"Рерберг и Тарковский" Игоря Майбороды

Премьера кино

В кинотеатре "Художественный" состоялся показ фильма Игоря Майбороды "Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера"". Комментирует АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.

Эта документальная лента участвовала в конкурсе "Перспективы" ММКФ, была показана в Роттердаме и на других фестивалях, а в середине октября — редкий случай для документальной работы — выйдет в прокат. Интерес к ней можно, конечно, объяснить, желтизной темы: речь идет о том, как поссорились во время съемок "Сталкера" режиссер Андрей Тарковский и оператор Георгий Рерберг и как первый некрасиво повел себя по отношению ко второму. Обывателю потрафят и жирные намеки на то, какую роковую роль сыграли в этой истории ревность, тщеславие и женские чары — в частности, супруги Андрея Арсеньевича Ларисы Павловны.

Однако на самом деле фильм продиктован искренним восхищением трагической фигурой Георгия Рерберга — трагической потому, что он стал подлинным соавтором лучших работ Андрея Тарковского ("Зеркало") и Андрея Кончаловского ("Первый учитель", "Асино счастье", "Дворянское гнездо"), дал мощный толчок славе Ивана Дыховичного ("Испытатель"), а завершил свою жизнь, работая на презренный рекламный бизнес. Надлом пошел со времен "Сталкера": в столкновении двух гениев последнее слово всегда было за режиссером, а оператор, даже великий,— лицо зависимое. К тому же огромный материал, отснятый Рербергом для Тарковского, был объявлен браком, что нанесло ущерб его профессиональной репутации.

Фильм Игоря Майбороды занимателен разными аспектами, даже если некоторые из них располагаются на периферии основного сюжета, который можно определить ни много ни мало: совместимы ли гений и злодейство. Увы, совместимы, в чем неоднократно убеждает нас история искусства ХХ века: возьмите хотя бы судьбу Романа Поланского. Разумеется, Андрей Тарковский не самый большой злодей, но пришла и его пора расплачиваться за почти религиозный культ, раздутый его поклонниками, когда нельзя было даже на йоту усомниться в добродетелях гения (первой это рискнула сделать в своих мемуарах киновед Ольга Суркова).

К счастью, фильм удерживается от вульгарных интонаций. Тема картины конкретна — конфликт вокруг "Сталкера". Конечно, и в его анализе видна пристрастность. Например, чтобы подчеркнуть величие изобразительного решения Рерберга, довольно пренебрежительно говорится о сценарной основе братьев Стругацких. Если бы они были такими уж плохими литераторами, к их романам не обращались бы по сей день ведущие кинематографисты. И еще один поразительный факт: при всей сложности отношений Тарковского с властями его авторитет был так велик, что опальному гению дали возможность снять фильм практически заново с другим оператором. Никакая другая власть, кроме советской, такого удвоения бюджета ему бы не позволила.

Обратная сторона канона