Послушать новое: изнанка лучших альбомов Пи Джей Харви
Заглядываем за кулисы записей певицы.
Блок person недоступен Заглавная песня старого альбома Пи Джей Харви Rid of Me начинается с тихого шёпота и едва слышной гитары — поневоле прибавляешь громкость. Чтобы вскоре об этом пожалеть: на яростном рефрене со словами «ты от меня не отделаешься» громкость резко скачет вверх — от такого прыжка впору оглохнуть.
Любой другой музыкант забраковал бы такое сведение, Пи Джей Харви же поддержала видение звукоинженера — легендарного Стива Альбини, только-только записавшего «Нирване» In Utero.
Как звучала эта песня до того, как попасть к Альбини, легко узнать: Пи Джей Харви давным-давно выпустила демо-версии всех песен с одного из лучших её альбомов. И на демке видно, что идея с прыжком громкости была заложена в песне изначально и стала логичным звукоинженерным решением.
Другие записи Харви такого бонуса долгое время были лишены; демки и бутлеги, конечно, гуляли по интернету, но официально не издавались. В прошлом году Харви озаботилась переизданием своих ранних альбомов на виниле и вместо того, чтобы просто допечатать тираж, решила подарить возможность заглянуть за кулисы работы над этими записями.
В итоге получились демо-альбомы всех ключевых записей Пи Джей Харви — от дебютного, грубого и резкого Dry до самого доступного Stories From The City, Stories From The Sea и похоронно-новаторского White Chalk. В случае с Dry эти демки звучат как наброски песен, сыгранные живьём, но пока далекие от законченной формы.
Демо-альбом Stories From The City — напротив, показывает практически законченные композиции, записанные без особого внимания к звуку, но в аранжировках максимально приближенные к тому, что мы в итоге услышали на новом альбоме. С одним лишь исключением в виде песни This Mess We're In, записанной в финальной версии дуэтом с Томом Йорком: на демо-альбоме Полли Джин поет одна.
Примерно так же она исполняла эту песню на живых концертах: одна гитара, один голос, ничего лишнего. Отсутствие студийного лоска в случае с этим альбомом, наиболее близким к радиоформатной музыке в карьере Харви, идёт только на пользу и показывает его изначальное звучание.
Демо-альбом к последней рок-записи Пи Джей Харви Uh Huh Her 2004 года существенно выбивается из этой серии дополненных переизданий. Песни на нём записаны с драм-машиной — редкость для Полли Джин, особенно интересно звучит этот подход в боевой и злой песне Who The Fuck?
Без живых барабанов она звучит интимно и камерно, хотя остальные элементы — перегруженная гитара и диссонирующий вокал — на месте и практически не отличаются от итоговой записи. На этой же подборке демо-записей можно услышать первые отголоски совсем новой Пи Джей Харви, сменившей гитару на автоарфу, а истошный крик — на тихий фальцет.
Завершает серию переизданий совсем маленькая подборка демок к альбому White Chalk (2007 год) — песни, практически не отличающиеся от их альбомных версий, но еще более тихие и мрачные. Кажется, что к этому моменту Пи Джей Харви окончательно поняла, как должна звучать ее музыка, и потребность фиксировать промежуточный результат на записях исчезла.
Работа в студии стала для нее настолько комфортной, что на запись последнего на сегодняшний момент альбома The Hope Six Demolition Project Харви пускала зрителей: можно было купить билет и посмотреть через стекло, как работает британская певица.
Все эти переиздания вряд ли откроют какую-то новую сторону Пи Джей Харви, они нужны скорее для расширения корпуса её записей, приятный бонус для поклонников, не более. А еще это прекрасный повод переслушать ранние альбомы певицы и в очередной раз убедиться, что они, за исключением Stories From The City, не перестали быть актуальными ни по звуку, ни по содержанию.
Блок special_button недоступенВозрастная категория 0+