На этой неделе в российском прокате стартует третья полнометражная режиссерская работа Джеффри Джейкоба Абрамса (более известного как Джей Джей Абрамс) — "Супер 8".

Абрамс — ныне живущая и действующая икона современного американского телевидения, один из тех, кто создал фантастическое "мыло" "Остаться в живых" ("Lost") и доказал, что бюджеты полнометражных кинокартин вполне уместны при производстве телесериалов. Но в большом кинематографе Джей Джей тоже человек совсем не случайный — собственно, оттуда он и начал. Еще на последних курсах колледжа Абрамс сумел продать Touchstone Pictures сценарий криминальной комедии "Как преуспеть в делах", в ней снялся Джеймс Белуши. Затем последовали семейная драма "Что касается Генри" с Харрисоном Фордом и Аннет Бенинг, "Вечно молодой" с Мэлом Гибсоном (в обоих фильмах он также примерил на себя продюсерские функции) и соавторство в сценарии "Армагеддона" Джерри Брукхаймера и Майкла Бэя. Далее Абрамс без всякого труда проник на телевидение, а в кино продолжил заниматься не только сценариями, но и продюсированием и постановкой.

Однако только к 2011 году, через 21 год после начала карьеры в Голливуде, Джей Джей сумел реализовать проект целиком и полностью собственный, выступил как сценарист, режиссер и продюсер в одной упаковке (при этом в исполнительных продюсерах у него Стивен Спилберг). Сюжет "Супер 8" — это фактически история, которую подросток Абрамс мог бы придумывать для своих друзей про их совместные приключения. Группа тинейджеров в 1979 году собирается снимать фильм на восьмимиллиметровую камеру (точно такую же, какую однажды получил на день рождения сам Абрамс). При съемках железнодорожного переезда они становятся свидетелями крушения состава, в котором перевозили нечто загадочное в бронированном контейнере (коробка с загадкой — любимый прием Абрамса). Вскоре после происшествия в городке начинаются загадочные исчезновения и прочие необъяснимые явления, а потом приезжают военные, и по всему становится понятно, что в составе перевозили особо опасную инопланетную тварь, а теперь она вырвалась на свободу и рыщет по округе в поисках жертв.

Фильм, как это водится, до премьеры прошел через несколько предпросмотров, в том числе в США и России. Американские критики в целом отнеслись к нему благожелательно: в главном зарубежном агрегаторе кинорецензий Rotten Tomatoes у него средний балл 7,6 из 10, а Ричард Корлисс из журнала Time даже назвал его самым волнующим и трогающим фильмом из мейнстрим-категории в этом году. Российские критики дали более смешанные отзывы. В частности, повторяется мнение, что Абрамс не без влияния Спилберга изготовил средней убедительности помесь "E.T." и "Монстро": с детишками, которые понимают в происходящем гораздо больше тормознутых взрослых, и ужасным чудищем, которое до поры в кадре целиком не появляется и запросто может разгромить вымышленный город Лиллиан (штат Огайо) не хуже стихийного бедствия. При этом никто и никогда, конечно, не откажет Абрамсу в умении сделать настоящий балет из масштабной картины битвы с обилием взрывов и разрушений и с наибольшей отдачей потратить ту часть бюджета в $45 млн, которую определили на спецэффекты.

С двумя другими полнометражными фильмами, где он выступил режиссером, Абрамс поступил ровно так же: взрывных аккордов и боевой хореографии полным-полно и в третьем фильме "Миссия: невыполнима", и в обновленном "Звездном пути". Можно сказать, что на приключениях агента Итана Хоука за 2006 год Джей Джей продолжал осваиваться с большими бюджетами (в Paramount Pictures потом хвастались, что впервые в истории режиссеру-дебютанту вручили $150 млн на съемки). В рамках жанра постановка в отличие от трилогии о Джейсоне Борне или обновленной бондианы ничего нового не продемонстрировала, но сумела собрать $397,8 млн и показала коэффициент кассового успеха (ККУ) 2,65. Примечательно, что на четвертую часть фильма "Миссия: невыполнима" Абрамса в режиссеры уже не позвали, зато попросили написать сценарий и выступить продюсером.

Второй опыт режиссуры Абрамс также получил в предустановленных декорациях, на этот раз — легендарной фантастической вселенной "Звездного пути", и он не просто снял удачный фильм (сделан за $150 млн, собрал $385,6 млн, ККУ 2,57), а реанимировал франшизу, с кончиной которой многие уже были готовы смириться. Для этого, правда, Абрамсу пришлось организовать внутри привычного мира альтернативную ветвь событий, но фанатам такой оборот пришелся по вкусу, и теперь они очень надеются, что на продолжении, съемки которого запланированы на 2012 год, Джей Джей будет и режиссером, и продюсером.

Самостоятельно продюсировать кинопроекты, кстати, у Абрамса пока получается с переменным успехом. Когда он впервые выступил в роли основного продюсера — в 1996 году на независимом фильме "Чужие похороны" студии Miramax,— ничем особенным это не ознаменовалось, разве что картину показали в программе "Особый взгляд" на Каннском фестивале. Нечто похожее на кассовый успех Абрамс-продюсер продемонстрировал только в 2001 году — с триллером "Ничего себе поездочка" ("Joyride"): при бюджете $23 млн фильм собрал $36,6 млн; ККУ 1,59. Через три года с Джей Джеем случился "Остаться в живых", так что следующий его продюсерский проект предстал перед зрителями только в 2008-м, и был это триумфальный "Монстро" ("Cloverfield"), который был снят за $25 млн, а собрал в мире $170,7 млн, то есть ККУ составил 6,8 — это пока главная позиция в перечне личных достижений Абрамса. Комедия 2010 года "Доброе утро" ("Morning Glory") с ее ККУ 1,46 (сборы $58,7 млн при бюджете $40 млн), хоть и сумела войти в пятерку самых прибыльных кинопроектов Джей Джея, заняла там только последнее место и со всей очевидностью покинет этот список, когда Абрамс реализует все обещанные на ближайшие годы постановки. Среди них, кстати, не только отчаянные боевики типа четвертой части фильма "Миссия: невыполнима" или фантастика ближнего прицела наподобие второго "Монстро", но и драма (фигурирует как "безымянный проект Джей Джея Абрамса"), триллер ("Невидимая женщина") и даже мелодрама ("Маленькие прелестницы").

Рубрика Владимира Борового

Мастер боевого балета