Премьеры: 18.04.2013

"Место под соснами" (режиссер — Дерек Сиенфрэнс).

Замысел второго полнометражного фильма талантливого режиссера Дерека Сиенфрэнса выглядит очень амбициозным. В "Месте под соснами" у него три полноценные сюжетные линии, каждая из которых по сути является отдельной историей. Но вместе они должны составить этакую элегию о судьбе и ее неисповедимых путях. В первой части картины речь пойдет о ловком байкере-трюкаче Люке (Райан Гослинг), вынужденном на своем мотоцикле грабить банки, чтобы обеспечить достойную жизнь маленькому сыну. Во второй главным действующим лицом станет герой Брэдли Купера — честный и принципиальный коп, охотящийся за Люком. Ну а третья будет посвящена их повзрослевшим сыновьям, разгребающим наследие отцов. В принципе это заявка на такую основательную драму, стремящуюся к глобальным обобщениям и глубокомысленным выводам. Цель благородная, но в то же время чрезвычайно труднодостижимая. Здесь от Сиенфрэнса потребуется продемонстрировать весь арсенал своих режиссерских умений и даже немного больше, потому что в противном случае его немедленно обвинят в претенциозности и пустозвонстве. Настоящая проверка на прочность.

Впрочем, вспоминая режиссерский дебют Дерека, верится, что ему и с этой задачей справиться по силам. Напомню, что первым фильмом Сиенфрэнса стала меланхоличная драма "Валентинка" с тем же Гослингом и Мишель Уильямс в главных ролях, душераздирающая хроника стремительно угасающей любви (мой отзыв здесь). В нем не было эффектных сюжетных ходов и каких-то потаенных смыслов, зато была правда жизни. Сиенфрэнс на глазах у многих сотен влюбленных парочек, клюнувших на романтическое название картины, безжалостно растоптал миф о вечной любви. Гослинг там бился в истерике, не понимая, почему все вдруг ушло. Уильямс стояла и смотрела на него глазами полными слез и отчаяния. А любовь умирала: медленно, мучительно, необратимо. И если уж о такой сложной субстанции Сиенфрэнс сумел высказаться предельно четко и внятно, то почему бы ему не повторить сей трюк еще раз, пусть и с, наверное, еще более сложным материалом.

А помогут ему в этом прекрасные артисты: не раз уже здесь упоминавшийся Райан Гослинг, продолжающий наращивать свою актерскую (и не только) мускулатуру, Брэдли Купер, в последние годы вдруг резко поменявший карьерные приоритеты и сделавший ставку на независимые проекты (что уже вылилось в номинацию на "Оскар"), Дэйн ДеХаан, звезда прошлогоднего фильма-сюрприза "Хроника", а также не нуждающиеся в особых представлениях Ева Мендес, Рэй Лиотта, Брюс Гринвуд, Роуз Бирн и Бен Мендельсон (второй план, что и говорить, впечатляющий). В общем, ждем от Сиенфрэнса только хорошего кино.

"Легенда №17" (режиссер — Николай Лебедев).

Отечественный байопик про выдающегося советского хоккеиста Валерия Харламова, ставшего одним из главных творцов ударного выступления сборной СССР по хоккею в Суперсерии 1972 г. с Канадой (тогда наши ребята впервые схлестнулись с профессионалами из НХЛ и не ударили в грязь лицом, хотя серию в итоге проиграли, но в упорнейшей борьбе). Для фильма биографию Харламова, естественно, немного причесали: так, на более ранний период жизни перенесли его встречу с будущей женой. Но все в пределах разумного и ради достижения художественной целостности картины. В таких случаях всегда надо отдавать себе отчет в том, что ты смотришь не документальное изложение фактов, а художественное их осмысление (и переосмысление). Зачастую ведь жизнь даже самых выдающихся людей для постороннего человека может показаться скучной и обыденной. И задача сценариста — привнести в биографию человека что-то такое, что зацепит зрителя, заставит его испытывать к герою какие-то чувства. Возьмем Гувера в картине Иствуда "Дж. Эдгар". На самом деле у него не бог весть какая интересная биография: основал ФБР, руководил им на протяжении 40 с лишним лет, умер. Иствуд же строит фильм на основе не то чтобы домыслов, но правдоподобных предположений. Никто никогда ничего не знал про личную жизнь Гувера, никто никогда не знал, на кого и какой у него был компромат, в чем он был замешан (в убийстве Кеннеди ли, Мартина Лютера Кинга ли), а в чем нет. И Клинт не побоялся представить свое видение столь одиозной личности, имея на руках, повторюсь, даже не факты, а только предположения. В нас же до сих пор сидит какое-то предубеждение относительно того, что есть в отечественной истории "священные коровы", к которым даже приближаться нельзя. Я, например, до сих пор не могу понять, чем многим зрителям так не угодил "Высоцкий" Петра Буслова (ну за исключением этой непонятной маски Безрукова): кино, снятое на вполне европейском уровне и соответствующее всем канонам условного поджанра "эпизод из жизни выдающегося деятеля политики/науки/искусства". Или вот задумал Серебренников снять фильм про Чайковского, а ему в России отказали в финансировании, потому что потенциальным инвесторам не понравился сценарий, в котором не скрывается нетрадиционная сексуальная ориентация великого русского композитора. Ну куда это годится? Печальная тенденция.

Я прошу прощения за это лирическое отступление, но, на мой взгляд, оно было необходимо, чтобы был ясен контекст. Режиссер Николай Лебедев взялся за очень неблагодарную работу (получить тумаков от зрителей шансов у него гораздо больше, нежели заслужить овации, причем по причинам, не относящимся к собственно кино, ибо здесь, как правило, работает принцип: Пастернака не читал, но осуждаю), и хочется ему пожелать удачи. Надо ломать стереотипы. У Буслова, по большому счету, не получилось (не по его вине, впрочем). Может, получится у Лебедева. Кроме того, это ведь еще и спортивная драма, жанр для российского кинематографа относительно новый, неизведанный, так что авторам тут совсем не позавидуешь.

Самое пристальное внимание в "Легенде №17" призываю обратить не только на Данилу Козловского (он исполняет роль Харламова, ради которой серьезно подтянул свои физические кондиции и даже научился фирменным харламовским финтам), но и на Олега Меньшикова. Его долго не было видно в большом кино (если не брать в расчет "Утомленных солнцем 2" Никиты Михалкова), а тут у него партия самого Анатолия Тарасова, знаменитого тренера, про тяжелый характер которого ходят легенды. По типажу Меньшиков на Тарасова совсем не похож. Скорее, он его противоположность. Однако очевидцы говорят, что актер проделал колоссальную работу и такого Меньшикова мы еще не видели. Вот вам и еще одна интрига.

"Кон-Тики" (режиссеры — Хоаким Роннинг и Эспен Сандберг).

Норвежский фильм-номинант премии "Оскар" 2013 г. в категории "Лучший фильм на иностранном языке". Основан на реальной истории. Норвежский путешественник Тур Хейердал в 1947 году затеял удивительную авантюру. В стремлении доказать, что Полинезию в свое время заселили вовсе не азиаты, а южноамериканские племена, он и несколько его товарищей соорудили плот (без применения современных технологий) и отправились на нем через Тихий океан из Перу к полинезийским островам. Как заметил один из известных российских критиков, "вот фильм, который у любой голливудской студии был бы флагманским проектом года и с каким-нибудь Брэдом Питтом в главной роли собирал бы "Оскары" и сотни миллионов в прокате". Трудно не согласиться.

Для тех, кому "Жизнь Пи" показалась слишком фантастической (если что, "Жизнь Пи" основана на абсолютно выдуманном сюжете, а то ж ведь наверняка нашлись и те, кто принял все за чистую монету).

"Добро пожаловать в капкан" (режиссер — Эрен Криви).

Британский криминальный боевик в стиле Майкла Манна. Коп-неудачник (Джеймс МакЭвой, уже второй фильм с его участием в российском прокате в апреле) преследует профессионального грабителя (Марк Стронг, чуть ли не главный кинозлодей современности), вернувшегося в Лондон после нескольких лет пребывания где-то за бугром. В роли шефа полиции — замечательный Дэвид Моррисси, Губернатор из третьего сезона "Ходячих мертвецов" (персонаж, которого мы будем помнить еще долго). От продюсера Ридли Скотта. Жанровая безделица (в хорошем смысле) должна получиться что надо.

"Повелители Салема" (режиссер — Роб Зомби).

Трэшевый хоррор от знатока этого дела Роба Зомби. Все как и полагается: древнее проклятие, ведьмы, демоны, зловещие манускрипты, люди, одержимые дьяволом. Для тех, кому недавних "Зловещих мертвецов" показалось мало. В принципе эти два фильма могут составить идеальную связку, если, конечно, Зомби не оплошал.

"Никто не выжил" (режиссер — Рюхэй Китамура).

А это хоррор про маньяка. С нетривиальной завязкой. Какие-то бандиты берут в заложники парня и девушку, а потом оказывается, что парень — серийный убийца, и теперь им всем кранты, потому что он явно не расположен к проявлению милосердия. Тем более, после того, как с ним обошлись не самым лучшим образом. Солирует здесь Люк Эванс. И это интересный выбор на роль маньяка. Доселе он как-то не ассоциировался с типажом хладнокровного убийцы. Хоррор не без потенциала еще и потому, что режиссер Китамура зарекомендовал себя в жанре с хорошей стороны "Полуночным экспрессом", где, если помните, Винни Джонс насаживал всех на крюки.

"Только представь!" (режиссер — Анджей Якимовский).

Пронзительная история о слепых, которые пытаются научиться видеть окружающий мир хотя бы в своем воображении. Судя по трейлеру, в фильме будет много забавных моментов. Но посыл вроде бы сводится к следующему: воображение субъективно, реальность объективна; как незрячему сопоставить одно с другим, не наломав при этом дров? Вообразить ведь можно все, что угодно.

Оригинал