"Эффект колибри" с Джейсоном Стэтхемом

Татьяна Алешичева

Вроде бы совсем недавно, буквально вчера, Джейсон Стэтхем сыграл у Гая Ричи свою первую роль, но если взглянуть на календарь, окажется, что он радует нас своим невозмутимым видом и брутальной лысиной уже целых 15 лет — как время-то летит! Только для Стэтхема, который совершенно не меняется из года в год и от фильма к фильму, оно будто остановилось. "Костолом", "Перевозчик", "Механик", "Защитник" — в рекламном ролике зазывно мелькают почти одинаковые названия старых и практически однотипных фильмов с хладнокровным громилой в центре сюжета. И, конечно, грех отказываться от удовольствия еще раз увидеть, как Стэтхем просто ходит в кадре и машет кулаками — но не тут-то было. "Эффект колибри" с самого начала, когда артист появляется на экране в колоритном образе грязного патлатого бомжа (да, вместо привычной лысины тут у него длинные волосы!), намекает на перезагрузку карьеры образцового action hero и обещает новое, доселе невиданное зрелище — Стэтхема рефлексирующего, или, если угодно, Стэтхема--драматического актера.

Бывший спецназовец Джо прошел через Афганистан, а когда вернулся с войны, то опустился, запил, бросил семью и поселился на улице в картонной коробке. Первые полчаса Стэтхем, и так обычно немногословный, практически исполняет пантомиму: сначала его избивают какие-то молодые подонки, и мы понимаем, что дела у его персонажа совсем плохи, раз он даже не пытается защититься. Потом он спасает от уличных негодяев бедную бездомную Изабель с ангельским личиком, давая ей возможность убежать, снова получает по голове и из последних сил забирается через окно в чужую роскошную хату со всеми удобствами — потому что бог не фраер, и хорошему парню надо же где-то передохнуть и принять душ. А в квартире тут же звонит телефон, срабатывает автоответчик, и голос хозяина любезно сообщает, что он вернется не раньше, чем через год. Так что у мучимого кошмарами ветерана появляется фора, чтобы встать на ноги и привести в порядок свою незадавшуюся жизнь. Да еще на полу под дверью валяется письмо из банка со вложенной кредиткой — так что Джо оказывается и вовсе в шоколаде, отсыпается и начинает творить добро. Кстати, озабоченным соседям Джо говорит, что он любовник хозяина, который оказался геем,— и они верят: уж перезагружать карьеру Стэтхема, так по полной. Через знакомую монахиню Кристину (Агата Бузек), которая кормит бездомных на улице бесплатным супом, он пытается разыскать Изабель, но безуспешно. Тогда он покупает монахине красивое платье и смотрит на нее со значением. А потом устраивается громилой к боссу китайской мафии, но великодушно отстегивает часть нажитой непосильным трудом зарплаты на прокорм бомжей. И так далее, и тому подобное — сквозь сюжет, который сочинил сценарист и режиссер фильма Стивен Найт, очень явно просвечивает классический канон ветеранского боевика, какие любили снимать в 1980-е, так что ничего принципиально нового тут нет и быть не может. Но главное удовольствие как раз и получаешь от узнавания всех этих до боли знакомых типичных поворотов.

Предыдущая фотография

Следующая фотография 1 / 3

"Эффект колибри" — первая самостоятельная режиссерская работа Стивена Найта, знакомого нам в качестве сценариста драмы Стивена Фрирза про подпольную трансплантацию органов "Грязные прелести" (2002) и "Порока на экспорт" (2007) Дэвида Кроненберга, где рассказывается о проститутках из Украины, которых привозит в Лондон русская мафия. Очевидно, что Найта особенно интересует жизнь лондонского дна, и собственный фильм он встраивает в ряд предыдущих работ, именуя три похожих сюжета подряд "трилогией падших". Но по "Эффекту колибри" прежде всего заметно, что Найт, родившийся в 1959-м,— человек своего поколения, у которого в подкорке сидят старые добрые боевики 1980-х, в которых, кстати, герои действия рефлексировали по полной программе, и это не было помехой для экшена. Тут сразу складывается ощущение, что смотришь какое-то кино из прежних времен — "Отходную молитву" (1987) или "Год дракона" (1985), только вместо молодого Микки Рурка в кадре почему-то ходит Джейсон Стэтхем. И это, разумеется, лучший комплимент, который можно сделать как режиссеру Найту, так и самому Стэтхему.

Кулак налился интеллектом