После премьеры "Земли обетованной" АНДРЕЙ ПЛАХОВ встретился с режиссером этого фильма ГАСОМ ВАН СЕНТОМ.

— Почему вы, признанный мастер экзистенциальных драм, согласились участвовать в сугубо прикладном социальном проекте?

— Мне понравился сценарий, написанный Джоном Красинским. В нем были характеры и остро обрисованная ситуация конфликта.

— Но этот мир кажется таким далеким от вас. Например, почему вы позвали на роль напарницы главного героя Фрэнсис Макдорманд — актрису, кажется, совсем с другой планеты, связанную прежде всего с миром братьев Коэн?

— Фрэнсис уже была ангажирована на этом проекте, ее пригласил Мэтт Деймон — ведь сначала он собирался снимать эту картину, а потом уже появился я.

— Деймон — ваш давний друг со времен фильма "Умница Уилл Хантинг", во многом он обязан вам карьерой...

— Когда он попросил меня заняться этим фильмом, я долго не раздумывал.

— Другой артист, с которым вас связала судьба, — Ривер Феникс. На нынешнем Берлинале показывают его последний фильм "Темная кровь", завершенный через двадцать лет после его гибели...

— Это была самая большая трагедия, коснувшаяся моей жизни. И то, как фильм восстановили, — сама по себе потрясающая история. С нетерпением жду возможности посмотреть эту картину.

— Некоторые режиссеры предпочитают вообще не смотреть чужое кино. Вы к ним не относитесь. Среди ваших любимых режиссеров — Тарковский и Сокуров, не так ли?

— Это особый тип кино — очень личные фильмы. Не видел, к сожалению, всего Тарковского, но его фильмы — из тех, что попали в Америку,— на многих повлияли. Смотрел я и несколько картин Сокурова, а одну из них даже процитировал в фильме "Последние дни".

— "Земля обетованная" — кино, в котором нет места для киноманских цитат. Такое впечатление, что вы делаете фильмы двух разных типов — личные и для широкой публики...

— Это правда. Хоть я не снимаю в жанре экшен, прекрасно знаю, что в популярном кино главное — как можно активнее резать и монтировать. А в авторском — какое снимал Тарковский и снимают Сокуров или Бела Тарр — монтаж вообще играет второстепенную роль, точнее, это совсем другой монтаж. Кадр здесь может длиться сколь угодно долго, это зависит только от меня, потому что передо мной не стоит задача сделать фильм доступным.

"В популярном кино главное — резать и монтировать"