В Киеве показали новый спектакль Андрея Критенко

премьера\ театр

На малой сцене Киевского академического театра драмы и комедии на Левом берегу Днепра представили лирическую комедию "Четыре причины выйти замуж" в постановке украинского режиссера с немецким гражданством Андрея Критенко. Несмотря на декоративность и легковесность премьеры, АНАСТАСИЯ ГАЙШЕНЕЦ нашла достаточно причин рекомендовать ее к просмотру.

Бенефисная пьеса-дуэт "Четыре причины выйти замуж" представлена гражданином Германии Андреем Критенко: после длительного отсутствия на родине ученик худрука Театра на Левом берегу Эдуарда Митницкого, слывший в доэмигрантский период своей творческой биографии смелым новатором, вошел в текущий театральный процесс с бюргерской осторожностью. Лирическая комедия по пьесе Ричарда Баэра "Тустеп на фоне чемоданов" — яркий образчик "декоративного театра", выполняющего функцию изящного дополнения к приятному вечеру. "Четыре причины выйти замуж" — это пьеса о тех, "кому за...", и рассчитана, видимо, на такую же аудиторию. Чопорное заигрывание режиссера с приличиями особенно удивляет на фоне предстоящей в середине апреля премьеры его постановки "Павлика Морозова" Леся Подервянского. Нынешний же спектакль — это четкое понимание режиссером текста пьесы в контексте репертуара театра, что, в принципе, тоже немаловажно. Однако его просмотру настойчиво сопутствует ощущение дежавю.

Чего у постановки не отнять, так это остроумных диалогов в подаче сыгранного актерского ансамбля. Исполнители главных ролей — Германа (Александр Ганноченко) и Кристины (Светлана Золотько) — партнеры не только на сцене, но и в жизни. Поэтому все словесные пикировки, интонационные полутона и тонкие намеки играют радужными переливами живых человеческих чувств. Герои постановки — люди немолодые, но не уставшие от жизни. Они знают друг друга тысячу лет: он — лучший друг ее покойного мужа, она — лучшая подруга его покойной жены. Отношения их непросты и больше похожи не на дружбу, а на войну. И именно эта взаимная бравада становится для них источником жизненных сил и душевным тренажером, препятствующим погружению в старость, уныние и безразличие.

Спустя год после смерти мужа Кристина собирается переехать в другой город. Вещи уже упакованы в коробки, билеты куплены, текущие дела улажены. Жизненный статус Кристины отражен в непритязательной сценографии, где все важное уже в коробках и подписано, остались лишь диван, чтобы присесть на дорожку, и несколько бутылок алкоголя на стеллаже. В эту атмосферу чемоданного настроения врывается Герман. Их встреча (по-видимому, как и все другие) начинается с ядовитой пикировки, взаимных упреков и сарказма. Однако, когда ситуация достигает точки кипения, Герман неожиданно делает финт ушами, предлагая Кристине руку и сердце. Неожиданный поворот событий погружает женщину в состояние смешанных чувств. В поддержку своей инициативы Герман выдвигает четыре веские причины, поспорить с которыми сложно. Однако нет в них одной, но самой важной — любви. Впрочем, для последней слова не всегда нужны. Не сразу и не просто, но в конце концов упорство Германа вознаграждается заветным "да".

Стремительный бурный роман разворачивается на глазах рабочих транспортной компании "Ваш дом", которые разыгрывают интермедии на тему "грузить — не грузить вещи" и на свой лад комментируют происходящее между лирическими героями. Именно в интерпретации этих фоновых персонажей режиссер предпринимает попытку метафоризации: облаченные в белые комбинезоны Ральф (Сергей Солодов) и Чак (Сергей Петько), не принимая непосредственного участия в происходящей драме, все же насыщают атмосферу позитивом и обеспечивают эффект ангельского присутствия. Однако для того, чтобы намек уж наверняка был понят, в конце постановки метафору зачем-то сводят к иллюстративности, добавляя кокетливые крылышки из перьев, которые рабочие водружают себе на спины.

Театр без причины