«Мадонна с Калашниковым». История одного снимка и размышления Олега Климова о роли фотографа на войне
«У военного фотографа складывается впечатление, что он спасает мир от войны, и это единственная разумная причина, которая заставляет его вновь и вновь возвращаться на линию фронта. В действительности же каждый фотограф понимает, что это иллюзия. Давно прошли времена, когда войну могли остановить фотография или телевидение».
В 1992 году летнее наступление азербайджанских войск в Карабахе осуществлялось силами нерегулярных азербайджанских отрядов, подчинявшихся только своим полевым командирам: Сурету Гусейнову, Искандеру Гамидову и Якубу Мамедову. Поддержку оказывал также российский 28-й десантный полк под командованием Владимира Шаманова. В то время министр обороны РФ Павел Грачёв заявил, что дислоцированная в Азербайджане 4-я российская армия, включая десантный полк Шаманова, соблюдает строгий нейтралитет, а пленённые армянами солдаты и офицеры — не российские военнослужащие, а наёмники, с которыми армяне могут поступать на своё усмотрение. Совет Обороны Карабаха принял решение расстреливать наёмников без суда и следствия.
В ходе этого наступления я был в Степанакерте и наблюдал, как тысячи беженцев шли пешком по единственной дороге из Шаумянского и Мардакертского районов. Кто мог, оставался в Степанакерте, другие двигались дальше по «Лачинскому коридору» в Ереван. Кто мог, оставался в Ереване. Дальше ехали в Россию. Кто мог, оставался в России, кто не мог, следовал дальше. Говорят, что все войны похожи одна на другую. Это верно до тех пор, пока война не коснется тебя лично.
Подпишитесь, чтобы прочитать целиком
Оформите подписку Redefine.Media, чтобы читать Republic
Подписаться [Можно оплатить российской или иностранной картой. Подписка продлевается автоматически. Вы сможете отписаться в любой момент.]