Главный приз Берлинале получили «Мечты» норвежца Дага Йохана Хёугеруда

Очень комфортный фильм, в котором режиссер обходит все острые углы. Его поэтому наградили?

75-й Берлинский кинофестиваль раздал награды. «Золотого медведя» получил фильм «Мечты» норвежского режиссера Дага Йохана Хёугеруда. Церемония награждения прошла 22 февраля во Дворце Берлинале. «Мечты» — последняя часть трилогии (предыдущие фильмы «Секс» и «Любовь»), в которой режиссер рассказывает о 17-летней девушке, которая влюбляется в преподавательницу французского языка в школе. Гран-при жюри получил фильм «Голубая тропа» режиссера Габриэля Маскаро, «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру вручили китайскому режиссеру Мэн Хо за картину «Жизнь на земле». «Серебряного медведя» за лучший сценарий получил Раду Жуде («Континенталь 25»). Награду за лучшую роль получила Роуз Бирн («Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула»), исполнителем лучшей роли второго плана признан Эндрю Скотт («Голубая луна»). Кинокритик Антон Долин подводит итоги фестиваля и рассказывает о фильме-победителе.

В конкурсе юбилейного 75-го Берлинского фестиваля было два фильма под одинаковым названием «Мечты». Видимо, совпадение следовало считать знаком свыше, один из двух должен был победить. Мои симпатии оставались на стороне жесткой драмы мексиканца Мишеля Франко о неравной любви. Но оба жюри — главное, под руководством американского режиссера Тодда Хейнса, и ассоциация критиков ФИПРЕССИ, — не сговариваясь остановили свой выбор на других «Мечтах», снятых норвежцем Дагом Йоханом Хёугерудом. Он и получил «Золотого медведя».

Интригующее полное название фильма — «Мечты (Секс, Любовь)» — объясняется просто: перед нами финальная часть выпущенной в течение года трилогии Хёугеруда. Премьера «Секса» состоялась на прошлогоднем Берлинале, «Любви» — в Венеции. Пожалуй, «Мечты» и в самом деле наиболее гармоничный, сбалансированный и цельный фильм из трех.

Фильмы связаны не сюжетом или персонажами, а исключительно общим стилем и близкими темами. Во всех случаях разговорные драмеди помогают погрузиться в повседневность норвежского среднего класса, решающего свои личные проблемы. Подчеркнутая литературность позволяет определить манеру автора полузабытым словом «сентиментализм». Это когда постоянно говорят (вслух или про себя) и только об одном — о чувствах.

Хёугеруду в год выхода его трилогии исполнилось 60, однако на его счету всего пять полнометражных картин плюс несколько работ на телевидении. По первой профессии он библиотекарь, который затем стал сценаристом и писателем — все его четыре романа имели в Норвегии определенный успех. Литературность своего подхода к созданию кино Хёугуруд не скрывает. Напротив, это фирменная черта его стиля, скорее ретроградного и ностальгического, чем новаторского, но неизменно теплого. Несмотря на это, «Мечты» оказались на перепутье двух главных тем, высвеченных беспокойным и конфликтным Берлинале-2025.

Первая — женский взгляд на реальность, выраженный буквально во всем, начиная с подхода новой руководительницы фестиваля Триши Таттл (впервые отбор Берлинале возглавила женщина). Три из наиболее выразительных фильмов по теме, о которых «Медуза» писала, получили призы: награждены творческая группа «Ледяной башни» Люсиль Хаджихалилович, актриса Роуз Бирн из «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» Мэри Бронштейн и создатель «Континенталя 25» Раду Жуде — за лучший сценарий, где беспощадно-насмешливый анализ сегодняшней политической реальности пропущен через призму женского опыта.

Похожим образом устроены «Послание» аргентинца Ивана Фунда — черно-белая кинопоэма о девочке, способной читать мысли животных (приз жюри), и «Голубая тропа» бразильца Габриеля Маскаро об авантюристке, бросающей вызов репрессивной политике властей в отношении стариков (гран-при). В «Мечтах» Хёугеруда тоже практически нет мужчин, вся интрига разыграна дочерью, матерью, бабушкой, издательницей, учительницей девочки и возлюбленной учительницы.

Вторая сквозная тема — сюжет взросления и голос подростка, внезапно пробившийся через гул встревоженных взрослых голосов. Об этом фильмы большинства участников дебютного конкурса «Перспективы» — и добрая половина претендентов на «Золотого медведя». Одного из них, китайца Мэн Хо, наградили «Серебряным медведем» за режиссуру протяжной драмы «Жизнь на земле» — эпопеи о большом семействе, показанной с точки зрения внимательного мальчика.

Рассказчица в «Мечтах» — семнадцатилетняя девушка, переживающая влюбленность в школьную преподавательницу. Даже зовут обеих героинь почти одинаково: Йоханне и Йоханна.

«Мечты», неотрывно связанные с лейтмотивами секса и любви, прихотливо устроены. Закадровый голос рассудительной, умной и в самом деле обладающей писательским талантом старшеклассницы ведет зрителя по эмоциональному лабиринту трогательной и наивной первой любви; искусство рассказа вплоть до остроумной финальной сцены продолжает обманывать ожидания. Одновременно с этим разворачивается параллельный сюжет: бабушка Йоханне, сама известная поэтесса, вместе с ее матерью читает написанный девочкой текст и неожиданно решает предложить его для публикации. Неизвестно, как сложится личная жизнь молодой писательницы, но профессиональная карьера ей практически обеспечена.

Без труда можно объяснить пристрастие президента жюри Берлинале-2025, классика американского инди-кино Тодда Хейнса, к скромному норвежскому фильму. Он и сам давно исследует схожие темы: отношения матери с дочерью («Милдред Пирс»), взгляд девочки на открывающуюся ей реальность («Мир, полный чудес»), конфликт поколений («Май декабрь»), любовные отношения двух женщин («Кэрол»).

Понятен и интерес фестивального зрителя, травмированного политическим кинематографом, к комфорту трилогии Хёугеруда. Ведь, как доказано в его «Любви», даже о раковом заболевании возможно снять по-скандинавски уютное и милое кино. В «Мечтах» автор ухитряется поведать историю возможного совращения несовершеннолетней, не заходя за красные флажки и не заступая на опасную территорию. Была любовь или только показалось? Поди знай.

Важным фактором для победы фильма могла стать интригующая биография создателя, для которого кинорежиссура будто бы не основное занятие, а приятное хобби. Не стоит сбрасывать со счетов и накопительный эффект трех картин, выпущенных в течение короткого времени: поодиночке они кажутся камерными и локальными, вместе производят впечатление значительного высказывания.

«Мечты (Секс, Любовь)» — первый за долгие годы фильм из Норвегии, побеждающий на значительном фестивале: до сих пор эта страна, знаменитая своей литературой и изобразительным искусством, уступала именно по части кинематографа соседям — датчанам и шведам. Однако в картинах Хёугеруда нет и следа бергмановской философичной меланхолии, триеровской трагической парадоксальности или поэтичной иронии Роя Андерссона. Это образцовый североевропейский мейнстрим, герои которого достигли вершин социального благополучия и теперь наконец-то могут задуматься о гендерных моделях, формах эмпатии, личных границах. Все они поголовно чрезвычайно нежны и хрупки. Но, с другой стороны, они могут себе это позволить, поскольку им нечем раниться, не обо что разбиться — только разве что о чью-то случайную неделикатность.

В этих фильмах нет ни грамма фантастики, и все же жанрово они напоминают утопию. Прекрасную вселенную, где победили и царят те самые европейские ценности, в существовании которых события последних нескольких лет вынуждают усомниться. Тем больше причин высоко их ценить — не в реальности, так хотя бы на экране.

Антон Долин