Неизвестные Queen. Моя жизнь с величайшей рок-группой XX века – аналитический портал ПОЛИТ.РУ
В издательстве «Бомбора» вышла книга Питера Хинса «Неизвестные Queen. Моя жизнь с величайшей рок-группой XX века» (перевод Алексея Захарова).
Главный концертный техник группы Queen Питер «Рэтти» Хинс одиннадцать лет колесил по миру с величайшей рок-группой ХХ века, готовил оборудование к концертам на крупнейших площадках мира и был за кулисами каждого выступления Queen, включая последний тур с Фредди.
Воспоминания Питера переносят читателя в гримерки и дома музыкантов, студии, самолеты и даже под рояль Фредди Меркьюри. Вместе с «Рэтти» вы станете свидетелями благородства и безумий, напряженной работы и безудержного разгула. Не обойдется и без знаменитых истерик мистера Меркьюри, секса, наркотиков, рок-н-ролла и... регулярных чаепитий. Не останется в тени и кропотливый труд десятков людей, который стоял за эпическими концертами Queen, записью студийных альбомов и комфортной гастрольной жизнью музыкантов. Питер Хинс покажет изнанку золотой эпохи рок-н-ролла до, после, во время концертов и между ними.
Предлагаем прочитать фрагмент книги.
Queen становилась всё более знаменитой и крутой, и вместе с группой всё круче становились и концерты. Когда на гастролях выдавалась свободная минутка, мы нередко обсуждали идеи для следующего турне. Queen всегда пользовалась самыми современными осветительными приборами; Фред, в частности, на репетициях часто обсуждал с осветителем вид и динамику светового шоу.
Основная идея, впрочем, всегда оставалась одинаковой: повесить много ламп, больше, чем у любой другой группы, и заставить их двигаться. В Crown-туре 1977 года появилась первая движущаяся осветительная установка, а на следующий год построили новую, которую прозвали «Печь для пиццы» и «Итальянский флаг»: огромные рамы с кучей красных, белых и зеленых ламп давали такой жар, что можно испечь любую пиццу. Эту конструкцию группа утвердила в гримерке после концерта в берлинском «Дойчланд-Халле» — устройство и геометрию передвижения музыкантам продемонстрировали при помощи пачки сигарет и руки. На этой же пачке сигарет, по-моему, даже что-то записывали. Выглядело нелепо, как в фильме о Spinal Tap…
Две спроектированных на компьютере внешних опоры главной установки были очень тяжелыми и трудными в транспортировке. Их с любовью прозвали Марией и Франсуазой; эти имена придумали во время одиноких гастрольных ночей. Лежа в постели, вы внимательно разглядывали свои руки и думали: «С кем сегодня переспать — с Марией (левой) или Франсуазой (правой)?»
Когда эту установку впервые собрали в репетиционном зале в Далласе, ее увидел один любопытный посетитель. В городе проездом была группа Genesis — они приехали выяснять какие-то коммерческие вопросы. Их техник Джефф Бэнкс был знаком со мной и Кристалом и спросил, нельзя ли Филу Коллинзу глянуть на эту установку и убедиться, что наш свет действительно круче, чем у Genesis!
Genesis — начало начал. Формулируя новые идеи для сценических декораций Queen, дизайнеры и продакшн-менеджеры никогда не консультировались с людьми, лучше всего знавшими «квинов» и теснее всего общавшимися с ними на сцене, — с их личными техниками. Часто выходило так, что много времени и денег тратилось на идеи, которые выглядели грандиозно и отлично работали на бумаге, но их оказывалось невозможно воспроизвести на практике — хотя бы потому, что они ограничивали подвижность Фреда. От меня отмахивались, как от «просто техника», но я бы мог сэкономить им (или, точнее, всей группе) немалую сумму, если бы меня хоть раз послушали.
Одна из идей, которая так и не увидела свет, — «членомобиль». Ее придумал Фред (возможно, уже хорошенько набравшись). Представьте себе большую розовую трубу фаллической формы, висящую над зрительным залом и скрытую черной тканью. Перед концертом Фред собирался, изменив внешность (налепив фальшивые усы?), пройти прямо через зрительный зал в потайное место и по веревочной лестнице влезть в «ракету». После того как в зале погаснет свет, Фред и его «членомобиль», освещенные прожекторами, должны были пролететь над головами зрителей к сцене; сам «членомобиль» при этом испускал яркий луч света, направляясь к установленному на сцене фибергласовому рту (с усами?). Войдя в рот, он бурно «кончал».
— Фред… да ты охренел, что ли, со своими шутками?
Еще одну идею «грандиозного выхода», предложенную Фредом, отвергли сразу же. Он хотел, чтобы нубийские рабы вынесли его на сцену и посадили на золотой трон, стоящий на богато украшенном пьедестале, — как Клеопатру. Еще одну легендарную королеву.
— Фред… я буду присматривать за твоим аппаратом, бегать у тебя на посылках, прятаться под роялем, рисковать ради тебя жизнью и здоровьем… но я НЕ СОБИРАЮСЬ надевать набедренную повязку и натираться маслом! И никто другой тоже не собирается!
В результате мы сошлись на том, что переодетый Суперменом телохранитель посадит Фреда к себе на плечи и вынесет на сцену, чтобы он спел We Will Rock You.
Всем рок-группам обязательно требуется большой пьедестал для барабанов (Фред называл его исключительно «подиум»). К пьедесталу должны примыкать дорожки, лестницы и выдающиеся в зрительный зал «языки», куда выходят самые подвижные из музыкантов. В целом сцена напоминала гигантскую хомячью клетку с кучей игрушек. Не хватало только колеса для бега — но мы и так все крутились как бешеные хомяки.
На один проект мы потратили кучу денег, но «прожил» он всего два концерта в 1982 году: наклонная сцена, на которой, как в театре, за счет перспективы зрителям было бы видно всё даже из первого ряда партера. Выглядело очень драматично, но, поскольку я знал Фреда как никто, то отлично понимал, что идея долго не проживет. Он любил работать на сцене без всяких препятствий, на ровном, свободном пространстве; наклонная сцена создала кучу проблем, особенно во время выключения света — и когда он направлялся к роялю. Кроме того, мышцы и лодыжки «Меркурия» сильно страдали от нагрузок. После первого концерта в Гётеборге Фред остался недоволен, так что на концерте в Стокгольме попробовали меньший наклон.
Фреда и это не устроило, и после выступления он очень резко сказал тур-менеджеру:
— Стикеллс, я тебе не гребаный горный козел! Чтобы больше такой сцены у нас не было!
«Эдвин Ширли Тракин», транспортная компания, возившая Queen в Европе, забрала сцену и бросила на своем рок-н-ролльном кладбище в Кенте.