Оригинал материала
«Когда в зале загорелся свет, я испытал самое жуткое ощущение в жизни». К 50-летию фильма «Крестный отец»
На Paramount Pictures от «Крестного отца» ждали немногого. Однако уже буквально на следующий день после премьеры в Нью-Йорке в дождливую среду 24 марта 1972 года стало ясно, что многочисленные критики и скептики глубоко ошибались.
Плюсом, да и то довольно сомнительным, была только одноименная книга Марио Пьюзо, которую и экранизировал Коппола. Правда, хотя вышедший в 1969 году роман и стал бестселлером, серьезные газеты типа The New York Times считали его низкопробным чтивом и упрекали автора в «излишней драматизации». Тем не менее он 67 недель не покидал списка бестселлеров The New York Times и был переведен на столько языков, что Пьюзо сбился со счета.
https://www.youtube.com/watch?v=sY1S34973zA
Все остальное было против «Крестного отца». К Фрэнсису Копполе, в послужном списке которого тогда было немало провальных фильмов, можно прибавить обширный список малоизвестных актеров, часть которых вообще впервые в жизни оказалась на съемочной площадке. Аль Пачино, Джеймс Каан и Дайан Китон в начале 1970-х считались актерами второй, если не третьей обоймы. Даже единственная звезда, 47-летний Марлон Брандо, в голливудских фильмах давно не снимался.
Вдобавок к тому Коппола снял в фильме многих родственников и даже дал родной сестре Талии Шайр одну из главных ролей — она играет Конни, дочь Вито Корлеоне. В массовках снялись жена, мать и два сына Копполы. Его отец в одной из сцен играет на пианино. Даже недавно появившаяся на свет дочь режиссера, София, мелькает на экране — в сцене крещения младенца. София Коппола, кстати, сыграла еще и дочь Майкла Корлеоне в третьей части «Крестного отца». С точки зрения Голливуда, такой кастинг выглядел непрофессионально.
«Все говорили мне, что картина затянута, — вспоминал Фрэнсис Коппола, которому, когда к нему обратились с предложением снять «Крестного отца», было всего 29 лет, — что она скучна…» Но несмотря на все это и многое другое, в том числе и нескрываемое нежелание руководства студии вообще экранизировать «Крестного отца», Копполе удалось каким-то непостижимым образом создать на большом экране завораживающую магию, заставившую критиков уже на следующее утро после премьеры провозгласить его классикой кинематографа.
Подпишитесь, чтобы прочитать целиком
Оформите подписку Redefine.Media, чтобы читать Republic
Подписаться [Можно оплатить российской или иностранной картой. Подписка продлевается автоматически. Вы сможете отписаться в любой момент.]