Original Material
Концерт Элиса Купера
Концертный зал "Олимпийский". Москва
(Фото: AP)
Действующий с 1969 года Купер, несмотря на сомнительную репутацию хеви-металлиста, которой с завидным постоянством пугали читателей "Ровесника", тем не менее считается одной из ярчайших фигур в истории рока. Он пьянствовал с Джоном Ленноном, играл одни концерты с The Doors (тогда еще выступая под именем Nazz), а Джонни Роттен так и вовсе стал вокалистом Sex Pistols лишь после того, как научился в совершенстве передразнивать дурные манеры Элиса. Купер сделал из довольно-таки неумной музыки по имени хард-рок остроумный и убедительный театр — с кровью, потом, слезами и громоздким макабрическим удавом. Он довел саму идею "гламура" в рок-н-ролле до абсурда — если большинство рокеров-семидесятников красились в лучшем случае под андрогинов, то Купер — под исчадие ада. В одном из номеров Rolling Stones 70 года написали так: "Влияние Марселя Дюшана на Элиса Купера очевидно".
Впрочем, это было очевидно далеко не всем.
Например, культовый американский музыкальный критик Лестер Бэнгс уже на самой заре семидесятых заклеймил Купера как шоу-бизнесмена — талантливого, хваткого, но "ненастоящего". Эта "ненастоящесть", видимо, и позволила Куперу превратиться в золотую середину шок-рока. То есть, с одной стороны, можно заигрывать с сатаной, с другой — осознавать, что это не всерьез. Вариант идеальный как для таланта, так и для поклонников.
Что до влияния на массы, то человек, наслушавшийся Купера, мог двигаться в двух направлениях. Первое — в сторону отяжеления музыки и оскотинивания шоу, то есть увлечься группами вроде W.A.S.P. или Kiss. Другая дорога ведет в область темного, эстетского, бесконечно интересного шутовства (ярчайшим образцом подобного "черного" искусства явился знаменитый семидесятнический рок-мюзикл Rocky Horror Picture Show).
В России из-за Купера студент гуманитарного вуза всегда мог с легкостью сойтись во взглядах с самым темным металлистом из неблагополучного микрорайона. Московский концерт подтвердил это с максимальной наглядностью: танцующий партер был забит самой разномастной публикой. "Олимпийское" выступление Элиса Купера превзошло всякие ожидания — потому что столь плотного и насыщенного рок-н-ролльного шоу в Москве еще не приходилось видеть. На сцене каждую минуту было что-то притягивающее взор, и все основные куперовские "инфернальности" были на своих местах: полыхающие барабанные палочки, шкафы для скелетов и легендарная гильотина. Концерт шел полтора часа, и первую его половинку занял не самый интересный материал с новейшей пластинки, зато вторую—хиты лучших времен: Poison, Go To Hell, Only Women Bleed. В результате: зал — полон, театр жестокости — у микрофона, Купер — супер.
2 августа 2000