Bach. Wedding cantatas.

Emma Kirkby. The Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood, DECCA

Давно и, видимо, верно было замечено, что самое большое удовольствие люди получают от самых простых вещей. В "Свадебных кантатах" только немного инструментального звука, которым слегка "подкрашено" одно чистейшее сопрано. Еще есть непогрешимая репутация "ангельского голоса" и уверенность многих слушателей в том, что живой человек так петь не может, - но ведь поет же.... Оказалось, что при звуке, не достигающем даже среднего уровня громкости, умещается множество звуковых "ступенек" - от 10 пиано до одного... полупиано: от одинокого зова в пустоте до смешного придыхания или медленно тающей длинной ноты.

В пространстве между трепетно позвякивающим клавесином и будто бы растворяющимся в воздухе голосом Эммы Керкби заключено что-то вроде театра теней. Огромный лабиринт музыкальных и смысловых тонкостей: невидимые духи, высказанное в виде легкой колыбельной желание поскорее покинуть мир, чтобы увидеться наконец с Иисусом Христом (такова лютеранская свадебная кантата "С меня довольно" - Ich habe genug).

Эмма Керкби поет гибко и чуть небрежно, полушепотом, но ее исполнение не менее ясно, чем пение в полный голос... Даже там, где встречаются настоящие колоратуры и "ветвистые" вокальные трудности, явно рассчитанные на "большой" голос, они звучат легко и без натуги. Клавесинист Кристофер Хогвуд и музыканты его ансамбля The Academy of Ancient Music не столько сопровождают, сколько "обслуживают" певицу, как отменно вышколенный персонал пятизвездочного отеля. Но вся инструментальная ткань тоже слышна вполне отчетливо - только ее вес нарочно облегчен почти до нуля: в особом смысле они сделали из Баха "минималиста". А вернее - "святого нищего", почти Франциска Ассизского, которому ни с чем не жалко расстаться, кроме одной вокальной строчки и нескольких немецких слов.