в фильме Кена Лоуча на фестивале "Новое британское кино"

премьера / кино

Завтра в Киеве стартует ежегодный фестиваль "Новое британское кино", главной премьерой которого станет неожиданно духоподъемная комедия "В поисках Эрика" титулованного британца Кена Лоуча. Историю о целительной силе командного спорта можно считать первым опытом режиссера в жанре магического реализма, считает АЛЕКСЕЙ ТАРАСОВ.

"В поисках Эрика" начинается привычным для Кена Лоуча драматическим образом. Эрик Бишоп, несчастного вида почтальон с кривыми зубами, гонит по встречной на своем стареньком Ford, врезается в ограждение и попадает в больничную палату, где ему диагностируют переутомление. Дома у него двое приемных сыновей-болванов с приятелями, подружками и сопутствующим бардаком. Сам Эрик сохнет по первой жене, ухоженной блондинке пенсионного возраста, которую когда-то бросил на серьезном сроке беременности.

По совету коллег он приступает к лечению душевных ран с помощью нехитрой медитации из брошюры по психологии: нужно закрыть глаза и представить человека, который тебя любит. Первым в голову почтальону приходит его тезка, футболист Кантона, чей плакат красуется на стене его спальни. Забив для верности косячок, Эрик погружается в мир грез, и уже после пары затяжек перед ним материализуется его слегка погрузневший кумир с характерной растительностью на лице. Воображаемый друг изъясняется афоризмами, играет на трубе нечто отдаленно напоминающее "Марсельезу" и между прочим разъясняет почтальону, как подкатить к бывшей, перестать беспокоиться и начать жить.

Кен Лоуч никогда не числился в списке жизнеутверждающих авторов, и ничто в его обширной фильмографии не предвещало появления такой вот комедии с уклоном в сказку. Как правило, его герои — придушенные обстоятельствами маленькие люди, разговаривающие по-английски с каким-нибудь жутким акцентом. Предыдущая его картина с саркастическим названием "Это свободный мир" повествовала о нелегальных мигрантах в Великобритании, и ее финал режиссер для пущего реализма снимал в аудитории киевского Института геологии.

В своей последней работе Лоуч пытается найти баланс между бескомпромиссным авторским высказыванием и каким-никаким коммерческим успехом. Ведь он всю жизнь снимал фильмы о рабочем классе, на которые самому пролетариату было наплевать, и старался втереться в доверие к простому зрителю, а находил признание только на кинофестивалях. Заинтересовать широкие британские массы ему удалось только однажды, картиной "Кес" 1970 года, где тоже играли в футбол, но для главного героя, щуплого задиристого школьника, он был настоящей пыткой.

Во вселенной, созданной Кеном Лоучем в новом фильме, беззлобно матерятся, потягивают пиво и болеют за Manchester United. Но даже тут режиссер не бросает свои фирменные темы. Убежденный социалист, он талдычит, что нужно работать в команде, а хороший пас важнее удара по воротам. И у него по-прежнему закипает кровь, когда речь заходит о полиции и любых других органах власти. В середине фильма Лоуч делает еще одну попытку вывернуть историю в сторону драмы — под половицей в комнате сына Эрик находит завернутый в тряпку пистолет, принадлежащий местному братку, но и эта линия оборачивается хеппи-эндом в духе рязановских "Старых кляч".

Как водится, свою новую работу Кен Лоуч представлял в Каннах. В традиционно мизантропическом каннском конкурсе его жизнерадостный опус выглядел неуместным — как бодрые фанатские кричалки после проигранного матча. Действительно, трудно верить в оптимизм автора, который сорок с лишним лет своей карьеры утверждал, что если наша жизнь и футбольный матч, то она, как почти каждая ответственная игра, заканчивается либо безрезультатно, либо с минимальным счетом.

Футбол сыграл роль