Марс атакует

На минувшем экономическом форуме в Санкт-Петербурге режиссер и продюсер Тимур Бекмамбетов объявил, что летом 2010-го в российской столице начнутся съемки боевика о пришельцах-захватчиках. Режиссер и съемочная группа — американские, продюсирует фильм российская компания «Базелевс Продакшн». Это будет первый американский фильм в новотехнологичном формате 3D, снятый на территории России. До приезда съемочной бригады в Москву пресс-служба «Базелевса» предпочитает умалчивать о том, кто именно из режиссеров стоит во главе проекта и каков актерский ансамбль. Однако в прессу просочилась кое-какая информация: рабочее название боевика — «Самый первый час», сообщает РИА Новости. «Соль» обратилась к координатору Русской уфологической станции RUFORS Николаю Субботину, чтобы попробовать спрогнозировать, по каким объектам Москвы киношные инопланетяне нанесут удар в первую очередь.

— В мировом кинематографе инопланетян как угрозу для населения Земли представляют с давних пор. Корректна ли такая позиция сегодня: при тех знаниях, которыми владеют современные уфологи?
— На самом деле уфологи не обладают никакой информацией о целях и задачах возможных гостей нашей планеты. Поэтому один из основных негласных вопросов уфологии по-прежнему: «Кто ОНИ и зачем приходят в наш мир?» Так что вопрос о корректности отображения пришельцев на экране скорее творческий, нежели моральный. Кино — это же искусство, которое может создавать различные образы, миры и представления о реальности. Да и «добрых» пришельцев на экране ничуть не меньше, чем «злых». Вспомните, образы положительных инопланетян великолепно представлены в фильмах «Кокон», «ЕТ. Инопланетянин», «Полет навигатора», «Человек со звезды» и других.

— Как думаете, на какие московские объекты политического, промышленного, культурного значения пришельцам логично было бы направить свой первый удар?
— Я бы все-таки не стал путать реальную жизнь и кинематограф. Мир намного сложнее, чем нам кажется, и для того чтобы управлять этим миром, оставаясь незримым и недосягаемым, вовсе необязательно захватывать «объекты политического и культурного значения».

— Но если они предпочитают оставаться незримыми и недосягаемыми, то как же понять, какие из многочисленных образов-трактовок соответствуют действительности?
— Для того чтобы ответить на этот вопрос, достаточно обратиться к легендам, мифам, религии. Везде пишут практически одно и то же: земная цивилизация была создана «по образу и подобию». Значит, представители иных миров, боги, пришельцы со звезд, нефилимы, аннунаки и прочие мифологические существа, которые «сходили с небес и учили людей», должны быть подобны нам... Точнее, мы — подобны им.

— Однако страх перед ними все равно остается. После того как зрители увидят объемных инопланетян в 3D, может ли возникнуть паника (наподобие той, что устроили американцы в 1938 году после радиопостановки «Война миров» Герберта Уэллса)?
— Тогда выдуманную историю восприняли как реальный репортаж о вторжении марсиан. Сегодня для нас это, конечно, историческая нелепица. Опасаться аналогичной массовой паники сейчас, мне кажется, не имеет смысла. Разве после просмотра «Аватара» в 3D у кого-то возникла паника?

— Человек какой современной профессии может героически противостоять инопланетянам-захватчикам?
— Мне кажется, общий язык с пришельцами — в таком варианте развития событий — мог бы найти, например, человек с философскими взглядами.

— Мы, зрители, так привыкли, что киношные инопланетяне всегда первым делом бьют по Америке, но ни в коем разе не по России. Нет ли в этом провокации?
— Какая же тут провокация? Просто достаточно оригинальный трешевый творческий подход к развитию сюжета. В самом деле, ну сколько можно захватывать Америку! Пусть киношные пришельцы попробуют обломать свои инопланетный зуб о нашу столицу. Оригинально и свежо.

Инопланетяне в мировом кино и анимации: как выглядят, чего хотят

«Деревня проклятых» (Вульф Рилла, 1960)

На несколько часов население небольшой английской деревушки впадает в сон. Проснувшись, жители продолжают жить как обычно. Вот только некоторые женщины вдруг обнаруживают, что беременны, и рекордно быстро рожают одинаковых младенцев — белокурых и со светящимися глазами. Инопланетные детки растут не по дням, а по часам и вскоре превращаются в монстров. Перед родителями встает дилемма: убить или перевоспитать?

«ET. Инопланетянин» (Стивен Спилберг, 1982)

Обаяшка-инопланетянин: телом похожий на черепаху без панциря, а лицом — на Альберта Эйнштейна и мопса одновременно. На Землю прилетел с добрыми намерениями, злыднями на этот раз оказались люди. От участи подопытного кролика пришельца спасают дети.

«Хищник» (Джон МакТирнан, 1987)

Главная надежда и опора Земли 1980-х Арнольд Шварценеггер — против хитрых и опасных охотников: улыбается и гасит. Если бы не страстное желание инопланетных гостей превратить Шварценеггера в мишень, они, кстати, могли бы стать ему добрыми приятелями.

«Клоуны-убийцы из космоса» (Стивен Чиодо, 1988)

Двухметровые инопланетные клоуны (в цветных костюмах, с красными носами) приземляются в лесопарковой зоне заштатного американского городка и разбивают там шатер. Прилетели они сюда исключительно чтобы пожрать и запастить провизией впрок. Жрут они, собственно человечину: стреляют по жертве из розовой пушки — после чего та автоматически закатывается в кокон сладкой ваты. Ваты собрали прилично, несколько сотен катушек, но в финале земляне лавочку все-таки прикрыли, убив босса уровня — большого клоуна — точным выстрелом в нос.

«Марс атакует» (Тим Бартон, 1996)

Маленькие и злобные, как Крошка Цахес, зеленые мозгоносы бегают по Земле-матушке с лазерами и проводят адские опыты по пересадке голов. Человечество спасается лишь благодаря навязчивой мелодии из радиоприемника.

«Симпсоны» (эпизод «Территория ужаса VII», 1996)

«Космические Пришельцы! Не ешьте меня. У меня жена, дети. Съешьте их!» — кричал глава желтого семейства Гомер двум инопланетянам Кэнгу и Кодосу, прилетевшим на Землю, чтобы захватить человечество. Съесть они никого не съели, но поработить — поработили: вселившись в тела кандидатов на пост президента США Билла Клинтона и Боба Доула.

«Люди в черном» (Барри Зонненфельд, 1997)

Инопланетяне среди нас, просто они замаскированы под людей. Жуки, Червяки, Тараканы — вся палитра характеров. Главный злодей — огромный таракан: и по внешнему облику, и по состоянию души.

«Факультет» (Роберт Родригес, 1998)

Инопланетянин в виде огромного осьминогоподобного монстра, как это часто бывает, вселяется в красивое женское тело и растворяется в толпе школьников. Одного за другим он «обращает» в монстров — сначала учителей, а затем и школьников. Спасаются лишь те, кто не брезгуют наркотиками — те работают как противоядие: в общем, в чистом виде совмещение приятного с полезным.

«Знаки» (М. Найт Шьямалан, 2002)

Длиннорукие, сутулые и выпускающие из запястий ядовитый газ инопланетяне не щадят ни детей, ни стариков. Мотивы их неизвестны, но, судя по финалу, — они прилетали только для того, чтобы убедить героя Мела Гибсона вновь поверить в Бога.

«Война миров» (Стивен Спилберг, 2005)

Чего не жилось этим высокоразвитым инопланетянам, что они вдруг решили уничтожить всю Землю целиком? Жили бы себе и дальше, делая все новые открытия, до которых людям еще шагать и шагать. Теперь несчастному человечеству приходится спасаться от нашествия огромных машин, управляемых невидимой злобной силой.

«Трасформеры» (Майкл Бэй, 2007)

Роботов-инопланетян заносит на Землю по воле случая. Воюя между собой, две расы механических громил и не собирались трогать человеческую цивилизацию, но бестолковые людишки некстати подвернулись им под руку. И — да, если бы не земляне, не видать «хорошим» пришельцам победы.