ПЛОЩАДНОЙ ЯЗЫК КИНО

КИНОБУДКА

В отличие от фестивалейспринтеров, совершающих трех-пятидневные набеги на современный кинематограф, «Кинотавр» предпочитает неспешный двухнедельный марафон. И хотя «Кинотавр» — два фестиваля в одном: российский и международный, Сочи...

В отличие от фестивалейспринтеров, совершающих трех-пятидневные набеги на современный кинематограф, «Кинотавр» предпочитает неспешный двухнедельный марафон. И хотя «Кинотавр» — два фестиваля в одном: российский и международный, Сочи полмесяца чувствует себя столицей именно российского кино. По сути, именно сочинский форум (несмотря на потуги его конкурентов) стал преемником некогда шумных праздничных Всесоюзных кинофестивалей.

В честь юбилея обещали 15, но основной конкурс все же разбух до 17 картин. Рядом с уже «опубликованными» работами мастеров: Сергея Соловьева («О любви»), Владимира Хотиненко («72 метра»), Бориса Бланка («Смерть Таирова»), Романа Балаяна («Ночь светла») — долгожданные премьеры. Среди них: «Водитель для Веры» Павла Чухрая, «Долгое прощание» Сергея Урсуляка, «Красное небо» Валерия Огородникова, «Мой сводный брат Франкенштейн» Валерия Тодоровского.

На юбилейном «Кинотавре» (при желании) можно посмотреть 133 фильма. Для этого не обязательно покупать билеты в местный «колонный зал», зрители имеют возможность «темными ночами в городе Сочи» смотреть новые хиты молодых режиссеров прямо на площади. По словам директора программ Ирины Рубановой, самое интересное и неожиданное в нынешнем смотре — программа короткометражных фильмов «Дебют-Кинотавр». «Новая» не только внимательно следит, но и поддерживает работы молодых кинематографистов, отмечая их успехи в Каннах, на фестивале «Святая Анна», вот теперь — на российском фестивале. 39 игровых, документальных картин. А значит, 39 молодых авторов приедут на именитый смотр.

Главным же драматургическим конфликтом, придающим фестивалю высоковольтное напряжение, стало заявление его продюсера Марка Рудинштейна и президента Олега Янковского о снятии с себя полномочий руководителей столь ответственного и дорогого их сердцу «предприятия». Судя по всему, за 15 лет у отцов-основателей «Кинотавра» накопилась нешуточная обида на государство, поддерживающее главный (кто поспорит) национальный смотр лишь номинально.

Дело даже не в том, что в бюджете фестиваля — всего 10% государственных «вливаний». Янковский и Рудинштейн не хотят, чтобы «Кинотавр» воспринимался их частным делом, на которое каждый год надо униженно просить, выбивать средства. Они готовы уйти. Если «Кинотавр» — в самом деле важный и необходимый форум, пусть государство берет на себя руководство и опеку (то есть выделяет бюджетную строку наряду с Московским фестивалем). Минкульт, подобно падишаху, содержит на равных множество фестивальных «жен», которые то и дело появляются в разных уголках страны: то в Анапе, то в Благовещенске, то в Архангельске. «Жены» приходят и испаряются бесследно.

Есть еще один деликатный момент — взаимоотношения внутрифестивального сообщества. Стоит ли говорить, что они лишены духа джентльменства. Фильмы вырывают друг у друга прямо из… готовой программы. Последние битвы отгремели только что между «частной лавочкой» Янковского и Рудинштейна и государственной машиной ММКФ, руководимой Никитой Михалковым. Несложно догадаться, что яркие работы Марины Разбежкиной («Время жатвы») и Владимира Машкова («Папа») отбил и изъял уже из готовой программы «Кинотавра» Московский фестиваль. Все это странно, ибо внутринациональный статус «Кинотавра» никак не является помехой к дальнейшему «премьерному» показу фильмов на международных смотрах. Видимо, дело лишь в амбициях, которые логикой не укрощаются.

И все же, понимая степень горечи и обиды руководителей «Кинотавра», мне не очень верится, что они действительно отдадут свое детище государству или чужому дяде в пасынки. Да и сам «Кинотавр» неразделимо ассоциируется с именами его «отцов». Мы говорим: «Кинотавр», подразумеваем — Рудинштейн. Скорее всего, это сигнал SOS, услышав который, Министерство культуры назначит-таки «Кинотавр» старшей, любимой «женой». Ведь он этого заслуживает.