"Бог резни" в "Балтийском доме"

Театр "Балтийский дом" показал премьеру спектакля режиссера Анджея Бубеня "Бог резни", поставленную по одноименной пьесе Ясмины Реза в переводе Дмитрия Быкова. Смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.

Француженка Ясмина Реза — один из самых тонких современных авторов, умеющая уверенно балансировать на грани хорошо сделанной, почти бульварной пьесы и остросоциальной драмы. На российской сцене ее лучше всего знают по постановкам "Арта". "Бога резни" в отличном, остроумном, освобожденном от исключительно французских и приближенном к отечественным реалиям переводе Дмитрия Быкова пару сезонов назад выпустил московский "Современник". Теперь очередь дошла да Петербурга.

По определению самого драматурга, "Бог резни" — комедия. В пьесе, действительно, много остроумных диалогов. И спектакль "Балтийского дома" все эти жанровые виражи, к радости зрителей, достаточно легко проходит. Но при этом держится на достаточном расстоянии от бульварного театра. Что, в общем-то, не удивительно, если учесть, что постановку осуществил Анджей Бубень, режиссер, для которого вопросы социальной морали, cудя по его последним работам, оказываются значимы настолько, что ведут за собой весь театральный текст. В таком случае комедия легко превращается в сатиру. И именно сатирическим и был спектакль Анджея Бубеня "Саранча", поставленный режиссером в качестве дебюта в роли главного режиссера Театра на Васильевском. Но с тех пор изменился и статус господина Бубеня: c конца прошлого сезона он работает в качестве приглашенного режиссера в разных петербургских театрах (и уже сейчас понятно, что как свободный художник он оказался очень востребован). И изменился его режиссерский почерк, стал ближе к традиционной драме, в ее европейском изложении.

Декорация "Бога резни" в Балтийском доме выстроена на большой сцене, здесь же на ней построены зрительские ряды. На игровой площадке — длинный стол, стулья, четыре белых экрана. Сценография Петра Окунева и Ольги Шаишмелашвили даже больше напоминает амфитеатр какого-нибудь международного суда, нежели минималистскую столовую в современном доме.

Спектакль и начинается с написания заявления, не в суд, впрочем, а в страховую компанию. Одиннадцатилетний сын четы Реев, Аннет (Алла Еминцева) и Алена (Валерий Соловьев), выбил два зуба сыну Валлонов, Вероники (Регина Лялейките) и Мишеля (Леонид Алимов). И теперь квартет родителей, по инициативе Вероники, писательницы с одним опубликованным очерком об одной африканской войне, собрался доброжелательно обсудить эту ситуацию. Переговоры эти выйдут далеко не мирными, маски добродетели и респектабельности будут сорваны со всех участников. Пары перессорятся друг с другом и между собой. Согласно тексту пьесы, социальные грехи Реев, конечно, выглядят пострашнее мелких обывательских грешков Валлонов. Адвокат Ален работает на фармацевтическую компанию, выпускающую опасные для здоровья препараты. Аннет признается в расовой ненависти. Но и Вероника ведет свою гуманную политику так мещански благообразно и пресно, что вряд ли может кого-нибудь защитить. Ну а на совести Мишеля, помимо бонвиванских заигрываний с чужой женой, и вовсе предполагаемая смерть хомяка. Точно это не известно: Мишель вынес любимца своих детей ночью на улицу и оставил там, потому что хомяк мешал ему спать.

При таком квартете характеров, бегло очерченных Ясминой Реза, легко мог сложиться бы и социальный шарж, или даже памфлет. В спектакле Анджея Бубеня социальная сатира тоже присутствует. Но все же на первый план здесь выходит квартет глубоких личностных драм, великолепно сыгранный актерами "Балтийского дома".

Зуб за зуб