Петр Попов

Спецпроект «Канны-2011»

История взаимоотношений российского и/или советского кино с Каннским фестивалем более чем богатая. Всемирно известный кинофорум не раз становился ареной для выяснения взаимоотношений между СССР и остальным миром, демонстрировал и премировал осколки красной империи и даже давал надежду на возвращение отечественного кинематографа.

История берет свое начало в 1939-м году, когда должен был состояться первый кинофорум в Каннах. Советская делегация, которую после распоряжения Вячеслава Молотова возглавил К.Полонский, готовилась принять участие в первом кинофоруме. В жюри был приглашен торгпред «страны Советов» во Франции Кормилицын. На конкурс были отобраны целых 8 советских картин: 4 полнометражных и 4 коткомеражных. Однако фестиваль не состоялся, так как Германия после подписания пакта Молотова-Риббентропа объявила войну.

На первом из состоявшихся фестивалей уже после Второй мировой в 1946 году советская делегация под руководством Михаила Калатозова привезла картины «Великий перелом» Фридриха Эрмлера, короткометражки «Здравствуй, Москва!» и «Молодость нашей страны» Сергея Юткевича, «Каменный цветок» Александра Птушко, «Зою» Льва Арнштама и «Человека номер 217» Михаила Ромма.

Сергей Герасимов входил в состав главного жюри. Конкурировать приходилось с признанными ныне шедеврами: «Цезарем и Клеопатрой» с Вивьен Ли, «Римом открытым городом», «Потерянным уикэндом» Билли Уайлдера, «Дурной славой» Хичкока, «Бандитом» Дино де Лаурентиса. В итоге случился скандал: комитет фестиваля, чтобы не ставить участников в неравные условия, отказал советской делегации в переводе фильмов во время просмотра, так как остальные фильмы шли на оригинальном языке. Тем не менее, Гран При фестиваля взял фильм о Сталинградской битве «Великий перелом», также отмечен был и сценарий фильма. «Каменный цветок» назвали лучшим цветным фильмом. «Молодость нашей страны» выбрали в числе лучших короткометражек.

Несмотря на такие результаты, СССР обиделся и, обвинив организаторов в саботаже, забыл о фестивале на целых 5 лет.

Следующие два фестиваля в 1947 и 1949 годах прошли в Каннах без советских фильмов. Лишь в 1951 году, после согласования со Сталиным, советское кино возвращается на конкурс с 7 фильмами. В состав делегации входят режиссер Всеволод Пудовкин и знаменитый исполнитель ролей Александра Невского и Ивана Грозного в картинах Эйзенштейна Николай Черкасов. Однако и этот заход не обошелся без скандала: по требованию Франции из программы был исключен советско-китайский документальный фильм Сергея Герасимова «Освобожденный Китай», чтобы «не оскорблять национальные чувства» других стран, не признающих маоистский Китай.

Такую возможность предусматривал регламент фестиваля. Из советских кинематографистов призы достались художнику Абраму Векслеру за художественное оформление фильма «Мусоргский», а победителями в конкурсе короткометражек были признаны «Советский Азербайджан» (Федор Киселев и Мухтар Баба оглы Дадашев) и «Советская Эстония» (Лидия Степанова).

Тем не менее, советские кинематографисты бойкотируют фестивали в 1952-м и 1953-м, вернувшись после смерти Сталина в 1954-м. Режиссер Сергей Юткевич был награжден за фильм «Великий воин Албании Скандерберг».

На следующий фестиваль Юткевич приехал уже в качестве члена жюри и советские фильмы завоевывают пять премий. Кинорежиссер Сергей Васильев был награжден за фильм «Герои Шипки», лучшим лирическим фильмом и «кинематографической интерпретацией балета и выдающеегося мастерства Галины Улановой» жюри сочло балет Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта» в постановке Леонида Лавровского и Льва Арнштама, приз получает мультиплиационный фильм Льва Атаманова «Золотая антилопа». Особый приз достался актерскому составу «Большой семьи» Иосифа Хейфица.

Последовавшие затем фестивали 56-го и 57-го особых побед не принесли: отметили полнометражного «Отелло» Юткевича и котрокометражки Тенгиза Абуладзе и Резо Чхеидзе, а год спустя награждали Григория Чухрая за «Сорок первый» и Сергея Когана с «Охотниками южных морей» в конкурсе короткого метра.

Первая и единственная Каннская ветвь досталась советскому кино в 1958 году: «Летят журавли» Михаила Калатозова были признаны главным событием фестиваля.

Успех фильму принесли исполнители гланых ролей молодые Татьяна Самойлова и Алексей Баталов, а также оператор Сергей Урусевский, который смог показать советскую операторскую школу нового толка - его подход со свободной камерой после развивали в европейскорм кино. Столь высокой награды советские фильмы больше не удостаивались. Конкурентами советской ленты выступали бергмановская «Рядом с жизнью», «Долгое жаркое лето» Мартина Ритта, «Мой дядя» Жака Татти и «Молодые мужья» Пьера Паоло Пазолини.

В оттепельных 60-х советское кино также неизменно получало призы. В 1960-м «Баллада о солдате» Григория Чухрая с Сергеем Бондарчуком в главной роли была награждена как лучший фильм для молодёжи. «Дама с собачкой» Иосифа Хейфица, которую исполнила Ия Саввина, была награждена спецпремией. В 1961-м лучшей признали режиссуру Юлии Солнцевой в «Повести пламенных лет». Самсон Самсонов «за наилучшее воплощение революционной эпопеи» в «Оптимистической трагедии» получил приз в 1963, а в 1966-м вновь лучшей режиссурой была признана работа Сергея Юткевича в фильме «Ленин в Польше».

Затем наступила эра скандалов имени Андрея Тарковского: в 1967-м во время пресс-конференции Сергея Бондарчука перед показом «Войны и мира» журналисты забеспокоились об отсутствии «Андрея Рублева» Тарковского в конкурсной программе. Директор киностудии «Мосфильм» назвал фильм не готовым. Уже в 1969 году Каннский фестиваль дает «Андрею Рублеву» приз ФИПРЕССИ - лента была куплена Францией и представлена во внеконкурсной программе. Власти заставляют Тарковского отказаться от приза, а глава Госкино Алексей Романов получает строгий выговор по партийной линии. Спустя три года он и вовсе лишится должности - его сменит Филипп Ермаш.

Андрей Кончаловский позже рассказал об этом: «В Канне картина оказалась по чистой случайности. Копия была готова уже в феврале, но начались проблемы, поправки, ни о каких фестивалях и речи быть не могло. Потом на какой-то момент ситуация вроде как утряслась, "Совэкспортфильм" продал "Рублева" вместе с еще шестью картинами, "Войной и миром" и другими, французскому бизнесмену Алексу Московичу. Москович привез картину на кинорынок в Канн. К этому времени опять возникли проблемы, Госкино пыталось картину отозвать, Москович отказался, так как уже заплатил за копии. Картина появилась в Канне вопреки советской власти, представлена была не от СССР, а во внеконкурсном показе, потому получить могла только премию критики».

В 70-е Канны становятся чуть ли не трибуной для кинооппозиции: на фестивалях так или иначе демонстрируются фильмы Тарковского (Гран при 1972-го за «Солярис»), «Жил певчий дрозд» Отара Иоселиани, «Возвращение к жизни» Сергея Параджанова. Скандал из-за Тарковского приключился и в 1975-м: советник по культуре посольства СССР заявил, что «советская кинематографическая общественность отказывается (…) поддерживать идею, что Тарковский является единственным режиссером мирового уровня, и подчеркивает, что правительство откажется принимать участие в фестивале, если организаторы не согласятся выбрать фильм «Они сражались за Родину» Сергея Бондарчука». Фестиваль приглашает Бондарчука. Приз получает Федор Хитрук в конкурсе короткорго метра за «Дарю тебе звезду».

В 1979-м СССР отказывается прислать в Канны «Сталкер» Тарковского. Фильм "зажали" по предлогом того, что его приберегли для Московского кинофестиваля, хотя и на нем его не показали. Зато на фестиваль приехал Никита Михалков с «Пятью вечерами» - до этого он дебютировал в Каннах в 1977-м с «Неоконченной пьесой для механического пианино». Гран при 79-го досталось 275-минутной «Сибириаде» его брата Андрея Кончаловского.

80-е тоже не прошли для отечественного кино даром.

Страсти по Тарковскому не утихли и в 80-е - его «Сталкер» покажут без объявления и выдадут спецприз, чем вызовут ярость советских чиновников.

В 1981-м Елена Соловей стала лучшей актрисой второго плана за работу в картине «Группа крови – ноль». В 1983-м Тарковский представляет в Каннах «Ностальгию», в то время как Сергей Бондарчук заседает в жюри фестиваля. Тарковский завоевывает три награды, в том числе Гран при и приз ФИПРЕССИ. Три года спустя того же сочетания наград удостаивается его «Жертвоприношение». Среди короткометражек не было равных рисованному «Гайдуку» Леонида Горохова и Юрия Коцака.

Гран-при 1987-го и ФИПРЕССИ получил Тенгиз Абуладзе (приз за лучший короткометражный фильм 56-го) за фильм «Покаяние». Соперником Абуладзе был Никита Михалков с его картиной «Очи черные», а в жюри запомнилось противостояние председателя Ива Монтана с Элемом Климовым, бывшим членом жюри и предстедателям советского Союза кинематографистов. В тот год участвовал и Андрей Кончаловский со «Скромными людьми». Получилось забавно: лучшую мужскую роль по версии жюри сыграл Марчело Мастрояни, занятый у Михалкова, а приз за лучшую женскую роль получила Барбара Херши, снявшаяся у Кончаловского. Тем не менее, лучшим режиссером на том фестивале признали Вима Вендерса, приехавшего с культовым «Небом над Берлином».

90-е ознаменовались распадом Советского Союза и явлением кино уже российского. На фестивале 90-го «Такси блюз» Павла Лунгина осчастливил создателя призом за лучшую режиссуру. Тогда же были отмечены работы Глеба Панфилова («Мать»), а «Золотую камеру» присудили Виталию Каневскому за дебютную картину «Замри, умри, воскресни».

На следующий год в конкурсе участвует фильм «Анна Карамазофф» Рустама Хамдамова с Жанной Моро (Jeanne Moreau) в главной роли и эта история также становится скандальной: спонсор фильма Серж Зильберман пытался вмешиваться в процесс, в результате чего во время показа Хамдамов пытался загораживать пояснительные титры, навязанные Зильберманом. В итоге картина была конфискована и скрыта, причем фильм прячут, согласно воле предпринимателя, и после его смерти.

В 1994 году главный приз жюри был вручен Никите Михалкову за его «Утомленных солнцем». Участвует в фестивале и Андрей Кончаловский с «Курочкой рябой». «Хрусталёв, машину!» Алексея Германа-старшего покажут на фестивале в 1998 году, а в 1999-м жюри отметит сценарий сокуровского «Молоха», который написали Юрий Арабов и Марина Коренева. Актерский ансамбль «Свадьбы» Павла Лунгина премируют 2000-м. После три года подряд в Каннах участвовал Александр Сокуров с «Тельцом», «Русским ковчегом» и «Отцом и сыном», но только его третье пришествие будет удостоено приза ФИПРЕССИ.

В 2007 году в Россию представляет «Изгнание» Андрея Звягинцева и «Александра» все того же Сокурова. Константин Лавроненко получит приз за лучшую мужскую роль. Последним же российским фильмом, участвовавшем в конкурсной программе Канн, стал неоднозначно воспринятый на родине фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2: Предстояние» в 2010-м году.

В рамках 64-го Каннского фестиаля российское кино представлено лишь в параллельной конкурсной программе «Особый взгляд»: это работы Андрея Звягинцева «Елена» и «Охотник» Бакура Бакурадзе.