Гостья из будущего Тося Кислицына . Фильм «Девчата» как предчувствие «новой этики»

Посмотрев ромком «Девчата» через очки феминизма четвертой волны, можно обнаружить, что еще шестьдесят лет назад миллионы зрителей аплодировали тому, что их дети и внуки полагают как новое.
Снимавшийся в 1961 году фильм «Девчата» черпает, кажется, образность из актуальной ему реальности, стремясь облечь понятное и близкое современникам в емкую художественную форму. Режиссер Юрий Чулюкин, следуя канве одноименного романа Бориса Бедного, даже насытил картину элементами производственной драмы, однако ж одним из лидеров советского кинопроката (35 млн зрителей в премьерный 1962 год) он стал, разумеется, не благодаря демонстрации новаторского способа транспортировки леса.
«Новенькая, а с фантазией»
«Девчата» предъявили героиню, которая, с одной стороны, плоть от плоти «своя», а с другой – существует вне консервативной парадигмы о девичестве, которое есть лишь подготовка к доле бабьей, где системообразующим является образ мужчины. С сегодняшней точки зрения героиню Надежды Румянцевой можно рассматривать как выражение нового феминизма, активней прежнего отстаивающего самость женщины, ее интеллектуальную, физическую, эмоциональную автономию.
Подпишитесь, чтобы прочитать целиком
Оформите подписку Redefine.Media, чтобы читать Republic
Подписаться [Можно оплатить российской или иностранной картой. Подписка продлевается автоматически. Вы сможете отписаться в любой момент.]