«КОШКИ» ЖИЛИ СЛИШКОМ ДОЛГО

ТЕАТРАЛЬНЫЙ БИНОКЛЬ

«Кошки» — один из самых дорогих мировых мюзиклов (лицензионная стоимость «Кошек» — $8 миллионов) и прибыльных (вместе с московской версией «Кошки» собрали по миру более $600 миллионов) — уходит со сцены Московского дворца молодежи после...

«Кошки» — один из самых дорогих мировых мюзиклов (лицензионная стоимость «Кошек» — $8 миллионов) и прибыльных (вместе с московской версией «Кошки» собрали по миру более $600 миллионов) — уходит со сцены Московского дворца молодежи после почти полуторагодового успешного проката.

«Кошки» — первый российский проект компании Stage Entertainment, европейского лидера индустрии развлечений голландского происхождения. Stage Entertainment владеет двумя десятками театров в Германии и Нидерландах; первое ледовое шоу их производства состоялось в 1943 году в Америке. В Италии компания производит и прокатывает мюзикл Mamma Mia! (который скоро должен пойти в Москве), во Франции — «Кабаре» и «Король Лев», в Германии — 17 названий.

Успех «Кошек» — в жестком менеджменте, стажировках технического персонала московского офиса Stage Entertainment в немецких бизнес-школах и интернациональной команде. Главным режиссером русских «Кошек» выступил постановщик оригинальной версии Тревор Нанн, режиссером русской версии — хореограф Егор Дружинин, за контролем британского качества следила Кристин Картрайт, автор русского либретто Алексей Кортнев. Артисты «Кошек», многие из которых участвовали в «Норд-Осте», Notre Dame, «12 стульях» и «Ромео и Джульетте», ездят на стажировки в академию мюзикла в Гамбург.

Директор по маркетингу российской компании Stage Entertainment Сергей Громов сообщил «Новой», что российские «Кошки» закрываются по причине подготовки нового проекта (Mamma Mia! — Е.В.) и что «Кошкам» и так длили жизнь максимально долго даже в ущерб подготовке следующего проекта. Билеты на «Кошек» тем временем не опускаются ниже 1500 рублей, и их не достать.

О причинах преимущественного положения лицензионного мюзикла над отечественным Сергей Громов заметил, что продюсеры не готовы инвестировать с нуля, предпочитают брать проверенный временем продукт и адаптировать его для локального рынка. Непрозрачность финансовой статистики мюзикла в России Громов объяснил так: «Специфика российской действительности, которая касается не только мюзиклов. К тому же если мюзикл быстро закрывается, значит, хвастаться нечем. У нас другая история. Мы — западная компания, не ОАО, принадлежим одному человеку (голландскому предпринимателю Йопу ван ден Энде. — Е.В.), и все инструкции и запреты мы получаем из головного голландского офиса».

На сегодняшний день на российском рынке мюзиклов доминируют две продюсерские компании — Metro Entertainment (Франция) и Stage Entertainment (Нидерланды). Обе специализируются на лицензионных мюзиклах, идущих в мире по многу лет. В такой ситуации утверждения российского мюзикла придется ждать долго.