извлеченный на свет божий лишь благодаря политической конъюнктуре (20 июля, Россия, 17.05 ****). Глеб Панфилов, как, скажем, и Анджей Вайда, — один из последних великих режиссеров ХХ века, сохранивших дар снимать исторические трагедии так, словно век XXI и не наступал вообще. Фильм, субъективно снятый как реквием по династии, объективно оказывается трагедией обычной, совсем не святой семьи. Смысловой центр фильма — диалог Николая и Алексея незадолго до расправы над Романовыми. Отец спрашивает: "Скажи, я был хорошим царем?". Сын: "Я тебя очень люблю". Хороший царь не может и не должен задавать такой вопрос сыну. Сын не может ответить иначе. "Романовы" очень похожи на фильм Панфилова "Прошу слова" (1975) о простой бабе, ставшей председателем горисполкома. И ее трагедия, и трагедия Романовых в том, что они оказались неадекватны навязанной им политической роли. Есть, правда, в фильме и неорганичная для него сцена, в которой вожди большевиков, напоминающие исчадий ада, что-то там зловещее между собой маракуют, но на нее, в принципе, можно и закрыть глаза. Тем более, что в "Романовых" хватает отличных эпизодических ролей. Михаил Ефремов необычен и убедителен в образе Александра Керенского. Александр Скляр пугающе непонятен в роли комиссара Яковлева — то ли провокатора, то ли романтика, пытавшегося то ли спасти Романовых, то ли раньше назначенного срока сгубить.
"Сарабанда" (Saraband, 2003) — последний фильм великого Ингмара Бергмана, в очередной раз нарушившего свое обещание никогда больше ничего не снимать (18 июля, Культура, 23.50 ***). Великая попытка дважды войти в одну и ту же воду. Режиссер решил свести на экране Марианн и Йохана, давным-давно расставшихся героев своих "Сцен из супружеской жизни" (1973), нагрузить их и без того тяжелую жизнь мучительными отношениями любви-ненависти. С их общей дочкой, отданной в приют для аутистов. С бездарным музыкантом, сыном Йохана, которого отец унижает и доводит до попытки суицида. С внучкой Йохана, блестящей виолончелисткой, которой дед, напротив, помогает. С покойной невесткой Йохана, наконец, память о которой омрачает и без того мрачные семейные связи. Можно патетически сказать: да, это Бергман. Но Бергмана здесь, пожалуй, слишком много.

Газета "Коммерсантъ С-Петербург" №124 от 18.07.2008, стр. 2

Авторы:

Михаил Трофименков

Михаил Трофименков