Умер Элем Климов

Умер Элем Климов В минувшее воскресенье в ЦКБ на 71-м году жизни скончался один из лучших режиссеров нашего кино Элем Климов. Незадолго до его смерти с ним встретился корреспондент ГАЗЕТЫ Антон Долин.

<…>

- Вы являетесь единственным российским членом американской киноакадемии «Оскар»…

- Американцы сами меня избрали членом академии, я побывал у них в Лос-Анджелесе, и они попросили, чтобы я возглавил комитет, который в России выставляет фильмы на «Оскар» - раньше это Госкино делало. А потом начали присылать эти кассеты, и там столько барахла! Когда я знал, что что-то интересное есть, смотрел, а ведь должен был вообще все смотреть, как-то реагировать, свое мнение им отсылать. И еще взносы платить немалые – у меня и денег не было таких. Не в деньгах, конечно, дело. Я там числюсь по сей день, но присылать кассеты, слава Богу, перестали.

<…>

<…>

- Вас вообще называют «Горбачевым русского кинематографа» - как человека, который многое реформировал, но получил за это больше порицаний, чем благодарностей.

- Горбачев сам как-то, выступая в общественной приемной «Общей газеты», увидел меня со сцены и сказал: «Вот он, главный перестройщик». Действительно, я много сил на это потратил, и во многом не зря. В кино было тогда что-то невыносимое, невозможно было существовать. Когда если ты отказываешься что-то в фильме изменить, назначают срок, когда на парткоме «Мосфильма» тебя будут исключать из партии. Придумали даже такую должность, «режиссер по спасению фильма». Не согласен я с замечаниями – отдают фильм другому. Творили что хотели. Фильмы лежат, снимать не дают. Я бы снял в три раза больше фильмов, если бы не это. Взять «Агонию» - она восемь лет не могла начаться, а когда я ее сделал, еще на десять лет ее упокоили. Любое произведение должно возникать в свое время. По тем временам это был взрыв атомной бомбы, я видел, что творилось с людьми: в Эстонии ломали двери, били стекла. Когда она вышла, уже при Горбачеве, время стало другое. Дорого яичко к Христову дню.

- Однако же не только ваши поздние – «проблемные» - фильмы встречали противодействие, но и ранние, вроде бы невинные, комедии?

- Когда я сделал «Похождения зубного врача» его с трудом приняли, дали третью категорию (то есть, я без денег был, а жить тогда не на что было) и для понта выпустили в двух кинотеатрах: в «Фитиле» и где-то на окраине Москвы. Только он пошел в «Фитиле», стали приезжать какие-то иностранные машины, дипломаты или пресса, и мгновенно его сняли. Потом начался фестиваль Московский, и все спрашивали, где фильм, а им отвечали – «Мы не знаем». А вы нам покажите, где? – «А у нас зала нет». Они тогда вычислили где, доехали на троллейбусах, столько тогда статей появилось…

То же самое с «Прощанием» было. Сценарий к «Похождениям зубного врача» Александр Володин написал. Он, в общем, театральный был драматург, и когда его начали терзать по поводу театра – запрещать, исправлять, - он психанул и министру культуры РСФСР послал свою авторучку и записку: «Пишите сами». А сценарий его вот как мне в руки попал. Михаил Ильич Ромм посмотрел на «Мосфильме» «Добро пожаловать…», и так ему понравилось (хотя он меня на курс свой не принял), что он сказал – «Есть у меня сценарий такого драматурга Володина, очень интересный, но это не мое, а твое». Так и произошло это.

<…>

Полный текст интервью читайте сегодня в печатной версии ГАЗЕТЫ

ШЕЛ И СМОТРЕЛ

Элем Климов - явление советского и русского кинематографа, не подверженное классификации. Он снял очень мало фильмов, и все они наперечет. Он создал не стиль - несколько стилей, и каждому успел изменить во имя беспрестанного творческого обновления.

Он настолько упорно и даже яростно не желал идти в ногу с конъюнктурой, что неоднократно совершал поступки вроде бы странные. Самым, пожалуй, странным и необъяснимым стал уход из кинематографа: после фильма, который многие считали высшей точкой его карьеры - «Иди и смотри» (1985), лауреата главного приза Всесоюзного фестиваля, по признаниям критиков, лучшего едва ли не в истории кинематографа фильма о войне, - Элем Климов перестал снимать. Его считали образцом порядочности и потому поручили возглавить Союз кинематографистов в самый сложный период - перестроечный. Говорят, не было бы Климова - не было бы перестройки. Но ни реформа косной системы, ни стремление вытащить с полки как можно больше запрещенных по тем или иным причинам картин не смогли защитить тогдашнее руководство СК от обвинений - как всегда, в развале.

После этого Климов сошел со сцены - вероятно, знал, что история расставит верные приоритеты (этого, впрочем, до сих пор не случилось). Но фильмов больше не снимал. Не мог найти достойной темы, проекта, который еще и был бы встречен с распростертыми объятиями теми, у кого есть деньги. Действительный член академии «Оскар» в последние годы даже от голосования отказывался. А в российском «оскаровском» комитете, который долгое время возглавлял, в конечном счете остался в меньшинстве - когда отдал свой голос за «Кукушку». Впрочем, к тому моменту он уже отказывался всерьез с кем-то спорить. Просто оставался при своем. В конце концов, у него было время свыкнуться с тем, что клеймо режиссера «неудобного» - на всю жизнь, каким бы ни был политический режим.

Уроженец Сталинграда, выпускник МАИ, Элем Климов окончил ВГИК в 1964-м. В том же году состоялся его дебют - пожалуй, достойный того, чтобы быть включенным в число самых ярких дебютов в истории кино. «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» - фильм вневозрастной. Отважный, новаторский, неумолимый, неизменно - до сих пор - смешной, местами почти сюрреалистический. Одна из лучших ролей Евгения Евстигнеева, блистательный дебют Виктора Косых, легендарное «Ребят, а че это вы тут делаете, а?» Проблемы начались уже тогда, а второй фильм, такой же светлый и счастливый - «Похождения зубного врача» (1965) по сценарию Александра Володина, - уже был неугоден режиму, поэтому так и не получил широкого проката, какого заслуживал.

Семидесятые открылись для Климова «художественно-публицистической» картиной со скучным названием «Спорт, спорт, спорт» (1970), в которой с ним сотрудничали Зиновий Гердт, Никита Михалков, Белла Ахмадулина, Альфред Шнитке и Лариса Шепитько - жена. Шепитько и Климов были самой удивительной парой советского кино: ни один из партнеров не «прилагался» к другому, они были самостоятельными и самоценными величинами, притом не могли существовать друг без друга. Многие свидетельствовали, что трагическая гибель супруги в автокатастрофе подорвала и здоровье, и дух Климова. За нее он завершил «Прощание» (1982) - по «Прощанию с Матерой» Валентина Распутина, о ней снял документальный фильм «Лариса» (1981).

В середине семидесятых Климов закончил фильм «Агония» (1974-1981) - уникальный для советского кино эпос, демонстрирующий гибель «старого мира» через один образ - титаническую и пугающую фигуру Григория Распутина. Главную роль, ставшую лучшей в его жизни, сыграл Алексей Петренко, музыку вновь написал Альфред Шнитке. Фильм попал под запрет, лег на полку, чтобы только в восьмидесятых попасть к зрителям. Картина была встречена фурором, но сам Климов был уверен: время пропущено. Зато с «Иди и смотри» по Алесю Адамовичу ему удалось «успеть», вовремя поднять тему жуткой, нечеловеческой природы войны, бесповоротно меняющей человека. Зрители выходили с фильма будто изменившимися: более впечатляющего, внушительного фильма на эту тему в советском и постсоветском кино не было.

Пристально наблюдавший, обладающий остротой взгляда, свойственной только значительным художникам, Элем Климов часто воздерживался от суждений. За него говорили его немногочисленные, но всегда выделявшиеся на общем фоне фильмы. Продолжат говорить и сейчас.

28.10.2003 /