Итоги работы Ольги Галактионовой — самого «удобного» директора Пушкинского музея

14 января стало известно, что Ольга Галактионова, занимавшая пост директора Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, покинула должность и возглавила Третьяковскую галерею. Ее место заняла Екатерина Проничева — дочь экс-главы Пограничной службы Владимира Проничева и сестра бывшей руководительницы Третьяковки. Галактионова пробыла директором без нескольких дней год, за который не прошло ни одной крупной выставки и закрылись несколько региональных филиалов.

Директор из кино

Ольга Галактионова выделяется на фоне остальных директоров Пушкинского музея: она никогда не была дипломированным искусствоведом. Ее назначение нарушило неформальную, более чем полувековую традицию: предшественницы Галактионовой — и Елизавета Лихачёва, и Марина Лошак, и Ирина Антонова — получили соответствующее образование. Галактионова же большую часть жизни занималась телевидением, кино и театром. С 2000 по 2009 год она работала на ТВ-6, НТВ и 3 канале, а следующие 12 лет — на посту генерального директора в кинокомпании «Галактика»: среди реализованных проектов на официальном сайте указан, например, показ фильма «Битва за Севастополь» в аннексированном Крыму в 2015 году. Будучи главой компании, Ольга Галактионова руководила съемками фильма «Записки из прошлого» о тесных взаимоотношениях России и Беларуси. Снимался фильм в 2020-м году, во время протестов против режима Александра Лукашенко.

В 2021 году Ольга Галактионова была назначена руководителем Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО». Во время своей работы она получила премию Министерства обороны РФ в номинации «Культурно-просветительские проекты» за проект «Петр I. 350 лет», а также отличилась выставками «ДК СССР», «17/37» и «Кукрыниксы».

«Поводом для назначения Галактионовой называют личную дружбу с министром. Но причина в том, что она показала высокий класс в РОСИЗО», — писала в своем телеграм-канале «ку-ку» искусствовед Ксения Коробейникова. Министр культуры Ольга Любимова, комментируя назначение Галактионовой директором Пушкинского, отмечала, в том числе:

«[под руководством Ольги Галактионовой] РОСИЗО проводил активную работу в новых регионах России: были открыты детские центры, Музей кино в городе Шахтерске Донецкой Народной Республики».

В отличие от Лихачевой, Галактионова никогда не делала громких заявлений: не заступалась за Третьяковскую галерею, у которой отобрали «Троицу», и не поддерживала музеи, чьи экспозиции идейно не соответствуют текущей российской политике, — например, музей истории ГУЛАГа. Именно за последнее, по словам Анны Наринской и Алексея Венедиктова, ссылавшихся на собственные источники, уволили предшественницу Галактионовой Елизавету Лихачёву. Ольга Галактионова, в свою очередь, всегда была удобным человеком.

«Это восторг!»

С 2017 по 2019 год Галактионова, по данным Meduza, была напрямую связана с провластным Telegram-каналом «Закулиска»: об этом свидетельствует, в частности, опубликованный на канале скриншот поста в фейсбуке, на котором видно аватарку экс-главы Пушкинского. Telegram-канал «Закулиска» занимается, помимо прочего, запугиванием, травлей и распространением слухов о театральных деятелях. С самого начала войны канал выступал в роли государственного рупора на театральной сцене и просил запретить деятельность всех, кто не был согласен с властью. Вот пост от 26 февраля 2022 года:

«Департамент культуры Москвы просрал всё, что только можно. <...>

Либо давайте официальное “Распоряжение”, либо остановитесь уже со звонками-“рекомендациями” об увольнениях написавших посты или подписавших очередные письма. Вы понимаете, что сами отращиваете эти венцы мучеников?! Что сами даете поводы контр-пропаганде? Когда эти экзальтированные плохетки, которым для самолюбования все равно, что подписывать, начнут постить в том же Facebook, каким “гонениям от власти” они подверглись, это будет удар не по ним, а по вам. Потому что это крах работы с общественным мнением! Особенно когда западные соцсети блокируют российскую версию событий.

Все эти “рекомендации” по увольнению и гонению — путь в никуда.

Попробуйте придумать другие методы воздействия».

В канале активно критиковали Евгению Беркович, называя ее «бездарной» и сожалея, что из нее «делают Мейерхольда» в виду обвинительного процесса против нее. Примерно та же интонация присутствовала в освещении «дела Седьмой студии»:

«Ну, закрылась и закрылась», «То, что произошло [условный срок для Кирилла Серебренникова], — это лучший сценарий для всех фигурантов дела».

«Закулиска» сводит роль культуры в стране к обслуживанию режима и войны:

«Сегодня на главном фронте судьбу страны решают парни “за ленточкой”. Наша задача в тылу — всеми силами им помочь. Чем можем и как умеем».

Учитывая, что Ольга Галактионова связана с этим каналом, особенно любопытно выглядят посты, в которых хвалят выставки времени ее директорства. Вот, например, отзыв на «Марка Шагала. Радость земного притяжения»:

«Заглянули вчера на, возможно, главную выставочную премьеру Москвы — “Радость земного притяжения” Марка Шагала в ГМИИ им. А. С. Пушкина. Это восторг!

Журналисты сегодня вовсю говорят о “полном погружении” — и это действительно оно».

Когда Галактионову уволили, «Закулиска» сдержанно порекомендовала «шутникам и экспертам по рокировкам» учить какую-то «матчасть».

Новые правила

С таким профессиональным бэкграундом Ольга Галактионова пришла в Пушкинский музей 17 января 2025 года. Вскоре после назначения на новый пост она ушла в продолжительный отпуск. Для организации коммуникации с директором была назначена секретарь Станислава Цолина, ранее работавшая в РОСИЗО; взаимодействие с главой музея стало осуществляться преимущественно через нее. По словам источника «Новой газеты Европа» в Пушкинском музее, такой формат затруднял прямое общение с директором, а стиль работы секретарши вызывал у сотрудников вопросы — она «всех учила», общение было «хамское». Причем аудиенции с Галактионовой через Цолину добиваться должны были все, даже заслуженные научные сотрудники, с которыми Цолина разговаривала «дерзко» и «резко».

В отличие от предыдущих руководителей, Галактионова работала не в кабинете в главном здании музея, а в административном корпусе, где расположена бухгалтерия. На первой ознакомительной встрече с коллективом директор, по словам источника, заявила, что она «очень хороший управленец» и собирается «make Pushkinsky great again», анонсировала грядущие перемены в работе музея, при этом подчеркнула, что речь не идет о сокращении научных сотрудников, кураторов, смотрителей и других профильных специалистов — их она назвала «священными коровами музея». И предупредила, что «саботаж и итальянские забастовки» будут жестко пресекаться. «Чувствуется, что она человек, поставленный Минкультом, в доску свой», — считает собеседник «Новой газеты Европа».

Вскоре после назначения, по словам источника в музее, директор пригрозила сотрудникам последствиями в случае разглашения какой-либо информации, связанной с работой, — пообещала, что их будут искать и даже «прослушивать телефоны».

Одним из главных проектов весны 2025 года должна была стать антивоенная выставка трофейного искусства к 9 Мая Елизаветы Лихачёвой, бывшего директора Пушкинского музея. Ее отставка и замена на Галактионову пришлись как раз на этап планирования экспозиции. Проект целиком строился на трофейных экспонатах — скульптуре и декоративном искусстве, вывезенных из нацистской Германии в 1945–1947 годах. Речь шла о произведениях, переживших приказ Гитлера об уничтожении культурных ценностей (директива «Нерон») и пожары в бункере Фридрихсхайн в Берлине, откуда уцелевшие фрагменты были перевезены в СССР. Сегодня эти коллекции находятся в Пушкинском музее и Эрмитаже.

В январе 2025 года Елизавета Лихачёва писала: «Наши реставраторы буквально из фрагментов восстановили произведения, до сих пор считавшиеся утраченными». По информации «Новой газеты Европа», в экспозиции должны были участвовать отреставрированные произведения эпохи Возрождения и античности из бункера Фридрихсхайн: работы Никколо Пизано, Луки делла Роббиа, Андреа дель Верроккьо, Алессандро Витториа, Джироламо Кампаньи, Бартоломео Амманати, Бертольдо ди Джованни. И, конечно же, Донателло. Бронзовый «Иоанн Креститель» пострадал от взрывов и пожаров: у него отсутствовали рука, ноги, фрагменты плаща — статуя не могла нормально стоять. Реставраторы восстановили ее до практически идеального состояния. «Танцующий амур» и «Бичевание Христа» — две предполагаемые работа мастера — также прошли реставрацию, в ходе которой были предприняты попытки минимизировать утраты оригинального облика. Планировалось показать античные сосуды, собранные реставраторами из обломков, а также сотни предметов декоративного искусства.

Экспозиция задумывалась как антивоенная. Лихачёва подчеркивала: «Для меня это история про маленькую победу искусства над войной, победа, которую я буду праздновать и за которую благодарна коллегам».

Однако выставка так и не состоялась. Вместо нее в экспозиционном пространстве был представлен проект «Подвиг музея», посвященный сохранению коллекции Пушкинского музея в годы Великой Отечественной войны. На вопрос журналиста «Известий», какие выставки были отменены при Галактионовой, директор отмахнулась:

«Я не буду перечислять. Мне кажется, что если они отменены, то зачем это озвучивать?»

Графика, Брейгель и Крайний Север

Одним из первых крупных проектов под руководством Галактионовой стала выставка «Сокровищница графики. Гравюрный кабинет в первой четверти XX века», которая открылась в марте 2025 года и стала стартом нового цикла «Ars Graphica». Гравюрный кабинет, о котором идет речь, был создан при Николае Ильиче Романове, который с 1910 по 1924 год возглавлял Отделение изящных искусств Румянцевского музея, а с 1923 по 1928 год — Музей изящных искусств (ныне ГМИИ им. А. С. Пушкина). Важным эпизодом истории кабинета стала культурная кооперация с Лондоном: в 1925 году музей получил почти 600 листов британской графики, а в Британский музей отправили 218 листов русских мастеров. Экспонаты этого Гравюрного кабинета и были представлены на выставке: более 80 работ западноевропейских и русских мастеров эстампа, включая графику Дюрера, Рембрандта, Хогарта и Домье. Многие работы не экспонировались почти 100 лет. В летние месяцы 2025 года музей реализовал уникальный проект «Новые шедевры Пушкинского. Выставка одного произведения», в рамках которого отдельные произведения искусства экспонировались по отдельности каждые две недели, демонстрируя ранее не выставлявшиеся коллекции, включая предметы из фондов, от древнеегипетских артефактов до европейских картин XVI–XX веков.

В июле 2025 года Пушкинский музей открыл выставку «Не только Брейгель. Нидерландская гравюра XVI века из собраний Москвы и Санкт-Петербурга». В центре выставки — издательский дом «На четырёх ветрах» (1550–1570) и его основатель, художник и гравер Иероним Кок, выпустивший около 1400 гравюр, в том числе первые пейзажные серии в Европе. Особое место в выставке занимали гравюры по рисункам Питера Брейгеля Старшего. Были также выставлены гравюры с видами античных памятников, работы по картинам Рафаэля и Бронзино, портреты и эстампы самого Кока, многие из которых зрители увидели впервые. В августе 2025 года была открыта экспозиция «Курс на Север», посвященная художественным интерпретациям образа Крайнего Севера.

Такой выбор экспозиций проигрывает масштабам довоенного времени — нынешние темы кажутся слишком маленькими. Это многие ставили в укор и Лихачевой (более того — неназванный источник Forbes в Минкульте называет это основной причиной ее увольнения), и Галактионовой. Но, справедливости ради, делать выставки-блокбастеры в условиях войны и международной изоляции очень сложно. Особенно Пушкинскому музею, который работает в первую очередь с западным искусством.

«После выставки на 9 Мая не было почти никаких экспозиций полгода, — рассказывает собеседник “Новой-Европа” в музее. — С апреля по ноябрь музей стоял почти пустой. А после такого перерыва у нас выставки начали делать внешние кураторы. Непонятно, почему? У нас что, своих специалистов не хватает?»

Продолжая тренд на изучение собственного наследия и запасников, в декабре того же года ГМИИ открыл масштабную выставку «Марк Шагал. Радость земного притяжения», посвященную жизненному пути и творчеству художника и ставшую одним из главных событий года. Большая часть экспонатов «русского» периода датируются 1900-ми — 1922-м. Хотя выставка стала первой за почти что 40 лет персональной экспозицией Шагала в Пушкинском, сценографические элементы ее оформления вызывают вопросы: в частности, зависшие музыкальные инструменты над лестницей и декоративные инсталляции. Они скорее отвлекают от самих произведений, нежели помогают понять творчество художника. Отдельные сомнения вызывает использование искусственного интеллекта — за окном комнаты Шагала изображена улица родного ему Витебска, а по ней ходит сгенерированный дед. Архитектор Юрий Аввакумов, оценивая выставку, усмехался:

«Выставка “Марк Шагал. Радость земного притяжения” оформлена как ода антигравитации. Все в ней оторвано от земли, парит, летает. Прогулка 1917 года из ГРМ оторвалась так, что рассматривать ее можно только сильно задрав голову, парят над парадной лестницей струнные и духовые инструменты… Если правда, что выставка стоила 120 млн руб., то удивляет, что не подвесили вместе с инструментами и живых музыкантов».

В декабре была открыта тематическая экспозиция «Августейшие. Куклы», исследующая детскую культуру и игрушки XIX и XX веков. Над обеими выставками конца года работали приглашенные кураторы: Евгения Петрова, главный эксперт Русского музея по научной и издательской деятельности, а также Диана Панская, коллекционер, которой и принадлежат куклы, показанные в экспозиции. «Выставка про куклы, которую открыли, — вообще непонятно, почему она в ГМИИ? Мы что, музей игрушки? Как тема кукол относится к музею западноевропейского искусства?» — задается вопросом собеседник «Новой-Европа».

Музейное пространство сжимается

Помимо прочего, при Галактионовой появились изменения в льготах для сотрудников, а также проблемы с оплатой труда. «Сотрудников музея стали пускать на открытие собственных выставок — на Шагала, например — только по спискам и служебным запискам от руководства отделов, — говорит источник “Новой-Европа” в музее.

— Цены на декабрьские вечера подняли так, что перестала ходить прошлая интеллигентная публика. Цены на билеты на выставки тоже подняли, а премию у сотрудников убрали и выплатили за прошлый год в минимальном размере».

До января 2026 года не было какой-либо информации о масштабных ремонтных работах, хотя при назначении директор упоминала строительство «Музейного квартала», начатое еще в 2000-х. «Стройка идет уже почти 15 лет, — комментировала она этот процесс. — Но пока мы говорим о том, чего нет. Мы фантазируем. А мне кажется, что надо говорить о том, что есть, и о том, что будет в ближайшем будущем. Работа идет, она плановая, у нас прекрасные партнеры, быстрый график. Всё это идет по своим рельсам, и, дай бог, когда будет открытие музейного квартала, тогда мы о нем поговорим».

По словам источника «Новой-Европа», Ольга Галактионова также говорила о необходимости реставрации главного здания: оно нуждается в капитальном ремонте уже долгие годы, но сроки начала работ постоянно переносятся. За последний год Пушкинский лишился трех своих филиалов — Балтийского (в Калининграде), Уральского (в Екатеринбурге) и Северо-Кавказского (во Владикавказе). Внятных объяснений со стороны Ольги Галактионовой и администрации музея не последовало. «ГМИИ им. А. С. Пушкина продолжает партнерство с ведущими проектами. Кроме того, регионы присутствия филиалов останутся приоритетными в дальнейшей совместной работе», — сообщили агентству ТАСС в пресс-службе музея. Заявлялось, что это решение «было связано с пересмотром стратегии развития Пушкинского музея и в связи с созданием новой институции по работе с современным искусством». Новая институция так и не появилась, а у музея осталось всего два филиала — Волго-Вятский (в Нижнем Новгороде) и Сибирский (в Томске). Для Калининграда утрата особенно значительна: это была единственная крупная институция во всей Калининградской области, занимавшаяся современным искусством.