У НАС ВСЕ ДОМА

ТЕАТРАЛЬНЫЙ БИНОКЛЬ

Новый театральный сезон не возникает из пустоты – он плавно вытекает из предыдущего. Резонно взглянуть на итоги истекшего сезона, чтобы сделать прогнозы на сезон предстоящий. До 16 и старшеГлавным итогом завершившегося театрального сезона...

Новый театральный сезон не возникает из пустоты – он плавно вытекает из предыдущего. Резонно взглянуть на итоги истекшего сезона, чтобы сделать прогнозы на сезон предстоящий.

До 16 и старше

Главным итогом завершившегося театрального сезона 2003—2004 гг. стало убедительное наступление молодой режиссуры, плотно вошедшей в афиши и репертуарные планы академических и просто ведущих московских театров. Именно молодым было посвящено больше всего рецензий, об этих спектаклях хотелось думать и спорить, да и количественный перевес был явно на их стороне. В лексикон театралов прочно (но как надолго – еще покажет время) вошли имена Кирилла Серебренникова, Нины Чусовой, Ольги Субботиной, Миндаугаса Карбаускиса, Юрия Бутусова.

МХАТ вопреки своему имени – академический театр – стал главной, самой широкоформатной, открытой любым экспериментам площадкой.

Как показало время, Табаков готов вкладываться в современную драматургию. На базе МХАТа проходит масштабный фестиваль «Новая драма» (в этом году «Новая драма» уедет в Питер), в «Табакерке» поставлена отысканная на фестивале пьеса «Солдатики» молодого драматурга из Стерлитамака Владимира Жеребцова, а к уральским драматургам братьям Пресняковым Табаков, кажется, вообще проникся. Пьеса экс-филологов, екатеринбургских драматургов Олега и Владимира Пресняковых «Терроризм», прозвучавшая уже по всему миру, поставлена во МХАТе в 2002 году Кириллом Серебренниковым, и в сентябре вот-вот выйдет еще одна — «Изображая жертву» — в постановке того же Серебренникова.

Помимо Пресняковых Олег Табаков готов выдавать карт-бланш молодому режиссеру Миндаугасу Карбаускису. Оба его спектакля, поставленные за сезон, были приняты критикой и публикой: один, «Когда я умирала» по Фолкнеру, – восторженно, второй, «Дядя Ваня», копродукция «Табакерки» с фестивалем «Черешневый лес», — немного прохладнее. В «Когда я умирала» поклонники интеллектуального театра нашли достоверное отражение фолкнеровского мира с его плотным временем, протяженным пространством и целое семейство чудаков, населяющих фолкнеровскую фермерскую Америку.

В «Дяде Ване» многих смутило то, что центр тяжести пьесы был смещен с собственно дяди Вани на отношения Сони – Ирины Пеговой и доктора Астрова – Дмитрия Назарова. Актриса театра Фоменко Пегова и великан Назаров, ведущий «Кулинарного поединка» на НТВ, собрали свой заслуженный урожай благосклонных отзывов, но спектакль сладится, скорее всего, уже в наступающем сезоне – уж слишком коротки были репетиционные сроки «Черешневого леса».

Как правильно заметил режиссер Валерий Фокин, один из зачинателей сегодняшней моды на продвижение молодых: «Кажется, с этой новой режиссурой мы выпустили джинна из бутылки. Куда ни посмотришь сегодня – везде молодые. Чем моложе, тем лучше. Двадцать – уже поздновато, лучше 16. Как Гайдар в шестнадцать лет командовал полком. Это наша российская черта – все с перебором».

На пути к мэтрам

Среднее поколение в минувшем сезоне в основном отдыхало, но позиции не сданы. Сергей Женовач поставил во МХАТе серьезные, страшные, нежные, длинные «Дни Турбиных» Булгакова с Константином Хабенским в роли Алексея Турбина. Как он вернется к этой роли после выхода «Ночного дозора», трудно представить.

Возглавивший в прошлом сезоне Театр имени Станиславского Владимир Мирзоев сначала показал «Лира» с Максимом Сухановым в Вахтанговском театре, а потом порадовал отличным спектаклем уже на базе подопечного Театра Станиславского – «Семеро святых из деревни Брюхо» с Ольгой Лапшиной. Ее блаженная Дуся собрала в себе родовые черты русского юродства и тем самым затронула закоулки русской души, в которые театр давно не заглядывал.

Петербуржец Юрий Бутусов, в чьих спектаклях начинали перебравшиеся в Москву Константин Хабенский и Михаил Пореченков, видимо, тоже обосновался в Москве. После великолепной сказки «Макбетт» по Ионеско Бутусов выпустил в «Сатириконе» «Ричарда Третьего» с Константином Райкиным – талант Бутусова рассказывать увлекательные, бурлескно-гиньольные сказки пришелся ко двору, хотя критика ему и попеняла в этот раз за несерьезное отношение к серьезному шекспировскому материалу.

Пауза, взятая режиссерами среднего поколения в минувшем сезоне, явно будет восполнена в самом ближайшем будущем: или режиссеры вернутся к активной работе, или их еще больше потеснят молодые.

Мэтры

Кама Гинкас завершил чеховскую трилогию «Жизнь прекрасна. По Чехову» — его «Скрипку Ротшильда» ждали без малого два года после выхода «Дамы с собачкой». В стане режиссуры мэтров это стало, пожалуй, самым главным событием. «Вкус меда» Генриетты Яновской по пьесе американки Шейлы Дилени был посвящен родителям «новых рассерженных», которые в каждом поколении мнят себя первопроходцами, и спектакль ее услышали те, кому немного надоел пафос исключительно «новых» драматургов и «новой» режиссуры.

Нацеленный на воспитание аскетов театр Анатолия Васильева приготовил своим зрителям очередной work-in-progress, спектакль в работе, — «Песнь 23-я. Погребение Патрокла» из «Илиады» Гомера. Здесь театр – работа, и работа тяжелая – и для актеров, и для зрителей.

Одна из удач МХАТа прошлого сезона – режиссерски взвешенный, роскошный в декорациях и костюмах, бенефисный по распределению ролей спектакль Юрия Еремина «Последняя жертва». Незабываемы Олег Табаков в роли Флора Прибыткова и Марина Зудина — Юлия Тугина, блистательна характерная актриса Ольга Барнет.

Итог: сезон был спокойным, не выдающимся, без оглушительных премьер и прорывов.

Это будет завтра

Из громких событий сентября – «Три сестры» Петра Фоменко. «Мастерская» почти целый год колесила по Европам, редко играла дома, и москвичи очень соскучились по «фоменкам». Ирину сыграет Ксения Кутепова, Машу – ее сестра Полина, старшую, Ольгу, – Галина Тюнина. Так и слышишь, как Тюнина, томно грассируя, говорит, закрывая лицо руками: «Самовар! Это ужасно!», а Полина вторит ей: «В этом городе знать три языка — ненужная роскошь».

Еще одно важное событие сентября – «Шинель» Валерия Фокина, которой откроется «Другая сцена» театра «Современник». Башмачкина сыграет Марина Неелова – в этом главная интрига спектакля.

Дальше посыплется как из рога изобилия. «Воскресенье. Супер» братьев Пресняковых в постановке Юрия Бутусова в «Табакерке» — сиквел романа Льва Толстого «Воскресение». Два «Сна в летнюю ночь»: Владимира Мирзоева – в Театре Станиславского и Нины Чусовой — в Театре Пушкина (второй «Сон» будет приурочен к 90-летию Камерного театра). «Тартюф» Нины Чусовой с Олегом Табаковым во МХАТе. На мхатовской сцене Юрий Бутусов планирует ибсеновского «Пер Гюнта». Марина Брусникина затевает инсценировку романа Татьяны Толстой «Кысь». «Сказание о Лире» поставит во МХАТе режиссер с мировым именем Тадаси Сузуки – все роли в традициях японского театра сыграют мужчины. МХАТ, по всей видимости, останется главным производителем премьер и в наступающем сезоне.

В «Сатириконе» к октябрю соберут «Маскарад» — роль Нины доверили молодой Глафире Тархановой, Арбенина по очереди будут играть Максим Аверин и Денис Суханов.

Для Молодежного театра (РАМТ) Борис Акунин написал детективную пьесу, которая будет идти два вечера – «Инь и Ян» и «Ян и Инь»: Фандорина сыграет Алексей Веселкин, его помощника – Петр Красилов. Французский хореограф Режис Обадиа, обрусевший после женитьбы на русской танцовщице Елизавете Вергасовой, затевает пластический спектакль с драматическими артистами «Идиот» (копродукция РАМТа с Театром наций и Французским культурным центром). Олег Рыбкин выпустит в РАМТе «Роман с кокаином» Михаила Агеева.

Миндаугас Карбаускис восстановит в «Мастерской Фоменко» свой студенческий спектакль «Гедда Габлер», обещая поставить кавер-версию с артистами своего курса – значит, в роли Гедды будет пока мало известная широкой публике, но восхитительная швейцарка Анн-Доменик Крета.

Ходить в театр в наступающем сезоне будет на что. Не исчезнут уже возникшие фестивали. В октябре—ноябре появится новый — фестиваль «Сезон Станиславского» с премьерой Някрошюса «Песнь Песней» и лекциями великого режиссера и теоретика современного театра американца Роберта Уилсона. На N.E.T.е снова будет Жолдак. Мировые знаменитости тоже будут в гости к нам. Сохранятся в репертуаре полюбившиеся раньше спектакли. В общем, все будут дома.