«Пойман с поличным» — боевик Даррена Аронофски о герое, который постоянно оказывается не в то время не в том месте
С выразительными гопниками в исполнении Юрия Колокольникова и Никиты Кукушкина
В мировом прокате идет комедийный криминальный триллер Даррена Аронофски «Пойман с поличным» (Caught Stealing), основанный на одноименном романе Чарли Хьюстона. После того, как эта книга вышла в печать, Хьюстон сделал карьеру в мире комиксов — и влияние этого жанра чувствуется в боевике Аронофски (Хьюстон был автором сценария). Бойкая история с выразительными видами Нью-Йорка 1990-х, кажется, не прибавит режиссеру очков в мире авторского кино, но зрителя точно развлечет. Рассказываем подробнее об этом фильме.
Рослый бармен Хэнк (Остин Батлер) встречает двух русских бандитов (Никита Кукушкин и Юрий Колокольников) у дверей своей квартиры. После недолгой перепалки те его избивают.
Несколькими днями ранее сосед Расс с огромным ирокезом (Мэтт Смит) попросил Хэнка присмотреть за кошкой, пока того не будет в городе. И тем самым втянул его в криминальные разборки русской и пуэрториканской наркомафий, а также киллеров-хасидов. Теперь Хэнк вынужден скрываться и бежать, вспоминая кошмары молодости, разрушившие его карьеру профессионального бейсболиста. «Видишь, что эти люди делают с кошками», — жалуется после очередного нападения бандитов его девушка-парамедик Ивонн (Зои Кравиц), забинтовывая кошкину лапу.
«Пойман с поличным» — это комедийный триллер с отсылками к нуарным фильмам 1960-1970-х, вдохновлявших Квентина Тарантино и Гая Ричи. От Даррена Аронофски выступления в этом жанре после «Реквиема по мечте» ждать не приходилось — тем удивительнее его наблюдать.
Главный герой этого фильма вечно оказывается не в то время и не в том месте, он — типичный «не тот человек» по Хичкоку. Остину Батлеру, играющему уже третью главную роль в потенциальном прокатном хите после «Элвиса» и «Байкеров», хватает харизмы удерживать весь фильм на себе. Убедителен он и в редких моментах свиданий с Ивонн — бывший бейсболист в эти моменты говорит в основном о спортивной статистике (знакомо, не правда ли).
Характеры второстепенных персонажей в «Пойман с поличным», наоборот, предельно схематичны — их определяет в основном этническая принадлежность героев. И тем не менее, режиссер подарил каждому исполнителю свой запоминающийся выход. Зои Кравиц отвечает за экранную химию с персонажем Батлера (хотя экранного времени у нее немного), Реджина Кинг в роли детектива до последнего не дает понять, что у героини на уме.
Юрий Колокольников и Никита Кукушкин разыгрывают пару русских стереотипных бандитов, но делают это органично — с шутками и выразительными перепалками. Колокольников в этом дуэте — степенный и молчаливый головорез, а Кукушкин то и дело дерется — с нехарактерной для экшена театральной пластичностью.
Среди других второстепенных героев запомнится гротескная пара еврейских киллеров в исполнении Лива Шрайбера и Винсента ДʼОнофрио (по пути на резню они непременно заедут к родным встретить шаббат). А еще завсегдатай бара в исполнении рэпера Экшена Бронсона и персонаж Гриффина Данна, который сыграл главную роль в картине Мартина Скорсезе «После работы», еще одном фильме о беготне в предрассветном Нью-Йорке. Еще одно камео ждет зрителя во время финальных титров — вполне в духе кинокомиксов Marvel (сказать какое, значит выдать спойлер).
С комиксами «Пойман с поличным» вообще перекликается довольно заметно. Собственно, Чарли Хьюстон, автор романа, на котором основан фильм, после его публикации стал писать для издательства Marvel; среди его работ там — «Лунный рыцарь», The Ultimates (вариация «Мстителей» из другой мультивселенной) и несколько выпусков «Дедпула». В экранизации Хьюстон тоже участвовал как сценарист, и его комиксовый подход заметен. «Пойман с поличным» легко мысленно разделить на несколько томов графического романа, в каждом из которых появляется новый антигерой — криминальный авторитет.
В этом — ключ к новому фильм Аронофски. Мы уже привыкли ассоциировать режиссера с мрачным тягучим фестивальным кино («Реквием по мечте» и «Черный лебедь» в свое время выдвигались на «Оскар», а Брендан Фрейзер получил статуэтку за «Кита», как и Натали Портман — за «Черного лебедя»). Но не стоит забывать, что были в его карьере и коммерческие блокбастеры («Ной»), и переговоры о съемках «Бэтмена», «Хранителей» или «Росомахи» (закончившиеся, впрочем, ничем).
Сейчас Аронофски, наконец, показывает, каким в его исполнении может быть комикс-экшен. Не скажешь, что кинематографист при этом привносит в этот массовый жанр свой авторский стиль — разве что старательно погружает зрителей в атмосферу Нью-Йорка 1990-х. Действие происходит в 1998-м: мы видим башни Всемирного Торгового Центра, главный герой жалуется на политику тогдашнего мэра Нью-Йорка Руди Джулиани, а разговоры через автоответчик оказываются важной деталью сюжета. На фоне — хиты конца десятилетия: Smash Mouth смешиваются с музыкой модных британских рокеров Idles (группа написала свои композиции специально к фильму).
В объективе оператора Мэттью Либатика, постоянного соавтора Аронофски, Нью-Йорк видится мутным и предельно далеким от романтичного образа, который мы совсем недавно видели, скажем, в «Материалистке» Селин Сон.
Третий акт фильма и вовсе начинается на далеком Кони-Айленде — в неблагополучном районе города, с его поблекшими аттракционами и пустынными пляжами. Действие «Реквиема по мечте», прорывной работы Аронофски, разворачивалось там же — но спустя годы режиссер пишет уже не столь жирными темными мазками. Перед нами простой и крепкий боевик, место которому — на видеопрокатной кассете. Без высокопарного морализаторства, с простыми, как лом, приемами. Вполне возможно, что в контексте всей фильмографии Аронофски это — самый неожиданный результат.
Аким Фрейдкин